‘Mjesečina’, objašnjeno

“Na mjesečini crni dječaci izgledaju plavo . ' Kad netko napravi popis najvećih filmova 21. stoljeća, ‘Mjesečina’ će biti zajamčen ulaz. Ekspresivna drama Barryja Jenkinsa govori o Chironu, mladom, osjetljivom afroameričkom dječaku koji svoju seksualnu orijentaciju otkriva u uzbudljivoj odiseji. U 21. stoljeću nema mnogo filmova koji su bolji od ‘Mjesečine’ u smislu narativne strukture i braka zvuka i pokreta kamere. Izuzetno hvaljeni film također je osvojio Oskarovu nagradu za najbolji film u omiljenom filmu 'La La Land'.

'Mjesečina' se širi kroz tri različita razdoblja u Hironovom životu: rana dob, adolescencija i odrasla dob. Barry Jenkins, scenarist i redatelj filma 'Moonlight', istražuje suptilnu transformaciju i promjene u ponašanju kroz koje Chiron prolazi u pozadini promjena kultura i aluzija na društvo. Podijelivši svoju bujnu priču na tri fragmenta, Jenkins uspijeva ispričati Chironov život na način koji je dostupan ljudima.

Život je proces koji raste. Kroz nečiji život prolazi se kroz brojne faze promjena. Ne možete biti ista osoba u dva različita trenutka svog života. 'Moonlight' zapošljava tri različite nijanse Chironove osobnosti kako bi postigao ovu nesavršenost u našim zdravim osobnostima. Jenkins slika Chironov lik u predstavljanju tri složene faze njegova života: krhkosti, promjenjivosti i konvolucije. Ta su tri dijela obilježena izrazitom perspektivom Hironova života, a pritom je zadržana temeljna unutarnja kriza koja ga veže u otvoreno kaotičnom svijetu. Regresivne emocije izražene su slično romantiziranim pjesnikovim riječima ili nježnom, samouvjerenom potezu umjetnika. Jenkins koristi govor tijela i evocirajuće kretanje kamere kako bi postigao osjećaj isključenosti i samoće u Chironovom životu. Chiron komunicira s gledateljem, ne često riječima, već koristeći tu intertekstualnost tijela i uma. Njegovu introvertiranu prirodu donekle oponaša narativni stil Jenkinsa, koji se stručno koristi zadivljujućim zvukom i vizualima od kojih zastaje dah.

Jenkinov 'Moonlight' stasom je i duhom sličan Linklaterovom 'Boyhoodu' koji je objavljen prije nekoliko godina. Prelazak iz dječačke u odraslu dob, iako predstavljen u oba filma, izrazito se razlikuje po načinu na koji se oblikuje. Perspektive likova i njihove sociokulturne sjene su različite, pa je jedan od njih u smislu pripovijedanja više vođen likovima. Iako 'Dječaštvo' u velikoj mjeri profitira od svojeg prvaka i kontemplativnog pisanja Linklatera, 'Mjesečina' svoju snagu crpi iz Jenkinsovog razumijevanja afroameričke zajednice i njegova učinkovita recitacija samoće, a ne da tvrdi da su predstave u 'Mjesečevoj svjetlosti' neke manje podsvjestan. Vizualni prikaz ljudskih osjećaja vrhunac je filma 'Moonlight', koji Jenkinsu omogućuje tehnički udar, rijetko postignuće u modernom filmskom stvaralaštvu. Ova stručna usporedba najosnovnijih elemenata pripovijedanja zaokuplja gledatelja u vrtlogu prepotentnih osjećaja koji nas približavaju Chironovoj vlastitoj bitci sa svijetom.

