Primarni strah prestaje, objašnjeno

Čak i ako svi dokazi usmjeravaju slučaj na jedan određeni put, može li zaključak biti pogrešan? Režirao Gregory Hoblit, a temeljen na istoimenom romanu Williama Diehla, 'Primal Fear' je cerebralni i začuđujući triler u sudnici iz 1996. koji drži publiku na cjedilu kroz čistu dvosmislenost. U katedrali se dogodilo ubojstvo, oltar je u bijegu, a svi dokazi ukazuju na to da je oltar dječak počinio.

Međutim, vrući odvjetnik Martin Vail preuzima slučaj kako bi otkrio istinu iza ubojstva. Istraga gura Martina u vrtlog misterije ispunjene pogodnostima i opasnostima. S glumačkim ansamblom, uključujući Richarda Gerea, Frances McDormand, Laura Linney, Edwarda Nortona i Andrea Braughera (iz 'Brooklyn Nine-Nine' slave) u središnjim ulogama, i nervoznu priču koja podržava glumce, recept je zlokobno oduševljenje. Ako imate pitanja nakon završetka uvrtanja, recimo da se sud vratio na sjednicu. SPOJLERI NAPRIJED.

Sinopsis radnje prvobitnog straha

Martin Vail branitelj je teške kategorije koji trlja ramena s navodnim kriminalcima poput Joeya Pinera. Misterija zamućuje brutalno ubojstvo nadbiskupa Rushmana u njegovu domu. Ubrzo nakon što je otkrila mrtvo tijelo, policija pronalazi osumnjičenika natopljenog krvlju u bijegu. Kasnije se dječak, Aaron Stampler, otkriva skrivajući se ispod tračnica. Dolazimo do saznanja da je ovaj momak oltar za Rushmanovu kuću sirotišta Spasitelja. Slučaj je prilično zatvoren, s osumnjičenikom s rukom natopljenom krvlju, oružjem za ubojstvo povezanim sa osumnjičenim i odgovarajućim otiscima prstiju na mjestu zločina. Martin odlučuje uzeti slučaj pro bono jer doista želi dati priliku Aaronovoj nevinosti.

Aaron zadržava svoju nevinost, ali na određene okidače dolazi do prijetnje disocijativna osoba. Međutim, Martinov prvi zahtjev nije ludilo jer je najteže dokazati da je osoba klinički luda. Ovo škakljivo nagađanje pokreće pravnu dramu punim gasom, a priča koja slijedi stavlja Aarona pod pomnije ispitivanje da vidi je li kriv ili nije. Daljnje ispitivanje dovodi Martina u neka razorna otkrića iza štovanog lica nadbiskupa, ali njegovi nalazi samo čine Aaronu konkretnijim. Na kraju, Martin misli da je isporučio pravdu napaćenoj duši, ali čeka ga pravi šok.

Prestanak prvobitnog straha: Tko je ubojica?

Nevjerojatna misterija bijelih jedinica stavlja sve mrvice dokaza na stol, a zatim iznosi svoje uvjerljive dokaze u ime suspenzije uvjerenja u ove dokaze. Kad Martin preuzme slučaj, već je prilično čvrst. Žrtva, odnosno nadbiskup Rushman, uboden je 78 puta u više dijelova tijela, a policija je pronašla broj B32.156 uklesan na pokojnikovim prsima. Martin misli da je B 8, što ih vodi do Thomasa Jeffersona, što se ne čini relevantnim za ovaj slučaj.

Međutim, kasnije u priči otkriveno je da su brojke dovele policiju do druge knjige u Rushmanovoj biblioteci - 'The Scarlett Letter' Nathaniela Hawthornea. Vraćajući se na stranicu br. 156, istražitelji pronalaze poruku: Nijedan čovjek, u bilo kojem značajnom razdoblju, ne može nositi jedno lice za sebe, a drugo za mnoštvo, a da se konačno ne zbuni, što je možda istina. Tijek Martinove istrage dovodi ga do otkrića da je nadbiskup bio čovjek s mnogo lica. Imao je častan položaj u društvu, ali se bavio sumnjivim poslovima.

