‘Manchester by the Sea’, objašnjeno

Tuga je umjetnost. Svatko to drugačije doživljava, svatko to drugačije doživljava i svatko ima drugačiji način rukovanja. To je također zato što gubitak nema isti oblik za sve. Ako muškarac umre, njegova supruga, kći, sin, roditelji, prijatelji, smrt samo jednog čovjeka pretrpi različitu vrstu gubitka. Dakle, u stvari, zapravo nema načina na koji bilo tko od njih može razumjeti tuđu tugu. Svi oni znaju da su na istom brodu, iako stoje na različitim krajevima i s različitim skupinama odgovornosti. Svaka ima drugačiji kut, drugačiju perspektivu s kojom vide stvari ispred sebe. Ali, jedno im je zajedničko. Svi se kreću naprijed, s brodom.

'Manchester by the Sea' scenarista-redatelja Kennetha Lonergana portret je takvog gubitka, tuge i tuge, naslikan u bojama njegovih višeslojnih likova. Jedan od najboljih filmova svoje godine, ujedno je i jedan od najboljih filmova koji na platnu prikazuju tugu u najrealnijem obliku. Puno se stvari istaknulo od ostalih filmova iste vene, a najistaknutija je blizina stvarnosti. Lonergan je u svom trećem filmu zauzeo vrlo suptilan i human pristup predstavljajući nam ovu priču. I to zato što je tako rečeno da se osjećao učinkovitijim i utoliko nadrealnim.

Sažetak

Ovaj film započinje s Leejem koji je domar koji radi na problemima ljudi - popravljajući njihove cijevi, ventilatore i toalete; samo svakodnevni zadaci. A onda, lopatajući snijeg, nazvao je svog brata koji je hospitaliziran. Prije nego što stigne do bolnice, njegov brat umire, a Lee ostaje da se bavi posljedicama. Mora se dogovoriti za sprovod, pobrinuti se za ostale financijske stvari, i što je najvažnije, mora se pobrinuti za svog nećaka Patricka. Lee otkriva da ga je njegov brat imenovao za zakonskog skrbnika Patricka. Ali, Lee, kojeg smatramo prilično nevezanom i prilično neskladnom osobom, ima demone iz svoje prošlosti koje još nije uspio pokopati.

O malodušnosti ovog filma govori mnoštvo elemenata koje su tvorci filma odlučili ugraditi u njega. Osim turobnog zimskog vremena, glazba utječe na raspoloženje scena. Čini se da je uglavnom nepovezan kao i glavni junak filma. Povučeni lik Lee predstavljen je u načinu snimanja scena. Puno stvari, posebno ključne trenutke koji imaju potencijal sirovih osjećaja, vidimo iz daljine. To je pokazatelj da su gledatelji autsajderi u situacijama likova i da su im strana kao i neznanac koji hoda komentirajući Leejevo roditeljstvo. Glazba zauzima puno scena i često zaklanja dijaloge. To dodatno pojačava učinak gledanja obitelji koja prolazi kroz nešto loše i da smo upravo vani u potrazi. Kao da nam direktor govori da ne možemo razumjeti tuđu bol, možemo samo biti tu i gledati ih kako rastu to.

Različite sjene tuge

U ovom se filmu puno toga događa. Toliko je stvari kroz koje prolazi svaki lik, a opet, kako se sve odigrava pred nama, čini se da ne predstavlja puno. 'Manchester By the Sea' dobio je veliko priznanje kritičara, nominiran je za više Oscara i praktički pomeo nominacije u svim vrstama nagradnih emisija. Ipak, postoje ljudi kojima to nije bilo vrijedno sve pažnje koju je dobivala. Njihova je logika bila da je film polako koračao do te mjere da je dosadan, da se u njemu zapravo ništa nije događalo i da za film o tuzi zapravo nije imao puno emocija. Sve u svemu, nisu baš shvatili.

