Recenzija: Candyman je vizualno zapanjujući, ali u konačnici prazan nastavak izvornika

Tijekom posljednjeg desetljeća čini se da je gotovo svaka popularna franšiza devedesetih na neki način ponovno pokrenuta, ali s različitim stupnjem uspjeha. Mnogi od ovih filmova ne uspijevaju uhvatiti magiju onoga što je original učinilo uspješnim ili uvesti nešto značajno novo u koncept. Nia DaCosta's slatkiš čovjek treba funkcionirati i kao nastavak i kao revitalizacija istoimenog filma Bernarda Rosea iz 1992., koji se temeljio na kratkoj priči Clivea Barkera, Zabranjeni. Međutim, unatoč zadivljujućim vizualima i snažnim izvedbama, film ne uspijeva ponuditi nove društvene komentare niti uhvatiti užas svog prethodnika.

slatkiš čovjek nalazi nas u sada već gentrificiranom Cabrini Greenu, četvrti u Chicagu u kojoj je postavljen prvi film, 2019. Anthony (Yahya Abdul-Mateen II) umjetnik je koji se bori da ponovno pronađe svoju inspiraciju i oslanja se na uspjeh njegova djevojka direktorica galerije Brianna (Teyonah Parris). Kad im brat Troy (Nathan Stewart-Jarrett) ispriča priču o Candyman, nadnaravnom ubojici koji je nekoć terorizirao susjedstvo, Anthony je zaintrigiran. Na kraju upoznaje mještanina Cabrini Greena, Williama (Colman Domingo), koji mu govori više o događajima iz prve slatkiš čovjek film.

Kako se Anthony sve više uvlači u priču o Candymanu i postiže uspjeh stvarajući na njoj sablasnu umjetnost, postaje jasno da postoji više veza s izvornikom slatkiš čovjek priča nego što smo možda izuzeli. I susjedstvo i sam Anthony moraju se nositi s posljedicama podizanja ovog duha u javnu svijest.

Nažalost, scenarij Jordana Peelea, Win Rosenfelda i DaCosta je neuredan i sruši film. Može biti teško pratiti sve uspomene više likova, a neke od zapleta - osobito onu s Brianninim ocem - osjećati kao odvraćanje pažnje od glavne priče, a ne kao bilo što što joj dodaje. Možda bi dulje vrijeme trajanja od 90 minuta omogućilo filmu da više ostvari svoje ideje.

Čak i oni koji nisu upoznati s prvim filmom moći će ga dovoljno dobro shvatiti jer se trudi objasniti radnje prvog filma više puta. Ove sekvence u kojima netko priča priču o Candyman i Helen Lyle nadopunjene su prekrasnim lutkarskim nizovima u sjeni koji prikazuju događaje. Svakako, svatko tko je gledao film iz 1992. ipak će od ovoga imati više koristi, osobito u cijenjenju svih vizualnih povratnih poziva.

Jedan od najvećih problema sa scenarijem je način na koji pristupa društvenom komentaru filma. Prečesto, likovi otvoreno iznose stavove filma o gentrifikaciji i rasnim predrasudama, poput Anthonyja koji je svom menadžeru govorio svoje ideje o umjetnosti ili objašnjavao društveni komentar svoje umjetnosti bijelom kritičaru. Briannina linija na početku filma, Bijelci su izgradili geto, a zatim ga izbrisali kad su shvatili da su izgradili geto, oličenje je kako filmu nedostaje nijansi ili čak bilo kakvih posebno svježih ideja. Razočaravajuće je vidjeti, u usporedbi s temama prvog filma DaCosta, Little Woods , koji je na jedinstven i složen način pristupio hitnim pitanjima zdravstva. slatkiš čovjek ukratko dotiče druge teme poput nasljednih trauma i mentalnih bolesti, ali ih ne uspijeva razviti.

Spasiteljska milost filma, osim vizuala, su izvedbe Abdul-Mateina, Parrisa i Dominga. Unatoč tome što su sami likovi nedovoljno razvijeni, svaki od njih može utemeljiti svoje izvedbe i učiniti svoje reakcije uvjerljivima unatoč natprirodnim događajima. Abdul-Mateen pametno igra ulogu prilično ravno, umjesto da dopušta Anthonyju da postane previše dramatičan prerano, stvarajući lažni osjećaj sigurnosti kod gledatelja, iako je Domingo taj koji krade svaku scenu u kojoj se nalazi. Tony Todd, Virginia Madsen i Vanessa Estelle Williams ponavljaju svoje uloge iz izvornog filma.

Ova nova slatkiš čovjek je jezivije nego zastrašujuće do zadnjih dvadeset minuta filma. Većina ubojstava izgleda izvan ekrana ili se vidi samo u ogledalima, pa je zastrašujući element užas tijela povezan s Anthonyjevim ubodom pčele.

Unatoč problemima sa scenarijem i porukama, film pokazuje da DaCosta kao režiser obećava mnogo. Kinematografija je vrlo atmosferska s kreativnim kadrovima, osobito gledajući grad s ulice. Ona pametno koristi ogledala i dobro se igra scenografijom, što je također dobro napravljeno.

Nejasno je tko je publika ove nove slatkiš čovjek je. Nije dovoljno nijansirano u svojim društvenim komentarima za crnu publiku i nije dovoljno zastrašujuće za mnoge obožavatelje horora. Rezultat je vizualno privlačan, ali bljutav film koji ne uspijeva nanovo izmisliti legendu o Candymanu unatoč najboljim pokušajima.

Ocjena: 3/5