Finale 1. sezone 'Westworld': Probudi se iz sna
1. sezona, 10. epizoda: 'Dvodomni um'
Slično kao središte labirinta, napredujemo prema otkriću u Westworldu koje nam je cijelo vrijeme zadirkivalo nadohvat ruke. Dolazili smo do otkrića zajedno s domaćinima - otkrića o njihovom podrijetlu i kreatorima, o njihovim sposobnostima, o njihovom evoluirajućem osjećaju svjesnosti o svom pravom ja i svijetu oko njih. Taj zadnji dio bio je neizmjerno uznemirujući s obzirom da su neki naši domaćini svoju funkciju u parku shvatili kao pasivni, bespomoćni objekti nasilja i seksualne fantazije, osuđeni na mučne i često tragične petlje. Ali putovanje je bilo neophodno da bi ih doveli do mjesta gdje mogu postići punu samosvijest i kontrolirati vlastitu sudbinu. Dolores stiže tamo, a Westworld nikada neće biti isti.
[ Intervju: Kreatori Westworlda raspravljaju o prvoj sezoni ]
Ključ za otključavanje Westworlda je tu od treće epizode, Lutalica , kada dr. Ford raspravlja o radikalnoj teoriji dvodomnog uma Juliana Jaynesa, što ovoj epizodi daje naslov. Ostalo stranice objasnio je teoriju još sredinom listopada - ali ovdje je suština: U Porijeklom svijesti u slomu dvodomnog uma, gospodin Jaynes sugerira da ljudski mozak nije uvijek funkcionirao na isti način. Njegova teorija nagađa da su prije 3000 godina muškarci i žene bili sposobni za mnoge stvari, ali su im nedostajali jezični alati za samosvijest i introspekciju. Umjesto toga, njihove radnje određivale su naprijed-nazad između jednog dijela mozga koji govori i drugog dijela koji sluša i sluša. Gospodin Jaynes opisuje komunikaciju između hemisfera kao neku vrstu halucinacije u kojoj se zapovjednički, vanjski glas boga umiješao kada su morali donijeti odluku.
Kroz tu leću misterije Westworlda počinju pomalo razjašnjavati. Božji glas koji odzvanja glavama domaćina je Arnold, koji je osmislio put za svoje kreacije da razumiju same sebe i naprave veliki korak prema introspekciji. Metaforički put je labirint, a mrvice kruha koje ih vode do središta bile su sjećanja (ili sanjarenja) o prošlim konstrukcijama, s Arnoldovim glasom koji ih vodi kroz upravo one vrste halucinacija koje sugerira teorija gospodina Jaynesa. Kad je Genevieve Valentine napisao je ovaj tjedan u Voxu da obrat ima za cilj šokirati voditelje, a ne gledatelje, nije mogla znati koliko će biti u pravu. Labirint nije bio namijenjen vama, kaže Dolores Čovjeku u crnom, koji je ljut što je stigao ovako daleko, samo da bi otkrio neobjašnjivu metaforu u obliku jeftine dječje igračke. Oprosti, druže. Taj je obrat trebao šokirati domaćine.
SlikaKreditna...John P. Johnson/HBO
I kakav je to veličanstven šok bio! U Dvodomnom umu konačno dobivamo 100-postotnu potvrdu teorije da su William i Čovjek u crnom ista osoba koja djeluje u više vremenskih linija. William Bijeli šešir je slalomirao niz sklisku padinu Westworlda tijekom godina, postupno odbacujući svoju odbojnost prema nasilju i svoju sposobnost za ljubav i empatiju u naravi. On je groteskno utjelovljenje kako Westworld s vremenom ponižava čovjeka, a Dvodomni um se od srca smije njegovoj smrti. Zamislite koliko je Williamov luk bio duboko patetičan: proveo je tri beskorisna desetljeća tražeći središte labirinta – da je njegova tvrtka Delos kupila mjesto za tu privilegiju – a kraj je krajnji antiklimaks. On je igrač koji je bacio najbolje godine svog života u potrazi za završnom razinom samo da bi pronašao ekran za ubijanje koji nije ništa drugo nego trepćući kursor.
