'Louie' se vratio. Njegovi problemi su također.
Četvrta sezona Louieja bila je faza umjetničke kuće Louisa C.K. U jednom trenutku činilo se da kanalizira Davida Lyncha, sljedećeg Woodyja Allena, sljedećeg Paula Mazurskyja. Njegova polusatna komedija, uvijek na mračnoj i fantastičnoj strani, poprimila je potpuno novu težinu - ozbiljnost koja je istovremeno bila impresivna i pomalo iscrpljujuća. Ponekad je jedini smijeh koji je nadahnjivao bio nervozan. To je bilo smiješno, pomislili ste - jesam li se tu trebao smijati?
U 5. sezoni koja počinje Četvrtak navečer na FX-u , Louis C.K. odmah signalizira da je svjestan kako je prethodna sezona mogla igrati njegovoj maloj, ali vjernoj publici. Barem sam tako pročitao prvi skeč, terapijsku sesiju u kojoj Louiejeva otkrića počinju zvučati sve više i više samoubilački - on više nije siguran kako živjeti život - ali su potpuno potkopana reakcijom terapeuta. (Opisivanje bilo kojih 30 sekundi Louieja je minsko polje spojlera.) Ponovo to čini u Epizodi 2 kada je ono što izgleda kao zaobilazni put u Louiejeve traume iz djetinjstva, zajedno s početkom povratka na mladog Louieja iz 4. sezone, prekinuto od strane njegove djevojke Pam (Pamela Adlon).
Nova sezona je u svemu jednostavnija, a tonom i strukturom podsjeća na briljantno jedljive prve tri godine emisije. U tipičnoj epizodi, malo stand-upa, kratki apsurdistički skeč s niskim ključem i duža, zamršenija priča dijele prostor i niz tangencijalno povezanih tema i slika. Kroz četiri od osam epizoda, nema velikog narativnog luka, nema višetjednih iskapanja Louiejeve mladosti ili njegove nesigurnosti oko seksa i samoće, kao što je bilo prošle sezone. Sve je kompaktno, samostalno.
SlikaKreditna...KC Bailey/FX
To, međutim, ne znači da nas peta sezona vodi sve do slobodnog, eksplozivnog humora starog Louieja. Još uvijek smo u mračnom i povremeno vrlo teškom teritoriju, s dugim dionicama (ponekad cijelim epizodama) koje su više znojne, neugodne pa čak i zastrašujuće nego očito smiješne. Situacije se razvijaju na još čudnije načine nego prije, a smijeh i dalje izbija iz vas u čudnim trenucima iz razloga koje nužno ne razumijete. Ovaj put, kako je Louis C.K. ponovno osmišljava klasični sitcom u svom vlastitom eliptičnom, cerebralnom stilu, čini se da je u svojoj apsurdističkoj kazališnoj fazi ili svojoj nadrealističkoj fazi kratke priče - Kafka na Hudsonu. ( Louis C.K. još uvijek piše, režira i uređuje svaku epizodu.)
Na toj razini ambicija neke stvari funkcioniraju, a neke ne. Epizoda 2 je dobar primjer: kratka uvodna skica u kojoj Louie iznenada shvaća da mora ići u kupaonicu dok je na tržnici sa svojim kćerima je dragulj, koji se pretvara u suptilno smiješan trenutak koji izjednačava sramotu i smrt. Dulja priča koja slijedi, o izlasku u film Louieja i Pam i njihovim žestokim pokušajima da definiraju svoj odnos, rutinskija je, nešto što smo već vidjeli.
Ali možete vjerovati Louisu C.K. da vam uskoro pokažem nešto novo. Epizoda s Michaelom Rapaportom (u dobroj izvedbi) kao srednjoškolskim poznanikom Louieja koji je sada nadmoćni, usamljeni njujorški policajac uzima poznatu situaciju i vrti je na nov, jeziv način. Sekunda s Pam, koja uključuje seksualno igranje uloga, odlazi na mjesto na kojem vjerojatno još nismo bili na mainstream američkoj televiziji s radnjom uživo, a zatim je pretvara u prigodu za gorko-slatku komediju.
Pravo otvaranje sezone, prije skeča terapeuta, isječak je stand-upa u kojem Louie govori o tome kako ne bismo trebali ići tražiti vanzemaljce koji će nas samo pokoriti kad ih pronađemo. U izvjesnom smislu, serija, a posebno nova sezona, govori o dobronamjernim (iako sumornim i pomalo mizoginim) putovanjima Everymana među vanzemaljcima - ludom policajcu, ljutitoj lezbijki u školi, mladoj Azijatkinji koja je prije - isprazno ga sramoti jer je jeziv starac, djevojka koja ga neće voljeti koliko on nju. Njegovi trenuci pobjede i iskupljenja dolaze kad je sam, na pozornici, radi smiješan glas i glupu šalu. Cijela soba se smije, a Pam, koja sjedi u publici, iznenađeno gleda oko sebe.