Recenzija: 'Snowpiercer' na novoj stazi

TNT-ov distopijski triler o klasnom ratovanju, smješten na divovskom vlaku koji beskrajno kruži oko smrznute zemlje, provlači senzibilitet Bong Joon Hoa kroz razvodno postrojenje osnovnog kabela.

Trebalo je sedam godina, a neki zaustave i počnu, da se južnokorejski film Snowpiercer iz 2013. prepravi kao američka televizijska serija. Bilo je dovoljno dugo da redatelj filma, Bong Joon Ho, da emisiji poticaj za publicitet osvojivši više Oscara ove godine za Parazita, njegovu posljednju nasilnu alegoriju o onima koji imaju i nemaju.

Međutim, nikada se nije postavljalo pitanje da će serija (premijera u nedjelju na TNT-u) imati brutalnu, krvavu jednoumlje Bongovog Snowpiercera za komercijalnu TV. Da povezanost serije s filmom ne ide dalje od premise - pobuna robovskog rada u vlaku koji kruži smrznutom zemljom noseći 3000 preživjelih čovječanstva - vjerojatno je bilo dano.

Ono što nas lagano iznenađuje jest da bi se nešto tako jedinstveno kao što je Bongov film pretvorilo u nešto poznato kao što je TNT-ov Snowpiercer: standardni znanstveno-fantastični triler s osnovnim kabelima, s izgledom, atmosferom, scenskim uprizorenjem i velikim dijelom popratnih sadržaja iz Kanade. glumačke ekipe koje ste već vidjeli u brojnim emisijama na TNT-u, Syfy-u i CW-u (osnovni kabelski rođak). Ili možda i nije iznenađenje, s obzirom na to da je voditelj Snowpiercera, Graeme Manson, tvorac jedne od tih serija, BBC America's Orphan Black.

Koliko god bio drugačiji, ovaj Snowpiercer je opterećen teretom premise filma (koja je nastala u francuskom serijalu grafičkih romana, Le Transperceneige). Vlak kao mikrokozmos za isprugano društvo - sa svojom krutom povorkom klasa, luksuznim prednjim dijelom do zatvorskog stražnjeg dijela - posebno je metafora na nosu, i što dulje provodite s njim, postaje sve reduktivniji i ograničavajući.

Manson i njegovi kolege, u nedostatku ni dolara po minuti ni vizualne mašte koju je Bong potaknuo, pokušavaju raznim strategijama protegnuti jednostavnu tezu filma na 10-satnih epizoda (s već naručenom drugom sezonom). Jedan - i morate im odati priznanje za smjelost - je pretvoriti protagonista, putnika s kormilarom po imenu Andre Layton (Daveed Diggs), u bivšeg policijskog detektiva. U prvom od niza izuma koji pokreću zavjeru, Layton, koji će predvoditi oružanu pobunu potlačenih slijepih putnika poznatih kao tailies (za njihov položaj na repu vlaka), pozvan je na prednji dio vlaka kako bi istražio ubojstvo .

Sama misterija ispada usputna, a njezino rješavanje ne pruža mnogo na način noirish zabave. No, kao nenasilna metoda razbijanja krute podjele između prednjeg i stražnjeg dijela vlaka, postavlja stvarnu temu emisije, a to je - u radikalnom odstupanju od temeljitog nihilizma filma - suradnja. Vlak se počinje kvariti nakon sedam godina neprekidnog kretanja (zaustavljanje znači smrt smrzavanjem), a klasne podjele morat će se prijeći ako netko želi preživjeti.

Snowpiercer kao rasprava o vodstvu i reprezentativnoj vladi, sa scenama tučnjava i puno golotinje, nešto je što odgovara i osnovnim kabelskim normama i plavoj-državnoj strani trenutnog nacionalnog raspoloženja. Ipak, teško je pomiriti te ideje s temeljnom privlačnošću knjige i filma – kontinuiranom krvavom borbom i šaljivim distopijskim ambijentom – i to je borba koju serija nikada ne pobjeđuje. Radnja je rutinska, drama teži banalnom i sentimentalnom, a društvena simbolika klasne podjele i tehnokracije, iako je pametno razrađena, nije dovoljno uvjerljiva ili koherentna da sve to poveže.

Naravno, to bi također moglo opisati niz prilično uspješnih emisija u ovoj kategoriji, a Snowpiercer će pronaći svoje obožavatelje. Otkrit će da nudi jedan značajan bonus: odabir Jennifer Connelly za Melanie Cavill, direktoricu ugostiteljstva vlaka i glas njegovog tajanstvenog inženjera nalik Ozu. (Velika glumačka postava također se može pohvaliti Alison Wright iz Amerikanaca.) Cavill se pojavljuje kao Laytonova suprotna brojka, a Connellyjeva izvedba čvrsto nategnute, žestoko kompetentne žene koja nosi strašnu odgovornost je toliko dobra da je gotovo dovoljan razlog za gledanje.