Tamni oblaci lebde nad smiješnim čovjekom
Tijekom 20-mjesečne pauze između 3. i 4. sezone Louie , kreator serije, pisac, redatelj i zvijezda, Louis C. K., rekao je da mu je potrebno malo prostora za disanje kako bi prikupio svoje ideje i odveo seriju - jednu od najpametnijih i najsmješnijih komedija na televiziji - u novi smjer .
Ispunio je to obećanje: 4. sezona, koja je završila s dvije epizode u ponedjeljak navečer na FX-u, definitivno je otišla negdje na novo. Je li otišlo negdje novo i bolje, više je diskutabilno. Ono što je možda najbolje pokazao je ono što će se vjerojatno dogoditi kada provedete gotovo dvije godine razmišljajući o polusatnoj TV komediji.
Promjena nije bila odmah vidljiva. Premijera sezone u svibnju bila je u stilu prijašnjih godina. Usredotočeno na Louieja, razvedenog, 46-godišnjeg komičara kojeg glumi Louis CK, niz vinjeta — malo stand-up-a (Život nije kratak, osim ako niste mrtvo dijete), pramen priče (a dječji zadatak da napiše pismo AIDS-u), urnebesno šašava rasprava o masturbaciji za stolom za poker - spojena u nešto smješnije od zbroja njegovih dijelova. Scena u kojoj je ranojutarnja ekipa kamiona za smeće upala u Louiejevu spavaću sobu, u Stomp-stilu, ilustrirala je lagano nadrealistički dodir emisije.
Međutim, nije bilo puno toga što je bilo lagano kako je sezona odmicala. To je vrijedilo za priče, koje su bile teže i trijeznije nego prije. (Prethodne sezone uključivale su šokantne smrti te fizičko i emocionalno nasilje, ali uvijek su bile natopljene divljim crnim humorom.) I to je bila istina za pripovijedanje, jer su se priče odigravale u dugim sekvencama, a Louis CK je odjekivao i kontrapunktirao teme iz epizode u epizodu , skladajući sezonsku operu o strahovima, željama i stavovima svog lika prema ženama. Bili su to isti stari subjekti, ali tretirani svečanije.
Stvari su odmah postale ozbiljnije, u Epizodi 2. Jerry Seinfeld (glumi sebe) zamolio ga da radi na prikupljanju sredstava u Hamptonsu, nedovoljno obučeni, nepripremljeni Louie je bombardiran, ali ga je onda pokupila manekenka (Yvonne Strahovski) koja ga je odvela kući. seks. Njegova radost bila je kratkog vijeka: kada je manekenka započela postkoitalni napad škakljanja, reagirao je udarivši je u lice - možda slučajno - i završio u zatvoru.
Najbolji TV u 2021
Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:
- 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
- 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
- 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
- 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.
Udarac je bio šokantan, ali epizoda je pokazala ambicije Louisa C. K.-a. U 22 minute TV-a, isporučio je svoj vlastiti mini-Mulholland Drive, budnu noćnu moru u stilu Davida Lyncha - što je signaliziralo linijom modela Možda se to zapravo i ne događa, i nedostatkom kontinuiteta s ostatkom serije - da bila je meditacija o odbijanju i Louiejevom trajnom osjećaju da je izvan njegove lige.
Emisija ima povijest filmske ljubavi, evocirajući djela Johna Cassavetesa i Woodyja Allena ili odajući počast Rockyju i Restrepu. Priča o modelu znatno je podigla tu cijenu. Ali težnja nije jednaka uspjehu, a iako je epizoda bila dobro napravljena i odglumljena, kao i obično, pretrpjela je par nevolja koje će obilježiti veći dio ostatka sezone.
SlikaKreditna...KC Bailey/FX
Jedan je bio tonski: krajnost udarca i njegove posljedice bili su u suprotnosti s okolnim komičnim scenama na zbunjujući, obeshrabrujući način. Činilo se da se i gledište pokolebalo, skliznuvši u neku vrstu neutralnog trećeg lica tijekom mračnijih trenutaka, kao da Louis C. K. redatelj nije bio posve siguran u sebe.
Drugi problem je bio jednostavniji: epizoda je bila malo dosadna u usporedbi s Louiejem na kojeg smo navikli. I to se nastavilo, kroz luk usredotočen na Louiejevo udvaranje još jednoj nedostižnoj ženi (nije govorila engleski i imala sina u Mađarskoj) i onu koja sadrži dugi bljesak na Louiejevo djetinjstvo s marihuanom.
Predstava nije bila dosadnija jer je bila ozbiljnija ili zato što je bila bliža drami nego komediji. Jednostavno nije stvarao toliko osjećaja kao nekada. Jedan od darova Louisa C. K.-a je sposobnost klizanja opasno blizu sentimentalnosti koristeći svoje komične instinkte da ostane na strani dirljivosti i iskrenih emocija. Predstava je i smješnija i dirljivija kada je manje odlučna da bude smislena. Činilo se da je u 4. sezoni Louieja C. K. više zanimala debata ili podučavanje lekcija nego nasmijavanje.
U Louieju je uvijek postojala rizična napetost između politički korektnog liberalizma i prikaza, ako ne i slavljenja, najgrubljih, najpatetičnijih muških predodžbi o ženama i vezama. (Teško je previdjeti sklonost serije da se muškarci prikazuju kao pasivni klošari, a žene kao opasne neurotičarke.) Louie je mjesto te napetosti, a činilo se da se u četvrtoj sezoni Louis CK ponekad trudi da njegov protagonist izgleda loše: pritiskajući žene da imaju seks, tjerajući ih na njihovu ravnodušnost prema njemu, cvileći i plačući. I probijanje tog modela.
Ali postojao je suprotan trend: Louie je predstavljen, s malo prividne ironije ili potkopavanja, kao heroj. Epizoda za epizodom završavala je tako: Louie se javno drži za ruke s konobaricom koja ga je upravo progovarala o nedostojnostima što je debela žena; Louie spašava svoju obitelj od uragana; Louie oprašta svojoj kćeri što je pušila travu.
Ništa od ovoga nije bilo loše, točno. Vještine Louisa C. K.-a kao redatelja i montažera, posebno su postale prilično uglađene. Ali veći dio sezone činilo se kao da se udaljava od onoga u čemu je bio dobar. Louie je nedvojbeno bio najbolja predstava te vrste; na TV-u nije bilo ništa slično tome. Sada je radio nešto što mnogi drugi ljudi rade vrlo dobro, a često i bolje.
U finalu sezone, međutim, postojali su znakovi da bi Louis C. K. mogao pronaći srednji put, udobnu mješavinu labavo-guskavog i strukturiranog. Nastavljajući priču o Louiejevom ponovnom susretu s njegovom dugogodišnjom simpaticom, Pamelom (Pamela Adlon), bila je prljava i slatka, nikad dosadna, i uključivala je vrstu ljupkih nota koje su karakterizirale prethodne sezone: jedljivu kameju Marca Marona, omaž slavnom scena seksa u Ne gledaj sada. Također se bavio, a možda čak i dao odgovor, na jedno od najvećih pitanja emisije (o majkama i kćerima).
Sada je veliko pitanje kada će početi 5. sezona. Evo nadamo se da će biti uskoro.