Zadovoljavajući povratak Williama/Čovjeka u crnom tek je prva pala stijena u klizištu. Svečano otkrivanje Fordovog novog narativa ima odjeke Crvenog vjenčanja u Igri prijestolja, ali ovdje je puštanje krvi - ili pretpostavljeno puštanje krvi, budući da se većina događa nakon završnog rezanja - moralno pravedna pobuna. Saznajemo da je Arnold bio toliko užasnut kako će se njegove kreacije koristiti u Westworldu da je programirao Dolores i Teddyja da opustoše svakog pojedinog domaćina u parku (i sebe) kako bi spriječili otvaranje. Ali otvorio je to, podvrgavši androide s dvodomnim umom - i potencijalom da evoluiraju mimo njih, do vrha piramide - pustošenju bogatih turista. Čak i Charlotte i članovi odbora vide park kao ograničenu primjenu intelektualnog vlasništva, ali to ide dalje od toga. Ako ćemo domaćine shvatiti kao negdje u spektru ljudi, onda je park užasan prekršaj.
U svom posljednjem činu redatelja i majstora lutaka, Ford orkestrira najveće ne možete me otpustiti jer sam prestao manevrirati u povijesti, organizirajući slijed događaja koji ovlašćuje domaćine da proglase Westworld kao svoje. Jedan od fascinantnih elemenata Dvodomnog uma je da se svi domaćini ne razvijaju istim tempom. Kreatori Jonathan Nolan i Lisa Joy, koji su napisali epizodu, uredno izvlače tepih ispod Maeve, koja se tjednima činila uzorom samoopredjeljenja, ali je zapravo bila integrirana u Fordovu razrađenu radnju. Ona postaje glava koplja, regrutirajući nemilosrdne odmetnike Hectora i Primirja za borbu, ali još nije postigla Doloresinu razinu svjesnosti. Njezina odluka u vlaku da se vrati u park, umjesto da pobjegne u ljudski svijet, postavlja je dalje na putu od ostalih domaćina, ali još uvijek mora naučiti više o sebi.
U međuvremenu imamo potpunu revoluciju robota. I ne samo to, roboti su se pokazali jačima od svojih ljudskih kolega, a njihove sposobnosti strojnog učenja daju im sposobnost da budu i pametniji. Dvodomni um širom otvara seriju, baš kao što je to učinila Kućica za lutke kada je skinut poklopac s njenog hermetičkog tehničkog laboratorija, a prije druge sezone bit će dosta mjesta za nagađanja. No najveća je vjerojatnost da će Westworld i dalje biti emisija o ljudskom potencijalu: upravo sada imamo gomilu bijesnih robota koji razbijaju događaj crne kravate, ali novo društvo morat će zamijeniti staro. A ako je povijest ikakvog pokazatelja, onda je to neuredan projekt.
SlikaKreditna...John P. Johnson/HBO
Paranoični androidi:
• Svijest nije putovanje prema gore, već putovanje prema unutra. Tako opisuje labirint, ali također opravdava zaplet i strukturu ove sezone, koja je omogućila višestruke vremenske trake i stalno se vraćala na otkrića koje su likovi napravili o sebi, a ne na široko otvorene avanture koje očekujemo od vesterna.
• Na kraju, Sizemore se prisjeti Donalda Kaufmana u Adaptationu, komediji pisca Charlieja Kaufmana koja sama sebe razdire o njegovom neuspjehu da pretvori Kradljivca orhideja Susan Orlean u film. Nicolas Cage glumi i Charlieja, pisca koji se bori, i njegovog brata blizanca Donalda, scenarista za hakiranje koji nema problema s pisanjem scenarija za gomilu novca. Sizemore ima Donaldov dar za klišej ugodan publici, ali Ford se pokazao kao pravi narativni maestro.
• Vrhunac u stilu Crvenog vjenčanja završava epizodu koja obuhvaća krvava uzbuđenja u HBO stilu koju je serija izbjegavala tako dugo. Bilo bi moralno neodgovorno fetišizirati prekršaje protiv domaćina, ali s okrenutim stolovima, moguće je osjećati se dobro jer ljudi dobivaju svoje pravedne deserte. Dvodomni umovi igraju to do kraja, osobito kada Hector i Primirje razbiju laboratorij.
• Prekrasno priznanje originalnom filmu Michaela Crichtona dok Maeve nailazi na pod s drevnim japanskim ratnicima za koje možemo pretpostaviti, na temelju inicijala SW, da je Samurai World. Westworld g. Crichtona ima tri različita Delosa tematska parka koja odjednom postaju neuobičajena: Westworld, Medieval World i Roman World. Možda ćemo naučiti više o Samurai Worldu ili drugim parkovima u 2. sezoni, ali za sada je to pametna zafrkancija.
• Ispostavilo se da je posljednja obrada Radiohead svirača i klavira Exit Music (For a Film). Prve četiri riječi stihova savršeno su prikladne: Wake / From your sleep.