Sinopsis

Radnja filma prati život Chirona, introvertiranog crnog klinca koji se bori sa svojim mjestom u životu i društvu. Film je podijeljen u tri segmenta, od kojih se svaki bavi tri različite faze u Chironovom životu. Različiti glumci oživljavaju lik Hirona u svakoj fazi, utemeljujući maštanje što je moguće bliže stvarnosti i ljudski je moguće.

ja Malo

Malo, onako bedna oznaka na koju je Chiron sveden zbog svog plahog rasta, obično se nađe na meti nasilnika. Često postaje potporanj u ideji druge djece o rekreaciji i spušta se u izolaciju. U jednoj od njegovih svakodnevnih rutina primijeti ga trgovac drogom Juan, koji ga odlazi pregledati i utješiti. Nakon što ga je odveo svojoj djevojci, Juan je uspio natjerati Chirona da otkrije svoje susjedstvo, u tom procesu stvarajući vezu prijateljstva i povjerenja s njim. Kad dođu do njegove kuće, Juan se iznenadi i zaprepasti kad utvrdi da je Chironova majka jedna od njegovih mušterija. Suočava se s njezinim roditeljskim stilom, naslonjen na nju kako bi promijenila način života. Umjesto toga, Paula okreće ploču protiv njega i optužuje ga da je olakšao cijeli proces i rekavši da je Juan najveće razočaranje u Chironovom životu. Uzrujana Paula viče na neskladnog Chirona, koji jedva registrira cijelu epizodu.

Sljedeći dan Chiron odlazi posjetiti Juana i pita ga o značenju ‘peder’, kojeg često nazivaju vršnjaci. Juan ublažava svoj strah i kaže mu da je to riječ 'ljudi koriste da bi povrijedili homoseksualce'. U sceni koja puca od srca, netom nakon što se povežu izvan neozbiljnosti društvenih obveza, Chiron neslućeno pita je li Juan taj koji svojoj majci osigurava drogu. Juan sramno objesi glavu dok slomljeni Chiron odlazi u suzama.

ii. Hiron

Ovo je vjerojatno najsnažnije nabijen i najsiroviji segment Hironova života, kao i za bilo koju drugu jedinku na zemlji. Adolescencija je faza koja stvarno oblikuje naše identitete i čini nas onim što jesmo. Gotovo je poput temelja za zdanje života. Kao što je bio dijete, Chiron ostaje introvertiran, oskudno komunicirajući sa svijetom oko sebe sa suverenom namjerom. Nasilnici sada postaju svakodnevni dio Hironova života, često ga prisiljavajući da sudjeluje u njihovim smicalicama. Tyrell, vođa benda, često ga terorizira, prepuštajući drugim dječacima njegove postupke.

Chironova veza s Paulom dodatno se pogoršala, iako se Chiron s njom bavi zrelije. Sada je počela prostituirati svoje tijelo kako bi podržala ovisnost i često krade novac od Chirona koji mu Teresa posuđuje. Još uvijek posjećuje Terezu, koja je sama od Juanove smrti. U slijedom snova zamišlja kako Kevin, jedan od njegovih najboljih prijatelja, ima odnos s prijateljem u Teresinom dvorištu. Nastavlja provesti noć sam s Kevom, raspravljajući o svojim najgorim strahovima i ambicijama. Njih dvoje shvaćaju naklonost koju gaje jedni prema drugima i upuštaju se u strastveni poljubac, nakon čega slijedi još jedan čin strasti. Sljedećeg dana u školi Tyrell prisiljava Kevina da udari Chirona, pokušavajući ga izmagliti. Kev to nevoljko nastavlja, udarajući ga unatrag i plavo dok ne padne u nesvijest. Nakon što nije otkrio imena dječaka koji su ga napali, Chiron sutradan zlobno napada Tyrella u učionici i napeto zuri u Kevina dok ga policija prati.

iii. Crno

Punoljetstvo se prema Hironu odnosi ravnodušno kao i prema ostalim fazama njegova života. Diljem droge bavi se u Atlanti, gotovo oponašajući Juana od početka filma. Paula, njegova majka, često je u kontaktu s njim iz rehabilitacijskog centra u kojem se sada nalazi. Iako je rijedak u kontaktu s majkom, on je nastavlja posjetiti i priznaje svoje kajanje zbog nedostatka empatije prema njoj. Njih dvoje dijele emotivni trenutak, vjerojatno jedinu stvarčicu osjećaja koji su imali jedno za drugo tijekom godina i odvojeno. Chiron primi telefonski poziv od Kevina, svog starog školskog druga, koji ga poziva u zalogajnicu u kojoj radi. Iznenadni poziv iz vedra neba šokira Chirona, koji mu nastavlja u susret.

