Finale sezone 'Feud: Bette i Joan': dvije sekunde

Epizoda 8: 'Misliš da smo sve ovo vrijeme mogli biti prijatelji?'

Svađa skače naprijed u 1970-e za finale sezone, u epizodi pod naslovom Misliš li sve ovo vrijeme Mogli smo biti prijatelji? — referenca na jednu od rečenica Bette Davis u završnoj sceni filma Što se dogodilo s Baby Jane? Bilo je to sumorno doba za Davisa i Joan Crawford, obojica su zveckali u ponoru slobodnog vremena. Ako ste cijeli život radoholičar, ne možete uživati ​​u mirovini. Što bi trebao učiniti sa sobom?

Gwyneth Horder-Payton, koja je režirala epizodu, počinje opsjednutom i lijepo konstruiranom montažom Crawfordova života nakon što se preselila na Manhattan. Njezin stan je besprijekoran, uređen u nijansama puce i limun-žute. Zadivljena je svojom mikrovalnom pećnicom. Dobila je malog psa. Sjedi na svom plastičnom presvučenom kauču i gleda scene iz Vijetnamskog rata na televiziji. U odjeku iz Baby Jane, postoji prekrasan trenutak kada naiđe na jedan od svojih filmova na televiziji. Langeovo se lice topi u nježnoj naklonosti i zahvalnosti što je negdje vani ljudi nisu zaboravili. Slijed se nastavlja neko vrijeme, jedan dočaravajući fragment za drugim, potresni portret žene koja se polako pretvara u duha.

Kad joj Crawfordov agent dođe s ponudom za niskobudžetni film pod nazivom Karika koja nedostaje, lice joj se zasvijetli. Raditi! (Ovaj film je bio Crawfordov posljednji.) Ime filma je promijenjeno u Trog, skraćeno od troglodit, i bio je toliko niskobudžetan da je Crawfordova svlačionica bila pohabani Volkswagen kombi. Ali ima galante u njezinoj predanosti takvom šaljivom materijalu. Crawford je 1971. objavila knjigu pod nazivom Moj način života, u kojoj je dala savjete o modi, uređenju doma i stilu. (To je doista luda knjiga, Crawford je u jednom trenutku opušteno savjetovao, Crveno povrće pored žutog izgleda neukusno.) Ali ona je bolesna. Pljuje krv u sudoper. Odbija priznati da umire. Mamacita se vraća kako bi se pobrinula za svoje pola radnog vremena.

Dok sunce počinje zalaziti nad Crawfordom, Davis nastavlja svoju borbu. Ona se baca na snimanje televizijskih pilota koji se mogu, ali i ne moraju pokupiti. Ona glumi s Faye Dunaway u televizijskom filmu iz 1973. pod nazivom The Disappearance of Aimee. Davisovi osjećaji prema Dunawayu čine da svađa s Crawfordom izgleda kao dječja igra. Nije poznavala pravu mržnju sve dok nije upoznala Faye, kaže Victor Buono u još jednom od bljeskova serije do 1978. Postoji opaka scena između Davisa i B.D.-a, u kojoj B.D. optužuje svoju majku da je pijanica, što Davis poriče (Ti piješ margaritu, majka, B.D. puca. U 11 sati) Što je još gore, kaže majci da će moći vidjeti samo nju i Jeremyjevu djecu pod nadzorom.

Središnji dio epizode je sekvenca iz snova u kojoj Crawford, pred kraj života, umirući, luta noću svojim stanom, duge i sijede kose. Ulazi u svoju dnevnu sobu, pronalazi Jacka Warnera i Heddu Hopper kako sjede za stolom, igraju karte, prisjećaju se i urlaju od smijeha. Izgledaju živopisno poput dragulja na crnom baršunu. Crawford im se pridružuje i odjednom je opet ona, crne kose nagomilane visoko, zadivljujuće crvene haljine. Smije se Warnerovim šalama, ali onda priznaje, uplašena, gotovo ljuta, ne znam tko sam kad sam sama.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisan i snimljen u jednoj sobi, specijal komedija Bo Burnhama, koji se struji na Netflixu, skreće svjetla pozornosti na internetski život usred pandemije.
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superheroine koja je smrtno ozbiljna u vezi sa svojom temom, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bilo.
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je fabulistična, ali jezivo stvarna .

