Završetak predodređenja, objašnjen

Sve je započelo 1895. godine, kada je pažljivo ispletena priča H.G.Wellsa Putovanje kroz vrijeme enkapsulirao kombinirane genije poput Newtona i Einsteina u obliku umjetnosti, romana. 'Vremeplov' je kontinuirani, bezvremenski sjaj koji je iznjedrio kult koji stoji iza Putovanja kroz vrijeme. Koncepti putovanja kroz vrijeme, vremenskih petlji, diskontinuiteta i paradoksa do sada su voljeli fizičare, matematičare, kazivače priča i filmaše već gotovo stoljeće, a razlog tome ne treba puno glave grebanje.

U svom postojanju i nepromjenjivosti, vrijeme je jedno što trivijalni čovjek želi da može promijeniti ili čak neizravno utjecati na njega. Razmislite o tome, tko nije razmišljao o tome da se vrati u prošlost i ispravi nekoliko pogrešaka, ili putuje u budućnost da bi ga kratko vidio? Ipak, mnoge od tih priča završavaju s neizbježnošću svega, kako je sve predodređeno, a čovjek je samo alat u radu. Ta je neizbježnost ono što je pobudilo čovjekov interes za vrijeme kao fizičkim objektom, mjerljivim, ali nedokučivim u svojoj mjeri, koji se neprestano mijenja, a ponavlja.

'Predestinacija' je film koji se s puno ovih ideja i eksperimentira s narativom koji hrabro naglašava igračku igru, 'putovanje kroz vrijeme nikad ne stari'. Adaptiran iz kratkog romana Roberta Heinleina iz 1959. godine, film ima zastrašujuću sličnost sa Spielbergovim manjinskim izvještajem, temeljenim na priči Philipa Dicka iz 1956. godine. Iznimno je zanimljivo primijetiti kako su oba filma crtala vrijeme iz 1960-ih.

Likovi i žargoni

Sigurno je pretpostaviti da ste film kliknuli ako ste kliknuli na njega. Dakle, bez daljnjeg razgovora, prije nego što se pozabavimo složenjima, uključujući ponavljajuće vremenske petlje i praznine, upoznajmo naše glavne igrače i kako ću se po njima razumijevati u obrazloženju.

Beba Jane: Siroče nepoznatog porijekla koje je na početku filma odbačeno na vrata sirotišta.
Jane: Djevojčica i žena djeteta Jane odrastaju, odvojene i otuđene od svojih vršnjaka, zbog toga što se naizgled ‘razlikuje’ od njih.
Ivan: Tip u kojeg se transformira nakon Janeine isporuke i kasnije promjene operacije spola.
Konobar / John Doe: Barmen u baru John odlazi piti, a zainteresiran je za slušanje Johnove priče.
Fizzle bombarder: Zloglasni bombaš na slobodi, odgovoran za tisuće života.

To je dok u filmu ne prođe samo neko vrijeme. Svi oni preuzimaju dvostruke uloge u složenoj naraciji filma kako se dalje razvija, postajući paradoksi sami po sebi u vremenskim petljama koje se stvaraju. To će se bolje razumjeti kad utvrdimo koje su zapravo vremenske petlje i koje ovaj film koristi.

Beba Jane: Beba koju Jane rodi iz prvog dijela pripovijesti, a koja je oteta danima kasnije i oduzeta joj, kasnije je pala u sirotište.
Jane: Iznenađujuće je jedini glavni lik čija priča ne mijenja potpuno oblik i oblik nakon glavnih otkrića.
Ivan: Tip u kojeg se Jane zaljubi i s kojom ima bebu Jane. U osnovi isti tip koji putuje u prošlost s Barkeepom u nadi da će ubiti čovjeka koji je napustio Jane, a zatim postaje privremeni agent, napustivši Jane.
Konobar / John Doe: Putujući tajni agent iz privremenog biroa vratio se zaustaviti bombu bombu. Isti tip odgovoran za otmicu bebe Jane, vraćanje u prošlost i odvođenje u sirotište. Također, tip koji Johna vrati u prošlost da ubije Janeinog ljubavnika (sebe).
Fizzle bombarder: Budući self agent John Doe, doveden u svoje današnje stanje kao rezultat psihoze zbog pretjeranog putovanja kroz vrijeme. Ali, o tome više kasnije.

Ako još uvijek niste razumjeli, reći ću to bez ikakvog uvrtanja riječi: Njih petorica bila je ista osoba. Pročitajte kako biste saznali kako je omogućena takva ludo nemoguća ideja.

