Recenzija: 'Marseille' dokazuje da su američki kabelski klišeji laki za izvoz
Amerikanci koji posjećuju Europu dugo su navikli pronaći utješnu verziju vlastite kulture smeća čekajući ih tamo pozdraviti . Pogledajte Pulp Fiction, u kojem nas lik Johna Travolte obavještava da u Francuskoj četvrtinu funte nazivaju r oyale sa sirom .
Tako je i s političkim trilerom Marseilles , francuska Netflixova produkcija koja je globalnu premijeru imala u četvrtak. To je kraljevski bezobrazan dokaz da se najsmješniji klišeji mračne američke kabelske i streaming drame mogu izvoziti jednako lako kao brza hrana.
Ova serija od osam epizoda, koju je napisao Dan Franck, igra je spot-the-trope: mračno, zadimljeno naslovni slijed (praktički parodija na onu iz Pravi detektiv 1. sezona ), protagonistica koja se nagriza kokainom ( Vinyl ), ambiciozna mlada web reporterka (House of Cards), pomno umjetnički režirane grudi (zaista odaberite emisiju).
Priča je prava politička sapuna. Robert Taro (Gérard Depardieu), gradonačelnik Marseillea već 20 godina, spreman je prenijeti vlast na svog lukavog štićenika, Lucasa Barrèsa (Benoît Magimel). No, Tarov se šegrt okreće protiv njega, u dosluhu s mafijom kako bi smislio planove za Tarovo krunsko postignuće, kockarnicu u gradskoj Vieux-Portu. Zašto? Jer, Barrès se podsmjehuje: Prava moć nije dana. Preuzeto je! (Netflix nudi seriju sa sinkronizacijom na engleski ili titlovima. Niti jedan tekst ne čini originalnijim.)
Taro ponovno ulazi na izbore. Bitka uključuje njegovu dugogodišnju ženu Rachel (Géraldine Pailhas) i njegovu kćer novinarku (Stéphane Caillard) i otkriva Barrèsa kao guštera, omniseksualnog manipulatora. Dogovori su sklopljeni, leđa izbodena i hlače spuštene, slično kao one koje ste vidjeli u desetak američkih serija, ali s više pušenja cigareta.
Usporedba s koljenom za Marseille je Kuća od karata, sama po sebi američki remake britanske serije. Ali Marseille najviše podsjeća na Bossa, Starzovo burno vozilo Kelsey Grammer o pretjeranim makinacijama korumpiranog gradonačelnika Chicaga, od kojih neke priče odzvanjaju u ovoj seriji.
Ono na što vas neće podsjećati je The Wire ili Borgen (iz Danske) ili bilo koji drugi sofisticirani tretman gradova i vlade. Amerikanci, ako uopće poznaju Marseille, znaju ga po kriminalu, od The French Connectiona do nedavnog Sundance importa The Last Panthers, a Marseille se čvrsto oslanja na ljigav stereotip.
Marseille je imao sirovinu za rad. Gospodin Depardieu, sa svojim glomaznim okvirom i intenzitetom medvjeđih obrva, izgrađen je da bude antiheroj u stilu Tonyja Soprana. A grad je mogao biti savršeno mediteransko okruženje za političku priču moderne Europe, s njezinim napetostima koje uključuju useljavanje, sukobe kultura i uspon desnice.
Ali Taro nikada ne postaje više od generičkog strojnog pol, a politika emisije je plitka, muslimansko stanovništvo grada uglavnom predstavljaju ulični nasilnici iz crtanih filmova. (U maglovitoj bliskoistočnoj tematskoj glazbi, Oscarom nagrađenog skladatelja Alexandrea Desplata, ima nagoveštaja multikulturalnosti.)
Marseille postaje zamršeniji i smiješniji kako ide – s usputnom glazbom telenovele koja odgovara – uvodeći ljubavnu aferu s krive strane, banane tajni identitet i plan da gangbangeri šuškaju lažnim glasovima s leševa ( ponekad stvaranjem leševa).
Nažalost, Marseille je previše samoozbiljan da bi dosegao zabavnu skandalsku razinu ludila. Ali poučno je kao zrcalo američkih drama visokog sjaja, od kojih su neke razvile vlastite tikove i formule - šok, testosteron, laki cinizam - koje su međunarodno replicirane kao i bilo koje policijske procedure.
I barem omogućuje Amerikancima i Europljanima da budu ujedinjeni u kulturnom iskustvu koje ova vrsta televizije omogućuje na bilo kojem jeziku. Komentar dit-on hate-watch?