'Pozivnica' završava, objašnjena

Koji Film Vidjeti?
 

‘Poziv’ (2015.), dramski je misteriozni film, za kojim je krenula iskusna Karyn Kusama iz slave ‘Jennifer’s Body’. Prostor je postavljen u pozadini večere s poznatim prijateljima. Kako večer odmiče, napetosti se pojačavaju, bojeći njezine izuzetno jedinstvene likove strahom od neposrednog kultnog rituala. Misterijski filmovi se danas gotovo ne snimaju s bilo kakvim razumljivim smislom ako se intrigiraju. Iako neki filmovi uspješno djeluju unutar određenog elementa žanra, većina se i ne približi tome da budu savršeni i okrugli. Atmosfera nije jedini uvjet da bi misteriozni film funkcionirao. Ako se filmaš ne oženi atmosferskim spletkama kvalitetnim scenarijem i dobro razvijenim likovima, rijetko može utjecati.

Kusama zasigurno ostavlja sjajan dojam s 'Pozivnicom'. Njezina razmišljanja o kultnoj herojici u suvremeno doba izgaraju polako, sa strašnim, neizbježnim zrakom lošeg predznaka. Priča je duboko ukorijenjena u prošlost čiji su dio prijatelji prijatelji, a Will i Eden dijele isključivo. Priključivanje ovih kratkih, ali snažnih trenutaka previranja u prošlosti, omogućavaju Kusami da izgradi gotovo klaustrofobičan narativ koji vam teško daje kraj za disanje. Kusama istražuje energiju i dinamičnost likova kroz ovo opojno prožimanje prošlosti i sadašnjosti, slično načinu na koji je Jean-Marc Valle strukturirao 'Velike male laži', a u novije vrijeme i 'Oštre predmete'.

Povijest je dokaz koliko su široke mase omiljeni kultni filmovi. Bilo da su riječ o nedovoljno kuhanim plitkim prezentacijama koje nude 70-e ili o nijansiranijim, postupnim značajkama suvremenog doba, filmovi koji se bave kultovima i ritualima uvijek su nailazili naklonost publike širom svijeta. Ovaj članak govori o raznim temama radnje i njihovom završetku u milijunima dolara.

Radnja

Rezultat slike za pozivnicu 2015

'Najveća snaga poziva je element iznenađenja i nepoznatog. Radnja se razotkriva najuzbudljivije i zasigurno uzima vremena prije nego što oslobodi svoju snažnu kinematografsku snagu. Prvih nekoliko minuta prikazuje nam par, koji vozi noću i odlazi na večeru. Gotovo kao upozorenje, pogodili su kojota, niknuvši niotkuda, ali bez svrhe? Film nije smješten u osamljeno područje. Tijekom početnih snimaka utvrđivanja vidimo da par i njihovi prijatelji žive u dobro naseljenom području. Dakle, kojot koji vas iznenadi na putu vrlo je nevjerojatan. To je, dakle, znak Willu i gledatelju: pripazite. Svejedno. Kad stignu na odredište, Willa i Kira dočekuje novi Edenin suprug, šarmantni i sumnjičavo tihi David. Pridružuju se svom starom posjedu.

Jedinstvena značajka narativnog stila filma je izbor perspektive. Iako se čini da je prima facie Willova verzija svega, stvarnost je drugačija. Naš glavni junak jednako je neupućen kao i mi; kao sumnjičav i jednako nesvjestan onoga što slijedi. To je ono što ukazuje na gledište u filmu: publiku. Kusama lukavo čini svaki trenutak koji se dogodi u kući blizu Willa. Ako on to vidi, mi to vidimo. Ali njegova perspektiva nije perspektiva lika. Postavit će pitanja koja se obično pitamo dok gledamo film, upućujući nas na stvari dok idemo dalje. Na primjer, kad Pruitt odvede Claire iz vida i vrati se, David ga vidi kako zaključava vrata. Nešto što je, iako smo predviđali dalje u filmu, još uvijek imalo važnost.

Kako stranka napreduje, Will preuzima svoju perspektivu, što je njegova intimna veza s kućom i njegova sjećanja na Eden i Ty. Trenuci koje provodi sa svojim sjećanjima jedino je vrijeme kada nije agent pripovijesti, već problematična periferna figura, koja pokušava pronaći put do zdravog razuma. Sjećanja dolaze u žurbi; bol ’šok od gubitka djeteta; tjeskoba. Will se osjeća prezadovoljno, a prelijepe slike poput gore zadaju ton filmu. Sadie je lik koji Kusama vrlo pametno koristi. Ona je vjerojatno najeksplozivniji i najtratljiviji lik u filmu, luta po kući, slobodna, poput duha na svetinjama. Sve što Sadie čini, izokreće Willovu i gledateljevu pažnju i percepciju istine. Gotovo je poput smetnje; nepotrebni vod u rukama Pruitt i Davida, koji je koriste kako bi nam skrenuli pozornost, a u toj mjeri i Will's.