I upravo je u tome problem. Ovi ljudi nisu dobili ovaj film. Ne da dovodim u pitanje nečiju sposobnost razumijevanja filmova. Svatko ima pravo na svoje mišljenje. I u redu je što ovu nisu pronašli po svom ukusu. Ali, evo u čemu je stvar, ako ne dobijemo dio, mogli bismo reći da je za to kriv sam Hollywood. Kad god u filmu vidimo da netko umre, ili sahrani, ili nekoga tko se suočava s posljedicama, ove scene češće prate kamion suza, puno zagrljaja, možda neka pisma pokojnika i monolog gdje glavni junak razgovara s bogom ili mrtvom osobom kako bi odao svoje osjećaje. Kroz sve te preokrete i drame, na kraju, vidimo lika kako se pušta ili ide dalje od svoje tuge i tuge.

Takva se stvar ne događa u ‘Manchester By the Sea’. Niti jedan. I možda je zato ljudima bilo teško shvatiti kako ovaj film prikazuje svoje likove kao tugujuće. Da bismo raščistili ove točke, prvo što moramo shvatiti jest da Hollywood rijetko prikazuje tugu kao što se to događa u stvarnom životu. Ljudi su se navikli gledati likove koji u jednom ili drugom trenutku plaču od srca, a budući da se to nije dogodilo u ovom filmu, ljudima se činilo neriješenim. Rješavanje situacije likova pruža gledateljima uvjerenje da je lik uspio krenuti dalje od njihove tragedije. Ali, stvari se zapravo ne događaju u stvarnom životu. 'Moving on' zapravo nije faza koja završava. I ovaj film predstavlja ovu stvarnost u kristalno čistom obliku.

U stvarnom životu tuga ne nestaje nakon jednog trenutka bogojavljenja ili znaka voljene osobe. U stvarnom životu ostaje zauvijek i s tim se moraš nositi, zauvijek. Svatko nosi svoj teret na drugačiji način i zato svi pod teretom koračaju različitim putem. Stvari, scene i dijalozi u ovom se filmu čine svakodnevnim i nedovoljno dramatičnim jer su upravo takvi u stvarnom životu. Bol likova ne prestaje nakon što se kamera prestane kotrljati. Možda, to završava za publiku jer je za njih priča gotova jer je priča 'zaključena'. Ali, likovi, ljudi koji u stvarnom životu nose takvu bol, znaju da je mjesec još uvijek tamo čak i kad ne gledate.

Tamo nema ničega

Glavni junak ovog filma je Lee, slomljenog i zapuštenog lika, kojeg je savršeno odglumio Casey Affleck. Film započinje tako što je Lee bio razigran i smiješan sa svojim nećakom Patrickom. Daje nam sliku koliko je sretan i pun života. U sljedećoj sceni vidimo ga kako popravlja stvari za ljude s kojima, čini se, nije ni zainteresiran razgovarati. Dolazi kao hladna, nepoželjna i neprestano umorna osoba koja bi radije sjedila sama i popila pivo u svom podrumu, nego da komunicira s ljudima. Od prvih pet minuta shvaćamo da mu se mora dogoditi nešto uistinu užasno što ga je od sunčane kugle pretvorilo u jamu tame.

Sljedeći znak koji crveni zbog nezaliječive rane iz prošlosti je kad dobije vijest o svom bratu. Naravno, osjeća se loše zbog toga i to mu mora biti srce, ali on to ne pokazuje. Uopće! Kad liječnik pokaže utjehu u govoru koji se osjećao uvježbanim (s obzirom na to da je liječnik morao svakodnevno rješavati takve situacije), Leejeva reakcija je 'Jebi to'. I iako se može činiti nepristojnim, sasvim je razumljivo. Slična se stvar dogodi kad Lee i Patrick odlaze u pogrebno poduzeće kako bi razgovarali o dogovorima i čovjek im pruži svoje simpatije, opet uvježbanim tonom, a Patrick komentira koliko je to bilo smiješno.

