Je li In Her Place istinita priča? Je li Mercedes temeljen na pravom pravnom pomoćniku?

Zasluga za sliku: Diego Araya Corvalán / Netflix

Netflixova povijesna kriminalistička drama, 'In Her Place' (izvornog naziva 'El Lugar de la Otra') prati priču pomoćne pravnice po imenu Mercedes. Smještena u 1955. u Čileu, Mercedesova priča razvija se u pozadini suđenja za ubojstvo koje zbunjuje cijelu zemlju. U središtu istrage je poznata spisateljica María Carolina Geel, koja je upucala svog ljubavnika dok su bili na ručku u ekstravagantnom hotelu. Kako detalji o Geelovom životu izlaze na vidjelo, Mercedes postaje privučena ženom i njezinim životom, što dovodi do nekih drastičnih promjena u njezinu vlastitom. Film iz 2024. u režiji Maite Alberdi zanimljiviji je činjenicom da koristi stvarni zločin za postavljanje temelja svoje priče.

In Her Place rekreira pravi zločin Marije Caroline Geel

Pozadina filma 'In Her Place' oslikava stvarni zločin koji je počinila María Carolina Geel. Glavni izvor inspiracije za film bila je publicistička knjiga Alije Trabucco Zerán, 'Kad žene ubijaju (Las Homicidas)' koja opisuje četiri slučaja iz stvarnog života u kojima su žene ubile svoje partnere. Geelova priča jedna je od njih. Marija Karolina Geel bio je pseudonim koji je koristila Georgina Silva Jiménez, koja je radila kao stenografkinja prije nego što se okrenula pisanju. Već je objavila nekoliko knjiga, ali još nije bila toliko poznata. Kad je 14. travnja 1955. ubila svog ljubavnika Roberta Pumarina, koji je bio 14 godina mlađi od nje, dok je večerala s njim u hotelu Crillón u Santiagu u Čileu, stekla je ozloglašenost koja je nije htjela napustiti ni zbog čega. ostatak života. Prema izvješćima o slučaju, Geel je iz belgijskog revolvera kalibra 6,35 pucao u Pumarina pet puta u lice. Muškarac je preminuo na mjestu, dok je Geel šutke stajala na svom mjestu dok se nisu pojavile vlasti i ona je uhićena.

Iako nije bilo sumnje u činjenicu da je Geel ubila Pumarina, ono što je ljude stvarno zaintrigiralo bio je razlog njezinih postupaka. Geel je priznala zločin i rekla vlastima sve što su je pitali osim zašto je počinila ubojstvo. Nedostatak bilo kakvog njezinog objašnjenja naveo je medije i javnost na nagađanja, a opći je konsenzus bio da Geel nije bila psihički dobro kad je ubila čovjeka kojeg je voljela. Na kraju dana, Geel je osuđen na tri godine zatvora. Međutim, ubrzo ju je predsjednik pomilovao, au njezino su ime pisali ljudi poput dobitnice Nobelove nagrade za književnost Gabriele Mistral.

Geel je izašla iz zatvora 1956., ali do tada je već provela dovoljno vremena u zatvoru da napiše i objavi knjigu pod naslovom 'Ženski zatvor' ('Cárcel de Mujeres'). Dijelom je bila fikcija, dijelom autobiografska, temeljila se na Geelinim vlastitim iskustvima u zatvoru i postala je jedno od njezinih najhvaljenijih djela. Nakon što je provela u zatvoru, nastavila je plodno pisati. Napisala je još nekoliko romana i pisala kolumne i članke za časopise i novine. Njezina zloglasnost hranila je njezinu popularnost. Međutim, sjena njezina zločina nije je napustila jer joj se više puta postavljalo pitanje motiva. Unatoč svemu tome, čvrsto je ostala pri odluci da nikada ne otkrije zašto je ubila Pumarina. Tajnu je ponijela u grob, umrla je 1. siječnja 1996. nakon što je posljednjih nekoliko godina života živjela s Alzheimerovom bolešću.

Izmišljeni Mercedes je u fokusu In Her Place

Dok je Geelov zločin u 'Na njenom mjestu' odraz stvarnog ubojstva, film ga drži u pozadini i stavlja lik Mercedes u središte pozornosti. Ona je potpuno izmišljena kreatorica koju su stvorile scenaristice Inés Bortagaray i Paloma Salas, koje su napisale scenarij za film. Razlog za stvaranje fiktivnog lika tijekom praćenja zločina iz stvarnog života bio je suzdržavanje od dodavanja fiktivnih objašnjenja Geelovoj priči. Redateljica Maite Alberdi objasnila je da iako su ona i pisci bili fascinirani Geelinim slučajem, nisu htjeli izmišljati stvari kada je trebalo objasniti njezinu stranu priče. Geel nikad nikome nije objasnila svoj zločin, a tvorci filma nisu htjeli forsirati objašnjenje kroz priču. Umjesto toga, koristili su drugačiji pristup.

Alberdi je otkrio da je namjera bila pratiti priču sa stajališta svjedoka, a ne ubojice. Zbog Geeline šutnje, mnogo toga što se zna o slučaju dolazi iz onoga što su drugi ljudi rekli o njemu i njoj. Alberdi je htio unijeti ovu vanjsku perspektivu u film također stvarajući vezu između izmišljenog lika i stvarne ubojice. Referirajući se na 'A Room of One's Own' Virginije Woolf, redateljica je rekla da se preko Mercedesa htjela usredotočiti na važnost osobnog prostora u životu osobe, a posebno žene. Mercedes se osjeća zagušenom svojim obiteljskim životom koji joj uzima previše, a daje jedva nešto zauzvrat.

Kad se nađe u prostoru koji je ostavio Geel, pronalazi slobodu koju prije nije imala, što dovodi do vrlo zanimljivih situacija. Kroz nju, film predstavlja lik s kojim se publika može poistovjetiti, tjerajući ih da se zapitaju što bi učinili da su na njezinom mjestu. Dakle, unatoč izmišljenoj prirodi Mercedesinog lika, publika ne samo da suosjeća s njom, već vidi i sebe odražene u njezinom životu i postupcima, dajući im puno hrane za razmišljanje.