Američka ljepotica, objašnjeno

Nitko ne radi domaće drame poput Sama Mendesa. Gledati u ' Američka ljepota ’I‘ Revolucionarni put ’u uskoj suglasnosti, napetosti, inscenacija, postavljeni komadi i razgovori oko njih, doista nije teško doći do snažne kazališne pozadine Mendesa - majstorstvo se samo pokazuje sasvim prirodno. Iako je do sada Mendesova filmografija postala prilično plodna, u njoj su smještene epske ratne drame i dvije uspješnice Veza filmova, nastavit ću raspravu namjerno usredotočiti na 'Revolucionarni put' i 'Američka ljepotica', dva njegova filma koja me najviše pogađaju, a kasnije ću dublje zaroniti u potonje.

Ta su dva filma tematski slična u mnogočemu. I ‘American Beauty’ i 'Revolucionarna cesta' pokazali se učinkovitim studijama slučaja i kritikama u isto vrijeme nedostižne američke srednje klase i domaćih borbi skrivenih iza raspadajućih brakova, neplaćenih hipoteka, privremene varalice nevjere, straha i pritiska djece koja se odgajaju u grubom atmosferu poput ove, i za kraj, sve nedostižni američki san: jednostavno pokušaj da se to učini možda vjekovna vježba koju poduzima nekoliko pokrovitelja, a koja bi završila na istom mjestu kao i Lester Burnham. Gotovo kao da je američki prigradski san koji se za sada već dugo oglašava na bilbordima i vanjskim znakovima dupleksnih svojstava izgubio sjaj i bio okrenut glavom, pukom vrlinom slomljenih pojedinaca u njima.

Ono što je također zanimljivo jest da su, unatoč tome što je radnja potpuno, jezivo slična u oba filma, priroda domaćih i bračnih borbi, kao i kriza srednjih godina, dominantna tema u 'Američkoj ljepoti', prilično globalne prirode - da bi se nesigurna što ću se sljedećem veseliti, ali to je najljudskija stvar. To je ono što mislim da 'Američka ljepotica' bilježi prilično lijepo, a ako bih to rekao u više riječi, prilično dirljivo, a kako to čini Mendes, zadržavajući sva ova svojstva u svojoj pripovijesti koja čine da film doživi ono što jest, jest zapravo čovjekov zanat; nešto nad čime sam u potpunom strahu.

Ono što je još zanimljivije jest da je ovo određeno razdoblje, prijelaz stoljeća (i tisućljeće), imalo nekoliko takvih filmova u vidljivo bliskim vremenskim razdobljima, uključujući ' Magnolija ’,‘ Klub za tučnjavu ’I ovaj, koji proziva lažni ideal korporativnog konzumerizma, sliku savršenog života i potiče gledatelja da traži više, jednostavno više. Smatram da je „Klub boraca“ jezivo u istom duhu kao i „Američka ljepotica“, premda bez uber-cool propovijedanja i ultra-nasilja. Većina ljudi bi me nazvala udarcem u glavu jer bih stavila ' Klub za tučnjavu ’I‘ Američka ljepotica ’u istom smislu, ali pažljivije ispitivanje njihovih tema, a ne strukture, jer bi filmovi otkrili zasluge ove rasprave. U svakom slučaju, bez daljnjeg razgovora i nakon što smo dovoljno postavili pozornicu za vrlo zrelu raspravu, zaronimo u ono što je za vas značila ‘Američka ljepotica’, a posebno njezin kraj.

Kraj, objašnjeno

Pretpostavljam da vrhunac trećeg čina započinje Lesterovim otkrićem Carolinine nevjere s njezinim profesionalnim odvjetnikom Buddyjem Kaneom, na što on djeluje prilično ravnodušno, a mogao bih dodati i na apsurdno komičan način. Njih dvoje prekidaju vezu, a Buddy se poziva na skupi razvod i ima previše posla. Kući se vraća tek kasno te noći. Kasnije joj se prikazuje kako vozi do svog mjesta, poseže za pištoljem u svom pretincu i lažno se povjerava dok više puta izgovara da je odbila biti žrtva sebi.