“Što je s tim tipom, sav taj ozbiljan i mračan čin! Zar ne shvaća da ljudi znaju da to radi svaki dan? '

Poanta je u tome da ljudi poput Lee i Patricka (a ovo ponašanje nije nešto što je ograničeno samo na muškarce) ne žele simpatije kao oblik formalnosti. Ponuda simpatija uglavnom je formalnost. Ljudi koji su pretrpjeli gubitak osjećaju se međusobno povezanima i u tom smislu su za njih svi ostali autsajderi. Ne razgovaraju o tome s drugima ili im se ne da otvoriti drugima jer vjeruju da 'autsajderi' neće razumjeti kroz što prolaze. Do određene mjere, to je istina. Autsajderi više razgovaraju i dalje sude. Lee to vrlo dobro zna jer se morao suočiti s presudom cijelog grada. Požar koji mu je sve uništio nešto je za što se osjeća odgovornim. Želi zbog toga biti kažnjen i smatra da zaslužuje mržnju koju prima od Randija. Međutim, ne može se nositi s mržnjom koju dobiva od drugih ljudi u gradu. Iako to nije prikazano u filmu, možemo shvatiti koliko je Lee morao biti težak život nakon požara. Iako je imao ljubavnog brata, život za njega bio je gotov u Manchesteru. I još uvijek je.

Nakon bratove smrti, Lee je morao ostati u gradu zbog brige o Patricku i svim ostalim stvarima. Njegov posao u Bostonu započinje tek u srpnju, a u međuvremenu pokušava pronaći posao u Manchesteru. Ali ne dobiva nijednu. Lee si nije oprostio, ali ni grad. On to zna i zato ne može ostati tamo. Ne može zaboraviti što se dogodilo, a cijeli grad je stalni podsjetnik na to. Oni mu zapravo ne pomažu u kretanju dalje.

Iako je njegova pogreška bila prilično česta i da nije imala tako monstruozan utjecaj u njegovu životu, vjerojatno bi je bacao na šale, a da o tome nije dobro razmislio. Ali, to je utjecalo na njegov život na najgori mogući način i zbog toga si nikada ne može oprostiti. Želi se brinuti za Patricka. Sigurno želi biti tamo za svog nećaka. Sad se imaju samo sada. Ali, s obzirom na kolosalnu grešku koju je počinio u prošlosti, nije mogao uzeti za sebe da bude skrbnik Patricka i napravi još jednu grešku. To zna od samog početka, a iako se gotovo odlučio kako će sve funkcionirati, čini se da razmišlja o ideji da bude tu za Patricka. Ali onda ga još jedan slučaj podsjeti na prošlost i shvati da bi se radije klonio svog nećaka. Opet, to je bila sasvim uobičajena pogreška. Zbunjivanje tijekom kuhanja nečega, razgovora ili gledanja televizije ili drijemanja i sagorijevanje hrane. Ali, za Leeja to je podsjetnik na još jednu malu pogrešku koju je počinio koja je rezultirala smrću njegove djece. U tom trenutku zna kako će biti. To je trenutak koji ga čini konačnim - predavanje Patrickova skrbništva Georgeu.

Moglo bi se pomisliti zašto Lee nije krenuo dalje od svoje pogreške. U bilo kojem drugom filmu, protagonist bi iskoristio ovu priliku da bude roditelj koji ne može biti za vlastitu djecu. U tome bi pronašli utjehu i možda zatvaranje i krenuli dalje. Ali, 'dalje' precijenjeno je. Gubitak nečije djece nije nešto od čega se može nastaviti. Kao što je Randi rekao, njezino je srce bilo slomljeno i ostat će slomljeno. Ne postoji popravljanje rane koja ju je zadesila smrću njezine djece. A to vrijedi i za Leeja. Netko bi mogao tvrditi da je Randi živi, ​​dišući i sasvim najbliži primjer Leeju da utjehu pronađe u nekome drugome i prođe tugu koja ga proganja. Nakon tragedije, život joj nije stao. Sad ima muža i dijete, a život ide dalje. Zašto Lee to ne može učiniti? Zašto se ne pokušava povezati s ljudima? Zašto se on brani od napretka koji mu se ponavljaju? Ako se pokuša otvoriti više, i on bi mogao imati obitelj. Zašto glatko odbija svakoga tko mu pokuša pristupiti?