Rezultat slike za pozivnicu 2015

Will, kad se pomiri sa svojim osjećajima, na Davidovom laptopu otkriva video, koji je naizgled snimljen u kultnom kampu, o čemu su David i Eden ranije razgovarali sa svojim prijateljima. Ovdje priča zaista mijenja brzinu i spušta se u opuštajući, sveobuhvatni vrtlog uništenja. Will razbije sve čaše u kojima se grupi nudi vino, osim Gine, koja ga pije i umire, potvrđujući Willove sumnje. Sadie ga napada u nekontroliranom bijesu, ali trenutno je neutralizirana. Ostala trojica pridružuju se i ubijaju troje gostiju, a Will, Kira i Tommy ostaju živi. Slijedi igra mačaka i miša koja vidi kako David, Eden i Pruitt podležu, ne uspijevajući izvršiti svoje planove.

Važan događaj za koji shvatimo da je na kraju bio važan, bio je to što je David objesio crveni fenjer vani, baš kad su htjeli izvršiti svoje planove. Kraj vidi kako Will i Kira otkrivaju cijeli grad opran mrljama crvene boje, što ukazuje na to da pripadnici kulta nisu bili ograničeni na Davida i Eden. Odlučuju se izvući kako film završava.

In-Betweens

Rezultat slike za pozivnicu 2015

Fuj. 'Poziv' maksimalno iskorištava svoju potresnu napetost i intrigantnu radnju. Prava pobjeda ne leži u vrhuncu - svi smo znali što će se dogoditi - ali Kusama sigurno pobjeđuje u načinu na koji drži film zajedno sa svojim zanatom. Dugotrajna kamera, suptilno se gurajući i prešutno promatrajući svaku akciju likova, postavlja raspoloženje i još važnije mračni ton filma. Iako to nije horor, koji na vidno mjesto isključuje strahove od skokova i demone, posjeduje vibracije koje film kategoriziraju kao horor. 2016. i 2017. godine bile su godine renesanse za suvremeni horor žanr, dostigavši ​​vrhunac briljantnim 'Izlazi' Jordana Peelea. 'Pozivnica' dobro djeluje na dostupne generičke tropove i kombinira konvencionalno sa svježe jedinstvenim pogledom na kultne rituale i osobnu tugu.

Razgovarajmo o stvarnom junaku filma: pripovijesti. Filmovi se široko mogu svrstati u dvije klase na temelju načina na koji prepoznajemo pokretačku snagu filma. Prva kategorija filmova orijentirana je na protagoniste. Takve se vrste filmova često vrte oko svog glavnog središta i pomažu mu u pomicanju filma unaprijed. Znatiželjan primjer može biti netko poput Paula Thomasa Andersona, koji uvelike potječe od hrabrosti njegovog glavnog čovjeka, ili Tima Burtona, čiji eklektični i živopisni kinematografski svemir potkrepljuju neki od najprikladnijih i najživljih likova koje smo vidjeli.

Naprotiv, neki se filmaši isključivo oslanjaju na svoj zanat i snagu priče da svoj film pomaknu naprijed. Fokus se zgrušava na priči i kako je ispričana. Pobornici ove škole mišljenja su vizionari poput Stanleyja Kubricka i Christophera Nolana, koji su se, doduše, izazvali filmovima poput 'Narančasta satnica' i 'Memento', pokazuju veliko razumijevanje konteksta u kojem se izražavaju i nešto slično latentna koja je uvijek prisutna. ‘Pozivnica’ spada u potonju kategoriju, žonglirajući spretno s dva stila kako bi postigla sjajan učinak. Kratki trenuci između Willove točke gledišta sigurno vuku film naprijed i uključuju i nas u kombinaciju, ali za veće dijelove prioritet ima narativ.

Pripovijedanje priča, iako nepotpuno bez glavnog protagonista, samo je po sebi umjetnost. I ta se emocija mora sačuvati i nastojati je postići i osjetiti na najbolji mogući način. Kusama postavlja svoje rekvizite na takav način da sve u Davidovoj i Edeninoj zabavi pridonosi priči koja ide dalje. Bilo to tablete koje Eden potajno skriva u ladici svoje spavaće sobe, ili Pruittova sumnjiva figura koja s neizvjesnošću visi nad kućom; slike komuniciraju. Upravo ovu lijepu vezu gledatelj uspješno uspostavlja sa suštinom priče i svime što ona donosi, 'Pozivnica' čini napor u vrhu. ‘Pozivnica’ se nalazi na savršenom spoju filmskog realizma i komercijalne održivosti, što gotovo svima pruža priliku da vide i osjete film. Nošenje ove univerzalne privlačnosti teško je, a dotični film to savršeno čini.