Parcela, linearno dekonstruirana

Prije nego što pokušamo daljnje razumijevanje radnje, učinio bi nam svijet dobra ako bismo razumjeli svijet u koji je smještena ova priča, a zatim bismo nastavili s linearnom dekonstrukcijom radnje. Putovanje kroz vrijeme izumljeno je 1981. godine, omogućavajući putovanje između 53 godine u budućnost ili prošlost. Nakon spomenutog otkrića, organizacija poznata kao Privremeni ured postoji i djeluje pod maskom SpaceCorpa. Čini se da Privremeni ured regulira putovanje kroz vrijeme i premda se njegov glavni program ili svrha postojanja čini nejasnim, daje se naslutiti da je svrha Privremenog ureda bila još više pojačana bombardiranjem koje je iznjedrio Fizzle Bomber. Organizacija šalje agente u budućnost ili prošlost, kako bi (opet moguće) spriječili da se zločini uopće dogode.

Prvi događaj u kronologiji filma je John Doe iz budućnosti koji je odbacio Baby Jane u sirotište u Clevelandu, gdje odrasta kao iznimna studentica i učenica, iako otuđena od ostalih tamošnjih djevojaka zbog svoje ravnodušnosti i biti 'drugačija' od svojih vršnjaka. Na kraju se prijavljuje za R&R program sa SpaceCorpom, gdje je nakon višemjesečnog treninga odbijena zbog izvještaja u kojem se navodi njezino stanje da imaju i potpuno razvijene muške i ženske spolne organe, što joj je u to vrijeme nepoznato. Njezin nastup i nepravedno otpuštanje upadaju u oči jednog gospodina Robertsona.

Jane se zaljubi u muškarca, čije ime i izgled u početku nisu poznati. Muškarac kasnije napušta Jane, a Jane ostaje da se nosi sa neželjenom trudnoćom i uklanjanjem ženskih reproduktivnih organa zbog nekih komplikacija u porođaju carskim rezom. Njezina beba (koja se također zove Jane) sudbonosno je oteta jednog dana iz bolnice, a Jane je nakon jedanaest mjeseci operacije ostala živjeti kao muškarac John.

John nastavlja živjeti svoj život kao ciničan, ogorčen čovjek, koji je sada i seksualno sposoban, objavljujući članke o ispovijesti pod pseudonimom 'Neudata majka', zahvaljujući svojoj povijesti. U njujorškom baru nailazi na konobara (agent John Doe) i ugađa mu svojom pričom i iskušenjem. Tada Barkeep nudi Johnu priliku da putuje u prošlost i ubije muškarca (Janein ljubavnik) koji mu je uništio život, osiguravajući mu i da se izvuče. Zauzvrat, John obećava da će zamijeniti Barkeepa u birou kao privremeni agent. Povratak u prošlost 1963. godine, na dan kad Jane upozna svog ljubavnika, John shvati da on sam JEST taj čovjek kojeg je pokušao ubiti, Janein ljubavnik i otac bebe Jane, jer se otkrilo da su njih troje u osnovi ista osoba. John napušta Jane da postane vremenita agentica, skočivši naprijed već 22 godine, i ciklus se ponavlja kada Jane doslovno postaje John nakon njenog porođaja i operacije promjene spola.

Ovo je paradoks predestinacije, petlja koja se beskrajno ponavlja (i prva cjelovita u filmu), a Jane / John / Baby Jane je element koji pokreće petlju. Shvatite to kao samoodrživu, kontinuiranu kemijsku reakciju, a John Doe / The Barkeep djeluje kao katalizator. Tada bi paradoks bio u tome da se reakcija dogodi, promijeni oblik, dekonstruira i rekonstruira u istom vremenskom okviru, svaki put, kada se samoodrži i ponovi.

Sljedeći događaj na vremenskoj traci je presudan, obilježavajući konvergenciju tri simultane vremenske crte u 1975. godini u kojima se susreću isti pojedinci iz prošlosti, sadašnjosti i budućnosti: Fizzle Bomber (sadašnjost), John Doe (putovanje naprijed iz prošlosti ), i sada privremeni agent John (putuje unatrag iz budućnosti). John iz budućnosti pokušava razoružati bombu koju je postavio bombarder stavljajući je u uređaj za zadržavanje, ali njegov pokušaj osujetio je nepoznati napadač (najvjerojatnije sam bombaš), koji je do sada sudjelovao u dvoboju s Johnom Doeom iz prošlosti, lako ga savladavši.

U događajima koji slijede, agent John iz budućnosti nije u mogućnosti zadržati bombu koja eksplodira, opekujući mu lice i teško oštetivši njegovo tijelo, dok bombaš Fizzle bježi. Ovdje John Doe iz prošlosti shvati tko je spaljeni agent i preda mu svoj putnički slučaj kako bi mu omogućio bijeg.