To je zato što se, kao što sam već rekao, njegova tuga razlikuje od Randijeve. Da, obojica su izgubila vlastitu djecu u toj vatri. Međutim, Randi se nije osjećao odgovornim za to. Nije ona bila ta koja je zaboravila staviti ekran i otišla kupiti sebi još piva. Nije ona bila pijana u dva ujutro i nije bila ta koja se držala namirnica dok je gledala kako joj kuća gori pred očima. Ona mora živjeti s tugom, ali ne i sa sramom. Upravo ta sramota, ta krivnja zbog odgovornosti za smrt svoje djece Leeja opterećuje.

Kad ga policija ispita o tome što se moglo dogoditi, on im sve kaže tonom koji sugerira da priznaje zločin. Priznaje da je upravo on zapalio vatru koja mu je do temelja izgorjela kuću i u očima mu se vidi da je spreman za to biti kažnjen. Pa, kad mu policajci kažu da ide (zapravo, nude mu prijevoz kući!), Iznenadi se. Kad mu kažu da ga neće 'razapeti' zbog jednostavne pogreške, zbunjen je. Jer je došao pripremljen, biti uhićen i bačen u zatvor. Možda bi mu raspeće donijelo utjehu u dušu jer bi bio kažnjen zbog ubojstva svoje djece. Pa, kad shvati da se takvo što neće dogoditi, odluči to učiniti sam. Zgrabi pištolj od policajca i puca sebi u glavu. Samo, ne shvaća da je bila uključena sigurnost. Kad pokuša ispraviti tu pogrešku, zadrži ga i odvede kući. Ne želi se ubiti jer ne može živjeti s boli, želi se ubiti jer ne može živjeti s krivnjom. Ne smatra se zaslužnim za život nakon što je odgovoran za to što je živo spalio svoju djecu.

Postoje neke stvari iz kojih se nikad ne vratiš. Krivica za smrt vaše djece jedna je od tih stvari. Nije da Lee ne može dalje kao Randi. Ako pokuša, onda sigurno može. Ali, on to ne želi. Njegovo odsijecanje od svijeta, ova samonametnuta samoća je njegova kazna. Ako si dopusti povezivanje s ljudima i ponovno pronalazak ljubavi, otvorio bi vrata za sreću u svom životu. A nakon onoga što je učinio svojoj djeci, ne osjeća se zaslužno za sreću. Kako može biti sretan bez njih? (Ovo je prilično česta emocija koju ljudi osjećaju nakon što pretrpe gubitak.) Prizna Patricku da ga 'ne može pobijediti'. A on ni ne izgleda da pokušava. Sve je to zato što više ne želi biti sretan.

Da nije njegova krivnja, možda bi njegov brak preživio. On i Randi mogli bi naći utjehu jedni u drugima nakon tragedije koja ih je pogodila. Možda bi, zahvaljujući njezinoj podršci, pronašao volju da krene dalje. Ali, nije se dogodilo tako. Za to krivi sebe, pa tako i Randi. I zato nije bilo nade za njihov brak. Nema nade za njega. Ne može se ni natjerati da razgovara s njom ili je gleda u oči. Osjeća se rastrgano kad je vidi s nekim drugim i gleda je kako gradi obitelj s muškarcem koji nije on sam, ali u svom srcu osjeća da ona zaslužuje ovu obitelj i bez njega. Ne zamjera joj strašne stvari koje joj je rekla, stvari zbog kojih bi trebala izgorjeti u paklu, jer zna da zaslužuje tu mržnju. Da je on taj koji bi trebao gorjeti u paklu.