Okupljanje uglavnom ide dobro; Kevin otkriva da je otac djetetu koje je dobio s bivšom djevojkom, i unatoč tome što nije bio ono što je želio, zadovoljan je životom. Chironovu šutnju, kada ga Kevin ispita o svom životu, ispunjava pjesma koja je Kevina podsjetila na njega. Chiron se napokon otvori i prizna Kevinu da nakon noći na plaži nije bio prisan ni s jednom drugom osobom osim njega. Njih dvoje zagrle se i kamera zakloni mladog Chirona, na mjesečini, plavom poput vedra neba, na plaži, gledajući nas.

Mjesečina i povjetarac

Dva najistaknutija katarzična motiva koja Jenkins koristi u svom filmu su oceanski povjetarac i mjesečina. Dva se elementa često pojavljuju na ekranu kad je Chironu zaista ugodno s onim što on zapravo jest. Plaža postaje gotovo poput sigurnog utočišta za Chirona, mjesto gdje je sam sa svojim mislima, mjesto koje ne diskriminira i prihvaća njegove mane i nesavršenosti; mjesto gdje je u miru. Od njegovog prvog iskustva s Juanom, do njegove posebne noći s Kevinom, povjetarac, koji je očito pojačan da bi postigao željene efekte, simbolizira smirenost i spokoj za kojom svi čeznemo u životu. Usporava postupak, omogućavajući gledatelju da diše i njeguje zadovoljstvo Chirona.

Mjesečina je vjerojatno najvažniji simbol Chironove usamljenosti i čežnje da bude njegovo prirodno ja. Film je nadahnut dramom Tarella McArneya, 'Na mjesečini, crni dječaci izgledaju plavo'. U filmu nema puno slučajeva kada Chirona zapravo vidimo na mjesečini, zabranjujući, ponajprije, posljednju scenu, ali bit onoga što znači nazira se poput sjene. Mjesečina preuzima važnost u priči kroz Juanovu priču iz djetinjstva o susretu sa ženom koja je dala ovaj poznati citat.

Borba s muškošću

Jedna od temeljnih prepirki na koju se Jenkins usredotočuje, osim očitog sukoba kultura i vremenskih razdoblja, jest Chironov pokušaj s društvom i njegovim očekivanjima. U svakoj fazi svog života Chiron prolazi kroz strahovitu patnju od drugih oko sebe. Njegova neskladna seksualna orijentacija strši poput bolnog palca, često crtajući podignute obrve i neugodne primjedbe. Zarobljen je društvenim očekivanjima muškosti, nešto što se nastavlja čak i kad se osjeća 'cool i uglađeno' poput Juana. Jenkins vizualno prevodi ovaj okršaj emocionalno nabijenim pokretima tijela i izrazima, prožet suptilnom samosviješću i eksplozivnom energijom.

Njegova se nutrina trajno kosi s kaotičnim okruženjem oko njega i njegovom težnjom za mirom i samoizražavanjem. Očekuje se da će Chiron postati 'čovjek'. Ova fiksacija na tipične rodne uloge i stereotipe nešto je što homoseksualci trpe širom svijeta. Hironova zajednica pritišće ga da promijeni način na koji on stvarno jest i prilagodi se osobi kao što ga društvo želi vidjeti.

Koristeći lik Chirona, Jenkins nastoji predstaviti univerzalni putokaz za muškarce oko sebe kako bi prevladali surovu okolinu i prvo postali dio sebe, prije nego što pokušaju postati drugima. Potiče dječake poput Malog i muškarce poput Chirona da prihvate dio sebe koji im se čini toliko izgubljenim kad se promatraju u usporednom socio-kulturnom kontekstu. Njegov je duboko pogođeni protagonist ipak netko tko se ne može pomiriti s onim što jest zbog toga koliko mu je snažno utisnuta slika muškog muškarca. Standardi koje su mu drugi postavili, uključujući vlastitu majku, čine ga burom nestabilnosti.