Odjednom se pojavljuje Davis, a preko stola dolazi do značajne razmjene priznanja, oprosta i razumijevanja. Mamacita prekida halucinaciju i nježno vraća dezorijentiranog Crawforda u krevet.

To je hrabar izbor. To je jasno ono što kreator Ryan Murphy želje desilo se. Odupirala sam se nekim jasnijim temama emisije o važnosti sestrinstva, ali ova scena je izazvala bujicu emocija. Feud je, sa svim svojim stilom i sjajem, osobno filmsko stvaralaštvo. A ako je kreatorova vizija izvedena s jasnoćom svrhe i namjere, ta vas vizija poziva da uđete, čak i ako imate ambivalentnost u vezi s nekim od toga.

Crawford i Davis nisu bili nafta i voda. Točnije, bili su čelik i kremen, stvarali su iskre, palili vatru. Dan Callahan, u svom sažetku 7. epizode za Najlon, sugerira: Neke su žene i neki muškarci prirodni neprijatelji, a neke mržnje mogu biti poticajne, ugodne i produktivne kao i ljubavne veze. Ne mrzite nekoga bez neke vrste intenzivne, osujećene ljubavi koja negdje vreba kao naličje te emocije. Ali Murphy, romantičan u duši, čini se da žali zbog činjenice da dvije žene nisu mogle (ili nisu) mogle zakopati ratne sjekire, a ta žalosna emocija prožima finale.

Feud je imao vrlo snažno gledište. Ponekad funkcionira, ponekad ne, ali publici daje toliko toga da prožvače, suoči se, otkrije. Murphy ne igra na sigurno. Davis i Crawford nisu igrali na sigurno. A u melodramatičnoj, emocionalnoj i naglo smiješnoj atmosferi serije, Murphy je Langeu, Sarandonu i ostatku glumačke ekipe dao ogroman prostor za djelovanje. Serija dopušta da dvije povijesne žene u središtu budu složene kao što su zapravo bile. Omogućuje im da budu odvratni, iritantni, grandiozni, nesimpatični. To im omogućuje da budu ljudi. Što je najvažnije, strastvena naklonost prema Davisu i Crawfordu pokretač je cijele stvari.

Kasno u finalu, nedugo nakon Crawfordove smrti, Davis, Olivia de Havilland i Joan Blondell stoje iza pozornice na ceremoniji dodjele Oscara, gledajući In Memoriam tribute na monitoru. Na trenutak se pojavi Crawfordovo lice i kao da je zrak iznenada isisan iz sobe. Netko tužno primjećuje da je riječ o ženi koja je u filmovima četiri desetljeća, a dvije sekunde su bile sve što je dobila. Davis pukne, čvrsta kao čavli, ali očito potiskujući vlastitu silnu emociju: Dvije sekunde su sve što ćemo svi dobiti.

Na kraju, Feud kaže nešto sasvim staromodno, ali ništa manje bitno. Kaže: Poštuj svoje starce. Poslušajte ih kad vam kažu kako je njima bilo. Brinite o njihovim pričama. Prepoznajte da ste imali koristi od njihove borbe za promjenu. Predstoji još puno teškog posla.

I pogledajte filmove Bette Davis i Joan Crawford. Gledajte Davisa u The Letter, Mr. Skeffington, Now, Voyager, Jezebel i Of Human Bondage. Gledajte Crawforda u Grand Hotelu, Žene, Mildred Pierce, Sudden Fear i Harriet Craig. Njihovo pravo naslijeđe je tu.