Njegov samonametnuti zatvor ne dopušta mu da osjeća bilo kakvu sreću. Godine uvjetovanosti učinile su ga povučenim i bezbrižnim. To je bol koja ga još uvijek proganja i veća je od svega što će doći u njegovom životu. Dakle, kad čuje za bratovu smrt, ne pokazuje to toliko koliko se od njega 'očekivalo'. Čini se da ga ne zanimaju simpatije ljudi i čini se više usredotočenim na cijenu pogrebnih aranžmana, situaciju na brodu i fond za Patrickovo skrbništvo.

Moglo bi se zapitati zašto se nije (pokušao) ubiti? Pokušao je u policijskoj postaji i sa svom ovom krivnjom i dalje mu ostaje na duši, a on koji živi sam u Bostonu, kako se još nije ubio? Ako i vi postavljate ovo pitanje, onda, ozbiljno ljudi, kakvo usrano pitanje postaviti. A da to dodatno raščisti, brat ga je čuvao. Kad je Lee odlazio u Boston, Joe mu jasno kaže da će nazvati policiju, ako se ne javi do devet. Posjećuje Leejevo novo mjesto i dobiva namještaj za njega čak i kad ga Lee ne želi. Postoje male stvari koje Joe čini za njega, upravo te geste i njegovo pokazivanje autoriteta prema Leeu čine Leea da se provlači svaki dan. Njegov brat je taj koji ga održava na životu. Ponekad je to samo ono što osoba treba zadržati u životu. Netko tko vjeruje u njih, bezuvjetno.

Možda ne želite tu sliku u svom sjećanju

Još jedan izraz tuge koji vidimo u ovom filmu je Patrickov gubitak. Vidimo da ima blizak odnos s ocem, pogotovo jer ga je majka napustila dok je još bio dječak. Odrasta u samouvjerenog i samopouzdanog tinejdžera. U hokejaškoj je i košarkaškoj momčadi, dio je benda, čini se prilično popularnim u školi i žonglira s dvije djevojke. U većini je slučajeva normalan tinejdžer. Smrt oca uzima staloženog držanja, pa čak i dok je još dijete, zna da mora povećati odgovornost na sebe. Mogao je pustiti Leea da se nosi sa svime i jednostavno se složio sa svime što je njegov stric želio učiniti. Ali, on to ne čini. Jer, kao prvo, Lee je bio prilično udaljen od njih već neko vrijeme. I drugo, nije tako odgojen. Preispituje svaku odluku koju Lee donese i želi reći u bilo kojem pitanju. Ne dopušta si da se slomi pred bilo kime, što je nešto što se vjerojatno događa u njegovoj obitelji. Zapravo, nekoliko puta kad zaplače, to je ispred Leeja.

Patrick se temelji na tome kako želi stvari. Kad Lee kaže da će se preseliti u Boston, on to odbija, postavljajući logiku kako živi u Manchesteru, dok Lee nema ništa u Bostonu. Kad Lee želi prodati brod, Patrick to glatko odbija. Dolazi s idejama kako održati brod u pogonu, čak i kad mu Lee suprotstavi misli. Nabija se na Leeja jer mu nije dopustio da razgovara s majkom. Zna za prošle probleme svoje majke, ali želi joj pružiti priliku. Želi da ima priliku s njom. Jednom kad je sretne na ručku, a zatim dobije poruku od supruga, shvati da za njih nema nade. Ali, barem je istražio mogućnost.

Čini se da Patrick sve prilično dobro podnosi. Možda se zato što se znao da je njegov otac imao bolest koja će ga na kraju ubiti, Patrick pripremio za ovo. Međutim, niti jedna priprema vas ne može osposobiti za rješavanje stvari kad se one stvarno dogode. Također, Lee je taj koji ga vodi kroz sve, tako da mu ništa nije presvučeno šećerom. Sve mu se kaže onakvo kakvo jest, nefiltrirano i u preciznoj stvarnosti. Kada pita Leeja o tome kako izgleda njegov otac, Lee kaže, 'izgleda kao da je mrtav'. Moglo bi se reći da Lee ovu situaciju rješava bezosjećajno. Ali, s obzirom na sve što je Lee prošao, zna da nikakva osjetljivost ne može promijeniti Patrickovu situaciju. S Patrickom je neposredan jer ga želi pripremiti za život, a ispostavlja se da i Patrick to želi.