Nadbiskupska zaklada financirala je mnoge projekte u gradu, uključujući jedan ugovor o stambenom zbrinjavanju South River. Također se otkriva da je Martinov prethodni poslodavac, državni odvjetnik John Shaughnessy, također bio član zaklade i prilično prijateljski osobni poznanik samog nadbiskupa. Za konkretni projekt zaklada je skupila 60 milijuna dolara. No kako se Rushman u posljednjem trenutku povukao iz dogovora, to njegovim moćnim investitorima daje dovoljno motiva da ga ubiju. Kasnije, Rushman je pronađen kako vodi tajnu operaciju pornografije za maloljetnike, a često je koristio i oltare kao subjekte u svojim filmovima.

Međutim, kao i većina ljudi u priči, Aaron Stampler također nosi više lica. Na prvi pogled, izgleda kao ranjivo i mucavo traumatizirano dijete, ali nakon stalne upornosti Martina, alternativna osoba Roy dolazi do izražaja. Neuropsihologinja dr. Molly Arrington vjeruje da Aaron pati od akutnog disocijativnog stanja, osobito poremećaja višestruke osobnosti. Aaron tvrdi da ima tih nesvjestica kad izgubi vrijeme i pamćenje. No tužena strana nema evidentiranih dokaza koji bi potkrijepili teoriju o poremećaju višestrukih osobnosti.

Stoga, u posljednjem izlaganju, Martin neizravno potiče Arona da iznese alternativnu Royjevu osobu. Dok ga državna tužiteljica Janet Venable počinje poticati sugerirajući gnusne zločine nadbiskupa Rushmana, druga osoba izlazi i baca sudski postupak u potpunom neredu. Roy drži Janet za vrat, a Martin juri da ga razuvjeri.

Na kraju, sudac Shoat daje Aaronu mjesec dana u popravnom domu zbog njegovih psiholoških smetnji. Martin dobiva slučaj unatoč tome što njegov prvi iskaz nije bio na liniji ludila. No i dalje se čini da je Aaronova alternativna osoba Roy napadač u jednadžbi i da je s pravom procesuiran. Na kraju, to postaje očito kada Roy prizna da je ubio ne samo nadbiskupa nego i Lindu. Čini se da je Martinova vjera izgubila protiv hladne lukavosti i manipulacije Roya.

Zašto je Roy ubio nadbiskupa?

U svojoj skromnoj maski, Aaron misli da je Roy dobra osoba, čak i očeva figura. Čak opravdava nadbiskupski kartel s pornografijom rekavši da je pomogao biskupu da očisti svog unutarnjeg đavla. No, na kraju, ubojstvo postaje čin osvete i čin strasti. Aaron priznaje da je zaljubljen u Lindu, ali kako mu alternativna osoba sugerira, Linda je u kućnim filmovima nadbiskupa spavala s dječacima oltarima. Linda je čak navela nadbiskupa da misli da mu je ona djevojka, prema Royu.

Stoga je očito da su ga Aaronovi osjećaji prema Lindi naveli da ubije nju i nadbiskupa. U posljednjem sukobu s Martinom, Roy zaključuje da nije bilo Aarona, a rana mucava persona izviđača bila je čin. U ovoj sceni Roy se pojavljuje kao psihopatski serijski ubojica koji je u skladu sa svojom đavolskom stranom. On tvrdi da gubi vrijeme tijekom ovih nestalnih disocijativnih epizoda, ali dolazimo do saznanja da se Roy sjeća svih svojih zločina.

Zašto se tako naziva primarni strah?

'Primal Fear' prikladan je naziv filma na mnogim razinama. Strah od priče, štoviše, višestruk je. Na površnoj razini, Martinova vjera u lik Aarona raspada se s otkrivanjem Aaronova manipulativnog ponašanja na kraju. Što može biti strašnije od toga da jednog dana saznate da su temelji koji vas pokreću laž? Na kraju, Martinova plodna karijera branitelja poništava se jer otkrivamo da ga Aaron glumi kao gusle.

No, primarni strah u priči, s Aaronove strane, je strah od ubojstva. Prema psihoanalizi, smrt nije krajnji strah subjekta; nego strah od ubijanja oca tjera superego da nametne svoj regulatorni mehanizam egu. Zauzvrat, subjekt potiskuje svoje želje iz straha od razornih posljedica koje bi ostvarivanje takvih želja moglo donijeti. Aaron ima problematičan odnos s ocem, a Rushman je očito Aaronu bio očinski lik. Napadom na nadbiskupa Aron izaziva iskonski strah od ubojstva.