Agent John iz budućnosti skače naprijed kako bi se vratio u biro, gdje se podvrgava operaciji i rekonstrukciji lica, značajno mijenjajući njegov izgled, koji je napokon sličan barkeepu / John Doeu. Nakon oporavka informiran je o svojoj posljednjoj misiji, koja postaje konobar, putujući u prošlost u onu noć 1970. godine kada je u baru sreo Johna. Ovo je drugi paradoks o predestinaciji u filmu, još jedna ponavljajuća se cjelovita petlja. Bomba-bomba nastavlja djelovati u istom vremenskom slijedu, dok se stvarni agent John Doe koji je putovao od prošlosti do 1975. vraća u 1963. godinu i uvjerava Johna da napusti Jane, nakon čega njih dvojica putuju u 1985. gdje John zamjenjuje konobara kao vremenski agent, a barkeep / agent John Doe odlazi u mirovinu u New York 1975. godine.

U ovom trenutku filma dolazi do izražaja treći paradoks predodređenja ili treća vremenska petlja. Umirovljeni agent John Doe sada je 1975. godine u New Yorku, blizu velikog napada bombe bombe, velikog napada koji agent želi / želi zaustaviti. Međutim, njegov se putnički pribor ne uspijeva isključiti po protokolu, a on slijedi nekoliko tragova povezanih s elektroničkim zaslonom i nekoliko viđenja osumnjičenog koji su ga doveli do bombaša. Agent / barkeep zaprepašteno utvrđuje da je bombaš njegov vlastiti budući ja, dementan i psihotičan zbog neprekidnog prekoračenja vremenskog skoka i ignoriranja dezorijentacija nakon svakog skoka.

Bombaš-bomba uvjeren je da ono što čini spašava više života od broja nevinih civila koje na kraju ubije. Johnu čak prikazuje i neke novinske isječke iz budućnosti velikih događaja, u kojima su se, prema njegovoj uvrnutoj logici, izbjegle velike tragedije jer je ta mjesta prvo bombardirao i ubio manji broj ljudi. Kaže Johnu Doeu da je 'Robertson namjestio cijelu stvar' i pokušava ga nagovoriti da ga ne ubije i supostoje s njim, kako agent u budućnosti ne bi postao bomba-bomba, kao što je i sam ponovio ciklus. Agent je razuvjeren i puca u bombardera više puta, obećavajući da nikada neće postati poput njega, ubivši vlastito buduće ja.

Nepotrebno je reći da on zaista postaje budući bombaški bombaš kako su nastupile psihoze i demencija. To također potkrepljuje nedostatak bilo kakvih dokaza protiv bombardera i produženi broj godina djelovanja napadača ove vrste. Ima smisla ako je ovaj napadač putnik kroz vrijeme rođen sam od sebe i čiji trenutni izgled nema evidenciju o postojanju, zar ne?

Zaključno sa zapletom, sada je jasno da je pet različitih pojedinaca u zapletu u osnovi ista osoba, povezana tri istodobne vremenske petlje.

Teorije

Dopustite mi da pokušam teoretizirati ovo, u smislu fizike, neke matematike i neke osnovne geometrije. Može se tvrditi da tri petlje djeluju neovisno jedna o drugoj na vrijeme, a opet kad se konvergiraju, događa se veliko pomicanje događaja. Konvergencije su mostovi prema drugoj petlji, svi se linearno kreću, ali neprekidno se ponavljaju. Prije nego što vas dodatno zbunim, razmotrite ovaj slijed događaja kao tri kruga koji se presijecaju, kao u Vennovom dijagramu, s po jednom konvergencijom između dvije petlje koja ukupno zbraja tri, a samo jednu između sve tri.

Krug formiran spajanjem triju presječnih točaka između pojedinih krugova put je na kojem se odvija film, put koji su prešli Baby Jane / Jane / John / The Barkeep / The Fizzle Bomber. Pojedinačna zbivanja onoga što im se dogodilo i njihove prošlosti čine prostore u tim krugovima i između njih. Tada se agent može smatrati, vrlo jednostavno, kao nekoga tko neprestano prelazi sve tri petlje istodobno kao različite verzije sebe u različitim vremenskim crtama, a transformacije se događaju u svakoj 'konvergenciji'.

Ovo nadalje naglašava teoriju koju zastupa jednako fascinantan njemački Netflixov izvornik „Dark“ (2016.), o cikličnoj prirodi prošlosti, sadašnjosti i budućnosti, za razliku od široko normalizirane i prihvaćene linearne prirode. Srećom, svaka takva teorija samo je propisana ili je čak i dovoljno vjerojatna samo ako je njezino postojanje popraćeno vremenskom aberacijom, prijelomom ili anomalijom. To bi mogla biti špilja, uređaj za putovanje kroz vrijeme ili sasvim izravno, crvotočina, kao u Nolanovoj svemirskoj drami 'Interstellar'.