Patrickova smirenost tijekom filma omogućuje nekoliko laganih trenutaka humora u filmu. Kad čuje da je njegov otac smrznut dok se tlo ne otopi da bi ga zakopao, njime izražava nelagodu. I Lee se slaže da mu se to ne sviđa, ali ne mogu se boriti protiv vremena i dovođenje teške mehanizacije na teren. Dok šetaju i raspravljaju o tome, Lee zaboravlja gdje je parkirao automobil. Kad napokon uđu u auto, unutra je toliko hladno da Patrick počne tuširati svoje sarkastične komentare na Leeja. Jedan od njih je „Zašto mog oca ne bismo zadržali ovdje sljedeća tri mjeseca. Uštedjet će nam bogatstvo. ' To bi se činilo bešćutnom stvar kad bi netko drugi rekao to za njegovog oca, ali dolazeći od Patricka, čini se prilično smiješnim. Pogotovo, s obzirom na to kako se Lee događao i dalje oko dogovora, troškova, novca i svega ostalog.

Njegov ljubavni život i upravljanje dvjema djevojkama istovremeno pruža odgodu u inače sumornom okruženju. Ne zadržava svoj humor i sarkazam s Leejem, zapravo je to izraženije u njihovim razgovorima. Pogrešna komunikacija između njih također pruža neke lagane trenutke, poput vremena kad su izvan bolnice, a Patrick kaže 'idemo'. Na što Lee misli da ne želi ući i odveze se dok Patrick otvara vrata za izlazak. Kroz film se šire lagani trenuci kako bi se uravnotežila vaga između bijede i apsurda njihove situacije. Još jedna stvar koja mu je dodala autentičnost bio je način na koji su se odvijali dijalozi. Bilo je nekoliko puta kada su se razgovori preklapali. Kad su dva ili tri lika istovremeno razgovarala i otežavali razumijevanje što bilo tko od njih govori. Nemojte mi reći da ljudi oko vas to ne rade. Nemojte mi reći da su svi koje poznajete, uključujući vas, dovoljno civilizirani, pustite druge da završe prije nego što počnu razgovarati!

Svejedno, strancima bi izgledalo da Patricku ide prilično dobro. Da djeluje snažno suočen sa zvjerstvom, da ne dopušta da tuga utječe na njega. Ili barem tako izgleda. Ali tuga je jača sila od nje. Zadržava se u sjeni i poput sudbine pogađa kad se najmanje nadamo. Savršen primjer za to je kada Patrick napadne paniku nakon što vidi smrznutu hranu u hladnjaku. Prije samo nekoliko minuta šalio se s tim, a sada ga je pogled na smrznutu piletinu zadao napadaj panike, prikazan u performansu koji je zbunio živce Lucas Hedges.

Patrick se nije mogao nositi s mišlju da je njegov otac toliko dugo bio u zamrzivaču i kvari se u najnepovoljnijem trenutku. A tako je i u stvarnom životu. Ljudi se, iako ne svi, na neposredan način žale nose na vrlo taktičan način. Oni se brinu o sprovodima i dogovorima i politikama koje trebaju objaviti te papirima koje trebaju potpisati. Oni se brinu o svemu jer to nitko drugi neće učiniti umjesto njih. I možda, upravo to prepuštanje aktivnostima dovodi do emocionalnih preokreta. Međutim, kad je sve gotovo i svi su izrazili sućut i otišli kad ljudi napokon opet završe sami, tada im stvarnost svane. To može biti slušanje pjesme ili gledanje filma, košnja travnjaka ili čitanje knjige ili, kao u Patrickovom slučaju, izlaganje smrznutoj hrani, što pokreće određenu misao i gubitak ih teško opterećuje. Upravo je taj realizam zadao ton ‘Manchester By the Sea’.