Treći čin, ‘Crni’, potvrđuje naše najgore strahove. Chiron stavlja šaradu osobe kakva nikada nije želio biti, ali je bio prisiljen postati. Sveo se na puku projekciju kako ga društvo gleda, za razliku od toga kako on stvarno želi biti. Očvrsla ličnost trgovca drogom, skupi automobil, mračno lice pokera, sve su to značajke koje je prisvojio iz vizije zajednice o savršenom čovjeku. Chiron je postao osoba za koju misli da treba. Zapravo, ironično, Chironovi jedini stvarni trenuci kao ‘Crni’ su kad naiđe na dvije osobe koje mrzi najviše voljeti; Paula i Kevin. Oni čine da se grizična vanjština topi u osjetljivu, ljudsku jezgru koja je bespomoćna poput 'malog' djeteta pod mjesečinom, samog na plaži. Hironova priroda je povučena naspram njegove njegovane verzije, koja postaje konačni slom srca i duša filma.

Arthouse do Hood

U intervjuu je redatelj Barry Jenkins objasnio svoju jedinstvenu građu okoline u kojoj je radnja smještena. Jenkins se udaljava od portreta socijalističkog realista i umjesto toga usvaja drugačiji, osobljiviji pristup koji filmu donosi velike koristi. Jenkins remeti konvencionalnu filmsku formulu za prikazivanje marginaliziranog susjedstva i u njega unosi modernistički stil koji stvara urođeno iskustvo zakivanja. Jedno od njegovih postignuća je humanizacija i transformacija stereotipne narativne putanje od nesretnog prikaza bijede i nasilja do mjesta introspekcije i sofisticiranih, idiličnih violina i violončela koja filtriraju zvukove velikog grada u Miamiju. Sama uporaba ove metode za nas predstavlja šok. S izmišljenom stvarnošću za koju nismo očekivali da će biti publika, Jenkins stvara gledatelju nadrealističko iskustvo koje je što bliže stvarnosti.

Jenkins koristi tragičnu neusklađenost između Chironove unutarnje stvarnosti i vanjskog života kako bi odražavao neusklađenost naših očekivanja kao gledatelja. 'Mjesečina' se odriče oštrine hip-hopa i brutalnosti oružja i obuhvaća zapanjujući jezik klasične glazbe i opsjedajuće, potresne slike.

Mnogi kritičari opisali su film kao vizualnu pjesmu, sličnu oštrom kinu Tarkovskog. Jenkins utapa gledatelja u maglovitim, kontemplativnim vizualima, stvarajući gotovo hipnotički efekt. Baš poput Tarkovksyja, Jenkins nas uvlači u egzotični sinkretizam visokoobrađenih simfonija i uzbudljivih slika. Ovaj izbor prezentacije ne samo da igra milijune getoiziranih u neuspjelim projektima stanovanja, već uključuje i članove zajednice koji su je učinili velikom i zapravo žive raskošnim životnim stilom.

Kamera i zvuk

Korištenje vizuala i glumčeva sposobnost da izrazi svoje osjećaje govorom tijela danas je rijetka roba. Češće nego ne, filmaši pokušavaju pretjerati i na kraju naprave nered. Jenkins, doduše, trijumfira letećim bojama u upotrebi kamere i zvuka. Jenkins kamerom opisuje likove. Fluidni rad kamere uspostavlja duboku vezu između likova, dok ometajući rezovi upućuju na sirovu, nerazvijenu vezu između likova. Na primjer, kad Chiron prvi put sretne Juana i Teresu, Jenkins neprekidno snima kako bi okrenuo par, ali kad god netko od njih stupi u interakciju s Chironom, pomiješa dvije odvojene scene. Kamera pokazuje kako Chiron ne vjeruje ljudima koje je upravo upoznao i strepi za razmjenom informacija.