'Predodređenost'

Započnimo ovaj odjeljak s prilično zanimljivim dijelom iz filma.

“Naša prva misija jednako je važna kao i naša zadnja. Svaki nas približava našem posljednje odredište . Vidite, otkrit ćete da vrijeme ima vrlo različito značenje za ljude poput nas. Vrijeme nas sustiže, čak i one koji rade u našem poslu. Pretpostavljam da biste mogli reći da smo nadareni. Bože, Isuse, to zvuči arogantno izgovarajući to naglas. U redu, reći ću to na bolji način. Pretpostavljam da biste mogli reći, rođeni smo u ovom poslu. '

Skup dijaloga ovdje je dio skupa uputa koje čuvar mreže drži po strani za svog prošlog sebe, Johna, jer kad zauzme plašt kao putničkog agenta kroz vrijeme, kako bi ga bolje navikao na svoju ulogu. Evo još jednog u sličnom smislu, premda s kraja filma, gdje se događa veliko otkriće.

“Evo vas na početku vašeg novog života. Može biti neodoljivo znati budućnost koju ćete stvoriti. Znajući svrhu tog života. Znate tko je ona. I ti razumiješ tko si. A sada ste možda spremni shvatiti tko sam ja. Vidiš, i ja je volim. '

Možda zvuči gotovo biblijski, ali naslov filma, 'Predestinacija', tada se odnosi na ovog bezvremenskog agenta, koji vremenom postoji kao odvojeni entitet, i njegovu težnju da 'paradoks koji se ne može paradoktirati' dovede do svoje granice, koju je on ispunjava putujući naprijed-natrag u vremenu, uspostavljajući veze i veze koje se vežu uz njega u prethodno opisanim 'konvergencijama'. Na to je mislio John Doe kad je opisivao 'svrhu' u životu i da su 'rođeni u poslu'. Oni (John / Jane / Barkeep / Fizzle Bomber), budući da su bili ista osoba, imali su ključnu misiju koja je bila više od pukog zaustavljanja nezaustavljivog napadača. Trebalo je uvesti entitet u vremenske okvire, a ipak slobodan od njih, koji postoji neovisno i pokretno između prošlosti, sadašnjosti i budućnosti.

Čitav niz paradoksa predodređenja Robertson je, de facto, pažljivo osmislio kako bi stvorio 'savršenog agenta za putovanje kroz vrijeme'. Agent koji nema stvarnih veza u vremenu, ma kakav, agent koji bi mogao nestati na vrijeme ako je potrebno, bez predaka, korijena, zapisa ili rođaka. Agent, posve doslovno odgovoran za vlastito rođenje i smrt, vlastito stvaranje i disocijaciju.

Zmija koja jede svoj rep, zauvijek i zauvijek?

Uz sva ponuđena objašnjenja i uračunate zaplete, nalazimo se pitajući se prastarog anahronizma, mučnog pitanja: što je bilo prvo, piletina ili jaje? Što je uzrok, a što posljedica? Znanstvenici i istraživači možda sada imaju određeni odgovor, filozofi još uvijek nemaju. Film se bavi ovim pitanjima, tom filozofijom i još mnogo toga. Preispituje se koja je istinska „svrha“, istodobno promišljajući je li budućnost doista postavljena, je li prošlost doista nepromjenjiva, je li sadašnjost onoliko „predodređena“ kakva je zamišljena i čini li ono što se događa zapravo upravo na taj način s razlogom.

Svi oni, zastrašujuća pitanja, i još gore, bez jednostavnih odgovora. Iako zasigurno ne mogu reći da film odgovara na sve, to vas potakne na razmišljanje, kao što sam već rekao. Koliko se nedavnih filmova toga možete sjetiti, razmislili ste o svim tim pitanjima, a istovremeno osigurali da je znanstveno-fantastični štreber u vašem danu na terenu dešifrirao sitne detalje koji naseljavaju ovaj ionako težak film? Ipak, 'Predestination' to čini gotovo četiri godine od prvog objavljivanja.

Završna riječ

'Predestinacija' možda neće na kraju odgovoriti zadovoljavajuće na mnoga pitanja koja postavlja, ali zasigurno će podići obrvu ili dvije s nedostatnim genijem koji stoji iza velike ideje svega toga. Za one koji vole razmišljati i više vole svoje filmove sa stranom hrane, ovaj je film utočište među šumama. Za one koji to neće, ili će vam puhati mozak ili ćete kad završi.

Pročitajte više u objašnjenjima: Prvi | Uzvodna boja | 2001: Svemirska odiseja