Srce mi je bilo slomljeno i ostat će slomljeno

Dok su Lee i Patrick bili središta drame koja se odvijala ispred nas, postojao je još jedan lik koji je predstavljao jednu od manifestacija tuge. Kad sam Michelle Williams na plakatima vidio njezino ime posvuda kao jednu od glavnih glumačkih ekipa filma, pomislio sam da će u cijelom filmu imati više od petnaest minuta zajedničkog prikazivanja. Bila sam pomalo razočarana, iskreno, s obzirom na finu glumicu kakva jest i pitajući se je li redatelj mogao bolje iskoristiti svoje talente produživši ulogu u filmu.

Međutim, čini se da Williams to nije utjecalo i sve vrijeme dok se nalazila na ekranu, nisam mogao odvojiti pogled od nje. Čak i kad nije ništa govorila, lice i oči izražavale su svu tužaljku i tugu u Randiju. Prizor u kojem napokon može razgovarati s Leejem bio je vrhunac cijelog filma. Ta mi je scena ukrala predstavu. Intenzitet te scene i dubina kojom su je prikazivali Williams i Affleck ne mogu se prenijeti riječima. Bilo je toliko vrućine, toliko emocija odjednom. Bilo je tugovanja, bilo je žaljenja, bilo je isprika i oproštaja. U jednoj sceni redatelj nam je pokazao dva načina na koja ispadaju ljudi nakon što su prošli nešto uistinu mučno. Randi je predstavljao one kojima treba vremena, ali uspijevaju prijeći na drugu stranu tjeskobe. Predstavljala je fluidnost koju vrijeme dopušta i razumijevanje koje stvara za bolove drugih ljudi. Pokazala je da postoje neke stvari s kojima moraš živjeti i neke stvari koje moraš pustiti. Odlučila je živjeti s činjenicom da njezine djece nema i da se tu ništa ne može učiniti.

Randi je ponovno pronašao snagu, vrijeme i sreću. Priznala je činjenicu da je dio nje slomljen bez popravka i da će s tim morati živjeti. S vremenom je pronašla i snagu da ne samo oprosti Leeju već i da od njega zatraži oprost za stvari koje joj je rekla. Jasno je da bi njezin stav Leeu još više zagorčao život, a iako u to vrijeme nije bila u svojim osjetilima da to razumije, shvatila je to kasnije. Sigurno joj je bio dug i visok put od trzanja na Leejev dodir do suočavanja s njim i isprike. Pokazala je istinsku zabrinutost za Leeja i ponudila mu pomoć popravljajući most između njih. Možda je i ona željela zatvaranje za sebe. Lee je bila neriješena stvar iz svoje prošlosti i u procesu kretanja dalje, trebala je uspjeti preći preko svog prezira prema njemu. Ono što nije shvatila jest da Lee nije prošao prezirući samog sebe.

Odjeci i žamor

Pričanje priča u 'Manchester By the Sea' bilo je uvjerljivo i zanimljivo. Kad god je redatelj želio naglasiti određenu scenu ili dijalog, dodao bi joj još jedan sloj. To je zahtijevalo da puno stvari odjekuje kroz film. Na primjer, prizor u kojem je Patrick imao napad panike praćen je, odnosno, bio je isprepleten prizorom Leea koji se preselio u Boston. Kad Patrick kaže Leeu da je dobro i da ga Lee treba ostaviti na miru, Lee to glatko odbije i sjedne kraj njegovog kreveta. Zna da, iako se Patrick osjeća kao da bi trebao ostati sam, to trenutno nije ono što mu treba. U paralelnoj sceni vidimo kako Joe čini isto za Leea. Obje ove scene ističu prisutnost dominantne figure u svačijem životu, posebno u teškim vremenima. Netko tko točno zna što treba učiniti čak i kad (tugujuća) osoba to ne zna.

