Kraj 'Dječjeg vozača', objašnjeno

'On je lud. Jednostavno voli svoje melodije ”. To je vjerojatno najbolji način za opisivanje Dječjeg vozača, naslovnog lika u visokooktanskom, dramskom akcijskom trileru Edgara Wrighta. Dodajte tome vožnju automobila i dobit ćete uzbudljivu kombinaciju vrijednu usidrenja priče. Kao što je slučaj sa svojim naslovnim protagonistom, i 'Baby Driver' je potaknuta električnom glazbom i mirnom pozadinom. Djeluje kao savršen pratilac Wrightova brzo rezanog stila koji u određenim scenama gotovo ostavlja gledatelja bez daha. Iscrpni stil se ne zadržava i zadržava u vama do samog kraja. Nema puno filmaša koji shvaćaju značaj glazbe baš poput Wrighta. Melodije u pozadini nisu pomoćni rekviziti koji se koriste za popunjavanje praznina, već postaju sam element procesa pripovijedanja.

'Dječji vozač' može se pohvaliti zvjezdanom glumačkom postavom, koja je kreirana po mjeri za akcijski film. Uravnotežuje snage i osobnosti svojih zvijezda kako bi pružio nezasitni spoj eklektičnih stilova koji imaju vlastiti svemir. Ansel Elgort, Jamie Foxx i Jon Hamm među su brojnim zvijezdama koje se pojave. 'Dječji vozač' prvenstveno je ljubavna priča koju maskira poprilično dugo, gotovo do kraja. Sve u svemu, film bi se mogao osjećati zbunjeno onim što zapravo jest. Tu Wrightove autorske vještine spašavaju film od nesretnog nereda. Za razliku od ostalih filmova o Wrightu, 'Baby Driver' humor pronalazi samo u malim naletima, a ne svojstveni humor koji često karakterizira njegovo djelo. Suha komedija trajna je značajka njegovih filmova, a 'Baby Driver' se ne razlikuje. Istražimo više o tome što je film točno značio.

Sažetak

'Dječji vozač' govori o svom naslovnom karakteru, koji je vozač u bijegu. Živi sa svojim umiljatim gluhim udomiteljem i radi s kolegom stanarom Docom, stručnim strategom koji pljačke vrši u bankama i trgovinama. Beba se prepušta Docovim planovima čisto na temelju incidenta iz djetinjstva. Doc-ovi planovi djeluju zbog dječje učinkovitosti i spretnosti u uravnoteženju brzine s obmanom. Stoga je neizostavan dio pljački. U prošlosti je otkriveno kako je Baby nadoknadio Docu štetu zbog oštećenja automobila. Nakon posljednje misije, Baby napokon sanja da se izvuče iz nereda nakon što je upoznao ljubav svog života, Debru. Bebina nerazumljivost poprima dokaznu važnost u ovoj misiji, gdje se mijenja gotovo cijela posada, osim Šišmiša, kojeg glumi Jamie Foxx.

Nova posada - Beba, Šišmiši i supružnici Buddy i Darling - trebali bi kupiti ilegalno oružje prije svoje misije. Šišmiši shvate da su trgovci maskirani policajci i otvara vatru. U tučnjavi koja je uslijedila, svi policajci su masakrirani, a četvorica članova posade pobježu. Vijest uznemiri Doca koji otkriva da su prljavi policajci bili na njegovom platnom spisku i dio plana. Sklona otkazivanju plana, Baby uvjerava Doca da nastavi s tim. Dok se članovi pripremaju za oblikovanje svojih planova, Buddy i Bats otkrivaju razne miješane vrpce koje je Baby snimala - iz razgovora iz prošlosti i sadašnjosti - kako bi napravili smiješne pjesme. Njih dvoje, međutim, njegove postupke poduzimaju kao doušnike i pripremaju se da ubiju njega i Josipa. Nakon što se Baby suoči i izvede na suđenje Docu, on se izjašnjava da je nevin i uvjerava posadu u svoje bezazlene namjere.

Tijekom pljačke Baby planira pobjeći s Deborah, koja mu uzvraća osjećaje. Bez posade, Baby ih planira ostaviti i zauvijek napustiti ovaj posao. Tijekom misije, šišmiševe nehumane tendencije gade se Bebi nakon što je ubio nevinog časnika, a ovaj odbija voziti. Ogorčeni, Šišmiši ga udaraju sačmaricom i naređuju mu da ih otjera. Baby to čini i nabija automobil u kamion koji ubija Batse. Tijekom pucnjave s policijom, Darling puca i umire, dok se Buddy i Baby probijaju. Podstaknut gubitkom voljene osobe, Buddy optužuje Baby za Darlingovu smrt i zavjetuje se na osvetu.

Sad mahnita, Baby žuri Josipa u starački dom i ostavlja zaradu da se on brine o njemu. Zabrinuta za Deborah, Baby odlazi do zalogajnice po nju i susreće se s Buddyjem koji je već čekao, a dvojica su mu na pušku. Baby puca u Buddyja, iako ne kobno, i ostavlja ga da bude uhićen, kradući automobil kako bi pobjegao s Deborah. Beba odjuri do Doca i moli ga da pomogne. U početku Doc odbija, ali vidjevši osjećaje Bebe i Deborah jedno za drugo, te opskrbljuje dvojac novcem i uputama za izlazak iz zemlje. Odgađa dolazak policajaca, ubijajući troje od njih, umirući pritom.