Natrag u Durnhamove, Jane dolazi s Angelom dok Lester koketira s njom, na Janeino nezadovoljstvo. U Fittsovima, ionako sumnjičav Frank pretražuje Rickyjevu sobu kako bi otkrio snimke golog Lestera kako diže utege koje je Ricky slučajno snimio ranije u filmu, potvrđujući njegovu sumnju. Da sve tome dodam, Frank pogrešno promatra Rickyja kod Lestera i pogrešno ih tumači kao prepuštanja seksualnim činovima, na što se nasilno suočava s Rickyjem kad se vrati kući, prijeteći mu izgonom zbog homoseksualnosti. Ricky, sada frustriran, prihvaća tvrdnju i koristi se njome da ga potakne da ga protjera iz njihova doma. Ricky kasnije odlazi do Jane i traži od nje da pobjegne s njim u New York. Dok se ona svađa s Angelom zbog istog i očev napredak prema Angeli, Ricky brani Jane govoreći Angeli da je bila dosadna i obična i nesigurna u to isto, nešto što joj odmah padne na pamet dok je vidimo kako ubrzo jeca na stubištu nakon.

Slomljeni srce Frank se kasnije suočava s Lesterom u garaži nadajući se predahu i pokušava ga poljubiti otkrivajući njegove zatvorene homoseksualne tendencije ispod homofobne vanjštine, što Lester pogrešno odbacuje. Kasnije Lester uhvati tužnu Angelu u njihovoj kući, a njih dvoje nastavljaju nježni razgovor o ljepoti, pri čemu joj Lester govori kako je lijepa. Ljube se, i netom prije nego što se spremaju za spolni odnos, Angela otkriva da je djevica, suprotno onome što je prije prikazivala. Lester odluči da neće imati spolni odnos s njom, a umjesto toga njih dvoje na kraju dijele prilično nježan razgovor u kuhinji.

Baš kad se Angela opravdava da ide u kupaonicu, Lester se naizgled prisjeća starijih vremena s obitelji gledajući fotografiju, baš kao što ga Frank s leđa puca u glavu, koji se skrušeno vraća na svoje mjesto, okrvavljen. Dok vidimo obitelj, posebno Carolyn koja oplakuje Lesterov gubitak, zaintrigirani Ricky zuri u Lesterovo mrtvo tijelo, nešto što je za njega stvar ljepote. Film se zatvara Lesterovim monologom dok vidimo montažu Lesterovog života, baš kao da se čini da mu bljesne pred očima.

„Pretpostavljam da bih mogao biti prilično ljut zbog onoga što mi se dogodilo; ali teško je ostati ljut kad je na svijetu toliko ljepote. Ponekad se osjećam kao da vidim sve odjednom, a previše je - srce mi se napuni poput balona koji će puknuti I tada se sjetim opustiti i prestati pokušavati držati se za to. A onda kroz mene teče poput kiše. I, ne mogu osjetiti ništa osim zahvalnosti za svaki trenutak svog glupog malog života. Nemate pojma o čemu pričam, sigurna sam. Ali, ne brinite. Jednom ćeš. '

Rekao bih da je to jedan od najgorčijih slatkih završetaka koje sam dugo vidio, iako više gorak nego sladak, jer u posljednjim dijelovima postavlja najopasnije pitanje. Ne dopušta vam da idete kući sa sigurnošću da je sve to fikcija. Užasno, traži od vas da se sami reflektirate. A sada nekoliko pitanja:

Zašto Lester i Angela nemaju seks?

U trenutku kad Angela otkrije Lesteru da nije djevica, njegov pogled na nju potpuno se mijenja. Počinje je doživljavati ne kao objekt koji je u njemu nadahnuo požudu, već kao objekt ljepote. Iako je nesigurna i osjeća se glupo zbog svoje odluke, on je usrdno tješi, gotovo kao i kćer, da je lijepa i povjerava joj se svojoj obitelji.

Je li Carolyn htjela ubiti Lestera?

Lesterova unutarnja pobuna i prikladno izbjegavanje svega što je posljedica morali su privući i nadahnuće i mržnju. Kako se njezinoj ilegalnoj vezi s Buddyjem bliži kraj, Carolyn nekako počinje kriviti Lestera za to, čak i nerazumno, unatoč tome što je ona ta koja je varala. Frankova ravnodušnost prema cijelom scenariju dodaje joj bijes i krivnju, jer dolazi u svoju kuću, potpuno spremna za pucanje na Lestera.

Zašto je Frank pucao u Lestera?

Ovaj je zapravo vrlo jednostavan. Frank je bio naporan čovjek i nije bilo teško vidjeti da se skriva više nego što je mogao računati; samo njegovo strahovanje prema svemu ukazivalo je na puno usuklenih emocija i činjenica o njemu. Njegova tvrda eksterijer na kraju se poništava kad popušta i traži fizičku potporu kod Lestera za kojeg misli da je i homoseksualac. Na neki ga je način nadahnuo kako je Lester prihvatio vlastitu (percipiranu) homoseksualnost bez brige u svijetu i natjerao svoju suprugu da pristane na dogovor, koji je sve neistina, ali bez obzira na to što on protumači iz razgovora. Nakon odbijanja, Frankovo ​​poricanje natjeralo ga je da ubije Lestera. Budući da njegov napredak i svojevrsno prihvaćanje samog sebe nije urodilo plodom, jednostavno nije mogao nastaviti živjeti s tim informacijama, što je upravo razlog zašto ih je toliko dugo držao u bocama: Društvo.