Kraj, objašnjeno

Završetak ‘Pozivnice’ nije dvosmislen, ali također ne nudi zatvaranje. Dok Will i Kira osvajaju bitku, završni meci privlače ih protiv rata koji će biti teško pobijediti. Logor koji su Eden i David posjetili bio je kultno-ritualni skup koji je njima dvojici, a očito i tisućama drugih, isprao mozak kako bi 'znanstveno' izliječili dušu. Članovi su i Pruitt i Sadie, pomažući domaćinima da uzmu svoje žrtve. Sjajan dio 'Poziva' jest taj što se poigrava sa svojim neizvjesnošću. Prijelaz neizvjesnosti iz Hitchcocka u moderno doba osvježavao je. Iako češće neizvjesni trileri igraju na ideji nepoznatog i onome što slijedi, ‘Kraj pozivnice je neizbježan; znamo što će se dogoditi, a opet smo zaintrigirani do zadnjeg trenutka. Film igra na poznato i uvlači nas u to kako će sve završiti.

Transcendencija od svjesnog do podsvjesnog postojanja je srž logorske ideologije ili metode za liječenje, što se u osnovi prevodi u ubijanje sebe. Prevučen je šećerom sa svim lukavstvima poput ‘odabrali ste izbor’ i ‘odrekli se svake tuge i boli’. Ali na kraju, njegova cjelina ovisi o žrtvi, a Bog zna što slijedi poslije. Eden je tugujuća majka čiji je gubitak jedinca bio neodoljiv osjećaj, s kojim se nije uspjela nositi. Odvojena od supruga, Eden očajnički traži mehanizam kako bi se oslobodila boli i muke i odvedena je u logor s Davidom. S druge strane, Will ima posve drugačiji život, odvojen od svog bivšeg svijeta. Tek kad se vrati u kuću, osjećaji ga preplave krivnjom i pokajanjem.

Rezultat slike za pozivnicu 2015

Kraj oživljava od trenutka kad Eden natoči čaše s otrovnim vinom. Mješavina nervoze i radosti prekriva njezino lice i upozorava na ono što slijedi. Film oživljava i svaka mala radnja likova u sredini počinje imati smisla. Zaključana vrata; crveni fenjer; tablete; zabranjeno primanje. Kusami se mora pripisati način na koji ona konstruira kraj i blokira ga. Sve su četiri mogućnosti postavljene na pokroviteljski način, pružajući nam osjećaj da nas netko pazi. Ostaje da vidimo hoće li producenti uskoro osmisliti nastavak, jer s vrhuncem kojem smo svjedočili ulozi su veliki za nastavak.

Crveni lampioni u susjedstvu mogli bi značiti da su članovi kulta odabrali određeni dan za izvršenje smaknuća. Napokon, za svaku reformu potreban je plan. A s obzirom na to koliko je cijeli pothvat ‘znanstven’, organizacija i planiranje mogu biti pretpostavljeni pojam na kraju. Ljudi poput Sadie i Pruitta, koji pripadaju kultu ili su pozvani kao autsajderi, mogu biti dodijeljeni susjedstvu u kvartu kako bi se osiguralo da njihov plan masovnih ubojstava uspješno ide dalje. Kraj također mami pitanje: može li se na ljudski um utjecati tako lako?

Završna riječ

Slično kao i religija, i kultovi svoju snagu crpe iz ranjivosti i praznovjerja ljudi. Samo postojanje nadnaravnog ili vrhovnog entiteta ugrađuje u savjest ljudi prirodni strah i uobičajenu poslušnost. Helikopteri i kaos, na kraju, ukazuju na akutni nedostatak ljudske sposobnosti da bi učinkovito razlikovali zabludu i racionalnost.

Iako je prirodni zakon zasigurno kompas koji upravlja svima nama, sudjelovanje ljudske ruke u njezinim postupcima čini je nečistom i oduzima joj izvorni oblik i oblik. Kusama metaforički istražuje temu kroz Sadie. Prvi dojam koji se stekne kad je netko opere mozak i dovede u zabludu. Izdvajanje poslušnosti od takve osobe prilično je jednostavno, što omogućava klevetnicima da manipuliraju njima kako bi postigli puno vražije ciljeve. Ona je poput jednog od onih vodova ili rekvizita u većem, puno nehumanijem narativu, koji neprestano pokušava pasti u usponu i srušiti prirodni poredak. ‘Pozivnica’ postojano ne preigrava koncept i postiže savršenu ravnotežu, hodajući linijom između metafizičkog penastog i suptilnog, kontekstualnog realizma sa zavidnom ravnodušnošću. Sveukupno gledajući, 'Poziv' je više nego impresivan napor i zasigurno film koji pruža velik potencijal za moderno redefinirano značenje horor kina.

Pročitajte više u objašnjenjima: Ptičar | Pijev život | Početni

Copyright © Sva Prava Pridržana | cm-ob.pt