Kava, čaj ili oslobođenje?

Toliko važnih stvari dogodilo se 1969. godine.

Neil Armstrong je hodao po Mjesecu, naravno, a tu su bili Easy Rider, nemiri u Stonewallu, Abbey Road, Vietnamization i Arpanet, preteča Interneta. Knjige su te godine bile jednako važne: Portnoyeva žalba, Klaonica-pet i Kum.

To je bila i godina Peterovog principa: Zašto stvari uvijek idu po zlu, knjige Laurencea J. Petera i Raymonda Hulla koja je duhovito osvrnula na način na koji korporacije promiču zaposlenike na njihovu razinu nesposobnosti. (Peterovo načelo je za poslovni svijet tog razdoblja bilo ono što je On jednostavno ne voli tebe za neudate žene na početku 21. stoljeća.)

A Peterovo načelo vjerojatno je jedini najvažniji kulturni artefakt skriven na vidiku Ludi ljudi , koji se vraća u AMC u nedjelju navečer za prvu polovicu svoje sedme i posljednje sezone.

Na premijeri, snishodljivi klijent drži predavanje Joan (Christina Hendricks) o četiri P-a marketinga (cijena, proizvod, mjesto, promocija). U njezinoj agenciji, međutim, napreduje načelo Petera: muški rukovoditelji oglasa stalno se promiču iznad razine njihove kompetencije, često u odnosu na žene koje bolje odgovaraju tom poslu.

I prikladno, Mad Men živi svoj vlastiti Peterov princip: serija koja je bila tako originalna, svježa i autoritativna kada je započela 2007. godine ostala je na televiziji nakon svog kreativnog vrhunca.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.

Premijera sezone čini se iscrpljenom kao i desetljeće koje je tako intenzivno bilježila.

Kinematografija je upečatljiva, kao i uvijek; scenografija i kostimi ostaju jednako jasni kao i dijalog - tada je Peter Max bio na naslovnici časopisa Life. No mnogi se likovi ponavljaju ili pedaliraju na mjestu, a povijesna podloga koja je nekoć bila tako pikantna sada je turobna: ove sezone to je inauguracija predsjednika Richarda M. Nixona.

To opadanje energije događa se svakoj dugotrajnoj seriji, ali je neobično prikladno u slučaju Mad Mena, jer putanja serije tako blisko prati eru koju prikazuje.

Godina 1969. nije uvela novu granicu koliko je donijela kiseli kraj naizgled slatkim horizontima. Woodstocka je slijedio Altamont; hipijevske komune potisnula je obitelj Manson; mir, ljubav i revolucija u kampusu prerasli su u Weather Underground. To je bila godina kada je masakr u My Laiju izašao na vidjelo, a Kennedyjeva magija je zamračila u Chappaquiddicku.

Don Draper (Jon Hamm), kojeg su na kraju 6. sezone njegovi partneri natjerali da ode na dopust nakon što se pokvario usred terena zbog Hersheyjeve čokolade, još uvijek je u silaznoj spirali, tražeći nešto čak ni on ne može definirati . Opet putuje na Zapadnu obalu, ali za njega ni tamo nema. I to je bila istina još u trećoj sezoni, kada je stjuardesi rekao da stalno odlazim na mnoga mjesta i završavam negdje gdje sam već bila.

Roger (John Slattery) nastavlja trčati u krug, jureći nove varijacije seksualnog promiskuiteta. Pete (Vincent Kartheiser), tako željno uglađen i sofisticiran, nažalost je van takta kao i uvijek.

Žene su te koje još uvijek imaju gdje otići, i to ima smisla, jer jedna od stvari koja se zapravo promijenila na bolje na samom kraju 1960-ih bio je ženski pokret.

Zadovoljstvo Mad Mena leži u pametnim načinima na koje njegov tvorac, Matthew Weiner, sinkronizira prekretnice ere, uključujući kubansku raketnu krizu, atentat na Kennedyja, građanska prava, Vijetnam i LSD, sa sitnijim poslovima i kućnim problemima Dona i njegove kolege, supruge i ljubavnice.

Oslobođenje žena nikada se nije tako otvoreno spominjalo: Peggy (Elisabeth Moss) nije prikazana kako čita The Feminine Mystique, a Betty (January Jones) nije bila uronjena u roman Sue Kaufman iz 1967., Dnevnik lude domaćice.

Ipak, feminizam je cijelo vrijeme bio moralni metronom serije.

Ludi muškarci predstavili su bitku spolova kao igru ​​s nultom sumom: čak i na samom početku, u prvoj sezoni, kada su žene na radnom mjestu bile tajnice koje su tražile muževe, a ne napredovanje, muški je primat kolebao. A taj pad je bio na tihu korist suprugama i zaposlenicima koji su muškarci tretirani kao inferiorni zbog uvjetovanosti - i pogodnosti.

Don Draper je nezasitan, nemilosrdan ženskaroš, ali njegova spasonosna milost bio je njegov stav prema ženama koje nije zaveo: prepoznao je talent u Peggy i Joan i nije im zamjerio njihov spol.

Sada se Joan još uvijek pokušava popeti na poslovnoj ljestvici, iako muškarci stalno izvlače prečke. Prošle sezone čak se i Peggyna i Donova druga supruga, Megan (Jessica Paré), za koju se činilo da je na dobrom putu ka jednakosti, našla na milosti muškaraca koji su poduzeli korake umjesto njih.

Megan je imala ulogu u sapunici u New Yorku, kada se Don odlučio preseliti u Los Angeles; predomislio se, iako je ona već dala otkaz. Peggy je mislila da će je Ted, njezin kolega i ljubavni interes, izabrati; sljedeći dan je odlučio preseliti se u Los Angeles sa ženom i djecom.

Zar nemaš sreće što donosiš odluke, ogorčeno mu je rekla Peggy. Njezine riječi odražavaju ono što je Betty rekla Donu u 2. sezoni kada su se vjenčali, a on je želio malo vremena nasamo. Mora da je lijepo, hladno je rekla Betty, kojoj je trebalo vremena i samo si ga odvojila.

Don gleda film Lost Horizon na kasnonoćnoj televiziji u nedjeljnoj epizodi, i, kao i obično, to je nagovještaj. Kad desetljeće završi, završit će i mnoge iluzije koje su ga održavale. Ali jedna stvar mora biti bolja, čak i na Mad Men, a to je puno žena.