Teme

Iako su svi privrženi filmu, uključujući redatelja, književnika Alana Ballu, te nekoliko cineasta i filmskih akademika koji su film stavili pod mikroskop radi ocjenjivanja različitih tema i motiva, namjerno odbili ponuditi jedinstvenu interpretaciju filma, ili jedna tema koja ih je dotakla, za mene bi to bila želja, i to također, urođena vrsta; barem na sveobuhvatan način, jer postoji nekoliko njih za koje vjerujem da svoje korijene pronalaze upravo u ovome.

Sve naredne teme koje se odnose na glavne likove proizlaze iz njihove želje da uspostave nešto što nemaju ili budu nešto što nisu. U tome, onda „Američku ljepotu“ tumačim kao zao ideal, nemoguće visok standard ili mjerilo, nešto nedostižno, a opet nešto što ima savladavajući izvlačenje, makar i uzaludno, na što djeluju svi glavni likovi u priči to: želja. Namjerna upotreba filma ponekad nadrealnih, a ponekad zapanjujuće stvarnih slika sa zasićenom uporabom crvene boje, boja želje naglašava to: bile to ruže ili crvena vrata na ulazu u kuću Durnhamovih.

Međutim, u ovom trenutku također moram ponoviti da film govori o ovom putovanju koje likovi poduzimaju: prema postizanju tih želja. Odredište za to putovanje nikada nije dosegnuto, ali svi oni u tom procesu shvataju prolaznu prirodu ljepote same po sebi, kao nečega što se može naći u najjednostavnijim stvarima, dok se odvajaju od svojih samonametnuto zatvor i progonstvo.

Zatvor za svakoga od njih bio bi takav: za Lestera bi to bio običajnost i prepuštanje određenoj sedaciji koja dolazi prirodno kako se kroz život napreduje, a da se nekamo zapravo ne stigne. Za Carolyn je samonametnuti zatvor njezina vlastita lepršava slika uspjeha i materijalnih užitaka s kojima se povezuje. Za Jane i Angelu to bi bile vlastite tinejdžerske nesigurnosti, dok bi za Rickyja to shvatili njegov otac nasilnik. Najočudnije otkriće za mene je Frankov zatvor - njegove urođene homoseksualne tendencije koje je predugo gajio u tajnosti iz straha da ga društvo ne izbjegava kao marinca.

Kad bih to rekao, lijepo bi, dakle, moglo biti bilo što: bijeg iz mrtvog života, privremeno utočište iz vašeg problematičnog braka, srednjoškolski prijatelj vaše kćeri, čeznutljiv za suglasnošću u mislima, čak i ako stranac ili polietilan leti u vjetar. Naravno, ta spoznaja i putovanje za većinu imaju gorko-slatki kraj, posebno za Lestera koji pritom gubi život, ali pretpostavljam da mu do tog trenutka u filmu to nije bilo važno. Čak i u svojim posljednjim trenucima, neposredno prije nego što mu Frank puca u glavu, čini se da je u euforičnom, gotovo nirvanskom stanju, postigavši ​​neku vrstu prosvjetljenja za kojim je uvijek tragao. Pucanj odjekuje kroz više hitaca koji prikazuju reakcije likova na njega, popraćene kako će se život likova promijeniti nakon tog incidenta.

Završna riječ

Razlog dugovječnosti i određene bezvremenske privlačnosti ovih filmova objavljenih na prijelazu stoljeća određena je zajednička stvar među njima, izbjegavanja nedostataka svega što je modernizam donio. 'Američka ljepota' je glavni primjer toga. Stručno se dotiče univerzalno teških tema mentalnog zatvora, otuđenja, ljepote, nužnosti usklađenosti i krize srednjih godina. Rekavši to, u svoj sadašnjoj suglasnosti, ne želim ga ponovno uhvatiti u bliskoj budućnosti, jer njegova važnost često ima cijenu: samorefleksija. Netko tko je gledao film i na njega je utjecao, jednostavno ne može tvrditi da se nekako morositeti njihova života, koliko ih je malo bilo, nisu odigrali pred njihovim očima dok je Lester održavao završni monolog. Ako to nekako niste ili još uvijek niste, 'jednom ćete'.

Pročitajte više u objašnjenjima: John Wick 3 | Terminator 2: Sudnji dan | Pila