Slično tome, kad Lee i Randi razgovaraju na ulici, a Randi kaže da mu je srce slomljeno, to odjekuje minutu ili dvije kasnije. Lee se potuče u baru i kad ga George odvede kući i njegova ga žena popravi, pita bi li ga trebali odvesti u bolnicu. Na to George odgovara „Ne mislim tako. Ništa nije slomljeno. '

Odmah u prvoj sceni vidimo Leea kako se igra s mladim Patrickom gdje ga pita tko bi bio kum koji bi mu pomogao da preživi ako se ikad nađe na otoku. Želi da ga Patrick odabere, ali dječak odabere oca. Kasnije, kad je Patrick zapravo nasukan, Lee ne želi biti izabran za njega. U prošlosti se čine bliski i prijateljski raspoloženi, ali u sadašnjosti imaju problema u međusobnoj komunikaciji. Bilo je malih detalja poput ovog koji su povećali utjecaj određenih točaka u filmu.

Kraj

Jedna od najčešćih pritužbi koju sam čuo za ‘Manchester By the Sea’ bila je da u njemu nije bilo karaktera. Lee je bio točno onakav kakav je bio na početku filma, tužan i sam. Nije si oprostio, nije se pomirio s Randijem, nije se pokušao povezati ni s kim, nije ostao u gradu. Sve mu je ostalo isto. Za te ljude molim da dobro pogledaju. Da, nije ga izvršila velika gesta koja ga je promijenila, niti je došlo do veličanstvenog rasta karaktera. Ali, iskreno, tko se tako brzo mijenja? Ako poznajete ljude koji pokazuju nagle promjene karaktera, tada trebate preispitati vrstu ljudi oko sebe.

Kao što sam već rekao, postoje neke stvari od kojih se jednostavno ne možete vratiti. Randi bi mogla pomisliti da Lee samo ima slomljeno srce i zato misli da se to može popraviti. Ali, za Leea tamo nema ničega, pa što onda treba popraviti? Poznaje sebe, zna svoju stvarnost i ne zavarava se nijednim lažnim obećanjima da će mu život postati bolji. I upravo na to misli kad kaže Patricku da to ne može pobijediti.

Međutim, treptaj poboljšanja vidimo u njemu prije nego što se krediti počnu kotrljati. Postoje male stvari, gesta koju napravi, mala stanka u razgovoru, osmijeh koji se ne proteže duže od sekunde, jednostavan čin puštanja lopte koji govori o promjenama u njemu.

U početku živi u podrumu. Kad sazna za njega da je skrbnik Patricka, on to ne prihvaća. Želi prodati brod i odbija razgovarati sa ženom samo kako bi Patrick mogao imati vremena nasamo sa svojom kćeri. Sve se te stvari do kraja mijenjaju. Dolazi s načinom kako održati brod u pogonu, jer to Patrick želi. Luta ulicama kako bi Patrick i njegova djevojka mogli provesti malo vremena sami, a da joj majka ne lebdi okolo. Još uvijek ne prihvaća odgovornost da bude skrbnik, ali otvara mu se više. Odluči kupiti stan s rezervnom sobom kako bi Patrick mogao doći u posjet kad-tad, što implicira da se napokon nekome otvara.

Ne znamo kako će na kraju ispasti. Ako će se ikada uistinu naći na putu da bude takav kakav je bio prije, ako se vjenča i ponovo ima obitelj. Nema povratka unatrag desetak godina, koji govori kako se oblikuje njegova priča. Ali, vidimo ga kako poduzima male korake. Posljednja scena su on i Patrick koji pecaju na brodu. Za čovjeka koji je želio cijelo vrijeme ostati sam, ovo je poprilično izvanredno poboljšanje. Možda ne postoji konačna odluka o Leejevoj sudbini, ali za njega postoji nada. A ponekad, to je sve što treba.

Pročitajte više u objašnjenjima: Otišla djevojka | Pozivnica | Šesto osjetilo