Jenkins postavlja kameru između likova i poziva nas da gledamo iznutra, a ne obrnuto. Chiron je toliko inertan u svom društvenom prostoru da se čak ni kamera ne može suočiti s njim, često ga prateći na leđima. Stručna uporaba kamere za hvatanje emocija i tjeranje da iskusimo ono što likovi osjećaju ono je što ‘Mjesečevu svjetlost’ privlači od svojih suvremenika. Zvukovi, poput onog gdje Littlea progone nasilnici, koriste se ogromnom veličinom kako bi se gledatelj uronio u iskustvo Chironove nevolje iz prve ruke. Gotovo katarzična upotreba zvuka proširuje se s plažom i vjetrom. Vidimo spektakl velikog oceanskog vala kako nam pada kroz uši. Ova kombinacija zvuka i slike novi je oblik pripovijedanja koji je pojačan domišljatošću i iskrenošću uzvišene glumačke postave 'Moonlight'.

Jedan od mojih najdražih para sljedova u filmu je kružna kamera korištena u dva navrata. Prvi je u prvom segmentu priče kada se Little bori da se slaže s drugom djecom. Kružni pokret kamere odiše energijom i srećom djece. Dok se nalazi u drugom dijelu, kružna kamera se vraća, ali s drugom namjerom i svrhom. Tyrell usidri pokret i odmah uspostavi prijeteću energiju. Ovaj kontrast između dva slična snimka koja su potpuno suprotna po značenju nastavlja dokazivati ​​Jenkinsovu vjerodostojnost kao umjetnika. Njegova upotreba ponavljajućeg motiva koji sa sobom nosi različita značenja jedinstvena je i potvrda je njegove izrade. Jenkins ponavlja istu upotrebu razdvojenosti u scenama u kojima se zvuk glumaca ne poklapa s njihovim pokretima usana, u slučaju da uopće nema pokreta.

U početku Jenkins eksperimentira s Paulom i koncertira, a ovisi o svojoj pukotini i ima visoku sposobnost poticanja riječi. Razdvojena veza između Hirona i njegove majke povlači njegov pasivni arhetip sanjara, prisiljavajući ga da bude izdvojen od drugih. Drugi je slučaj kada Kevin prvi put vidi Blacka nakon nekoliko godina. Odnos između njih dvoje očito je prošao kroz razdoblje promjena, posebno nakon školskog incidenta. Takav sjaj u inovacijama postavlja nova mjerila za filmove i proširuje široku lepezu alata koje redatelji moraju olakšati u pripovijedanju.

Kraj

Završetak filma „Mjesečina“ otvoren je i omogućava ljudima da subjektivno daju mišljenje na temelju svog iskustva s filmom. Temeljne teme koje potiču Jenkinsovu katarzičnu odiseju samootkrivanja egzistencijalna su borba između Chironove ideje o tome tko je on i nametanja zajednice njihove moralne konstrukcije Hirona. Podvojenost je u prirodi neprirodna i rezultira katastrofalnim posljedicama za Hirona. Vidimo kako se oblikovao u zagradu muškosti koju su drugi postavili Chironu da se uklopi.

Crna, kako je nazvano treće poglavlje, odnosi se na to koliko je jezgra Chirona nagrižena. Darežljivo, sramežljivo, ljubazno dijete koje smo vidjeli na početku putovanja, skamenilo se u neosjećajnu, prekaljenu osobu, stavivši fasadu kako bi svijet uvjerilo u svoj identitet. Iako se Kevin vrlo kratko pojavljuje samo u prvom i drugom poglavlju, njegovo prisustvo u trećem daleko je najvažniji i najvažniji dodatak tematskoj strukturi filma; arhetip ljubavnika.

U lijepo slojevitoj Chironovoj osobnosti, Jenkins pruža dva različita arhetipa koja definiraju njegov identitet u svakom poglavlju. Mali je sanjar; izoliran nedostatkom empatije od majke i vršnjaka; otkupio, nakratko, druženjem Juane i Tereze. S druge strane, Black je uskraćeni ljubavnik koji teži proživjeti jednu čarobnu noć koja je jedini trenutak značenja koji je ikad osjetio. Frustracija zbog koje je Chiron izvitoperen, odavan uzvraćajućim naporima Kevina, čini ga šupljim pojedincem, lišenim empatije prema sebi ili drugima.

Spirala prema dolje započinje tako što je pretukao Tyrella u razredu i iskalio bijes na Kevinu prepuštajući se nasilju. Chironova velikodušnost izgubi se na njemu i on izgubi osjećaj identiteta nakon ovog incidenta, pretvarajući se u gotovo neprepoznatljivog čovjeka. Zapanjujuće je koliko je sličan Juanu od početka filma. Površni osjećaj poštovanja; šefovsko, mišićavo držanje i gnusna praksa prodaje droge. Sama priroda njegove osobnosti krenula je drugačijim tijekom koji je dijametralno suprotan njegovoj stvarnoj prirodi.

Upoznavanje Kevina, međutim, vraća neke njegove stare sebe. Njegovo priznanje Kevinu o nedostatku intimnosti u njegovom životu, osim one noći na plaži, otkriva koliko je postao nepovjerljiv i skeptičan prema instituciji ljubavi nakon izdaje u školi. Prvo Juan, a onda Kevin iznevjeri Hironovu urođenu dobrotu. Ovaj postupak ne samo da mijenja Hironov pogled na druge, već i na njega samog. Slika postavljena na njegov karakter i prirodno stanje postojanja postaje njegova stvarnost kojoj se trudi prilagoditi. Od šefovanja oko svojih zaposlenika do maltretiranja, Chiron život shvaća drugačije. Ali kad Kevina ponovno vidi u zalogajnici, vraćaju se potisnuta sjećanja i njegov izvorni lik. Izražava svoju ranjivost prema Kevinu i osjećaje prema njemu, rušeći grubu vanjštinu i dopuštajući mu da ga ponovno vidi kao starog Hirona. Njih dvoje se zagrle, preostali od toga koliko su dvoje bili intimni te noći na plaži.

Ali ova je intima drugačija. Iako je prvi bio prožet strašću, ovaj je sastanak obilježen primjetnom promjenom zrelosti i prihvaćanjem njihovih individualnih identiteta. Kevin je sada otac djeteta svoje bivše djevojke i zadovoljan životom. Iako je dvospolni, svjesniji je osobe koja zapravo jest. Na kraju se i Hiron vraća u svoje staro stanje. Kevinovo ponovno uvođenje u Chironov život vratilo ga je u noć na plaži i na neki ga način vratilo u 'malog' Chirona; nevin, znatiželjan, miran. Jenkins snimak malo okupane mjesečinom na plaži koristi gotovo kao metaforu prihvaćanja Chironovog vlastitog identiteta i seksualne orijentacije.

Sad već odrasli 'Crnac' pokušava se najbolje odreći svog istinskog sebe i oblači plašt obmane da zavara ljude da vjeruju da je osoba koja on to nije, ali oni to žele. Njegov posljednji pogled u kameru, siguran i zadovoljan, poput je pozivanja gledatelja da uđe u svijet u kojem se napokon osjeća ugodno s onim što zapravo jest. Plaža je, kao što je već spomenuto, njegovo sigurno utočište, u kojem je u svakom poglavlju doživio trenutak koji mijenja život. Chiron se našao na horizontu novih stvari, budućnosti u kojoj se ne mora prilagoditi standardima koje su mu nametnuli drugi, već može živjeti život koji želi voditi.

Završna riječ

'Grandioznost Moonlight-a u prihvaćanju i pružanju univerzalnog puta mladim dječacima i djevojčicama koji pate od krize identiteta prava je pobjeda. 'Mjesečina'nije film koji postoji da uhvati vašu simpatiju, da se osjećate krivim; to je film koji postoji da bi pokazao kako se ljudi formiraju, kako se život može promijeniti, što borbe stvarno znače ljudima, kako se divimo drugima i koliko mali trenutak može značiti.

Pročitajte više u objašnjenjima: La la zemlja | Prvo reformirano | Manchester uz more