Baby i Deborah pohrle van, da bi upoznali bijesnog Buddyja, gladnog osvete. Njih dvoje ga neutraliziraju i kreću na put. Nakon kratkog trenutka mira i zajedništva, njih dvoje nailaze na policijsku blokadu. Beba se predaje i obećava da će se ponovno spojiti s Deborah pet godina kasnije. Kad dođe dan, dvoje se homoseksualaca okupa u ponovnom ujedinjenju, sastajući se kao nikada prije.

Jedinstveni uvod u informacije

Jedinstvenost Edgara Wrighta dolazi iz njegovog pojednostavljenog pristupa pripovijedanju. Za razliku od svojih suvremenih vršnjaka, Wright se uvelike oslanja na glazbu i oštre vizualne predmete kako bi ometao konvencionalna uvođenja i karakterizacije dijaloga. To bi možda zvučalo poput Wesa Andersona, ali Wright je način na koji konstruira svoje pripovijesti taj koji ga čini cijenjenom robom. 'Dječji vozač' vidi nastavak Wrightovih izvanrednih talenata korištenja prekomjerno korištenih tropskih priča i predstavljajući im dašak svježine dok odaje informacije. Filmovi funkcioniraju prema tome koliko gledatelj zna.

Na primjer, film o Hitchcocku ostavit će vas da pogađate do samog kraja, ne odlučujući vam pokazati drugu stranu onoga što vidite. Dakle, neizvjesnost je ono što ne znate. Usporedite to s nekim poput Wesa Andersona i dobit ćete potpuno drugačiji način doživljavanja pripovijedanja kroz likove. Wright donekle padne između. Poput svojih ostalih značajki, koristi jedinstvene metode otkrivanja informacija gledatelju, probijajući se kroz rekvizite i samostalne postavke kako bi složene i altruističke ideje pretočio u jednostavne. Istodobno, Wright je također dobar u razvijanju neobičnih likova usput.

Ako pogledate scenarij filma, oskudna prisutnost dijaloga iznenadit će vas. Pažnja prema detaljima nesumnjivo je paranoična i objašnjava bogate i sadržajne vizualne predmete. Prvih šest minuta filma, zapravo, ne sadrži niti jedan dijalog. No, unatoč tome što se ništa nije reklo i dobrom marketingu, točno znamo tko je Baby. Upoznali smo se s glavnim junakom na način da razumijemo kakav će biti u filmu. Prva pljačka koju Baby povuče ima nešto vrlo slično sljedećoj. Jon Bernthal, nevažni dodatak u inače ključnoj sceni, i Jon Hamm ističu se u usporedbi s Baby.

Wright namjerno koristi samo dvije kategorije, recimo to, u pojedinačnim kadrovima, tako da gledatelju odmah omogućuje razliku između negativaca i dobrih frajera. Dok su Bernthal i Hamm predstavljeni kao robusni, sumnjičavi i nepredvidivi, Baby se ističe kao pouzdano i poslušno biće. Beba uopće ne vidi što rade momci koje vozi, duboko zadubljeni u svoje melodije. Postaje svjestan i oprezan kad naglo prođe policijska patrola, baš kao i svaka osoba koja poštuje zakon i poštuje. Ovo nam odmah priopćava da on nije negativac u filmu, bojeći se zakona kao i svi dobri.

Ovu uporabu slika kao vizualnog medija za poboljšanje pripovijedanja Wright primjereno koristi i sjaji u 'Baby Driver' -u. Slično kao i braća Coen, Wright prisvaja mračne prizore komedije korištenjem priča u pričama. Kadriranje scene u sceni je čvrsta strana Coenovih, a Wright se prilično dobro snalazi u ograničenoj prilici koju ima za eksperimentiranje.

Vizualna tapiserija i brzo uređivanje

Wrightova prepotentna upotreba vizualnog medija za komunikaciju dobro je utvrđena u prethodnom naslovu. Wright-ove slike sve čine, odmah od daljeg pripovijedanja, do davanja karakternih osobina. Još jedna izvanredna značajka Wrightove marke kina je njegova opisna i brza montaža. Obično se akcijski filmovi više oslanjaju na sadržaj jedne scene, a ne na povezivanje dviju scena. Prijelaz bebe vozača gladak je, dobro koreografiran i proždrljiv u opisivanju svog protagonista.

Beba dolazi kao moralno uspravan građanin koji poštuje zakone. Njegovo gnušanje nad nasiljem i neetičkim postupcima Wright jasno iskazuje suptilnom stručnošću. Na primjer, na sceni kada drugi tim opljačka banku, a trojica lupeža pretuku zaštitare, Baby vuče svoj automobil naprijed i blokira pogled, odlučujući da neće biti promatrač posljedica svojih djela. Takvo se majstorstvo rijetko može postići, a Wright ga koristi kao alat za opisivanje vrste osobe koja je zapravo Baby. Korištenje slika za pričanje priča bio je temeljni dio filma.

Od nastanka medija, nijemi filmovi stvaraju tradiciju korištenja pokretnih slika za pripovijedanje priče. Wright to miješa sa svojim brzim stilom montaže i unosi u svoju verziju pripovijedanja duboki osjećaj opipljive prisutnosti gledatelja u scenama. Bebina prošlost zauzima nekoliko scena usidrenih njegovim zujanjem u ušima, koje usklađuje s glazbom. Poput njegove tjelesne mane, i njegova prošlost pluta s njim kamo god krene, što god učini. Od početka do kraja, Wright se drži svoje čarobne formule i ona djeluje sasvim u redu.

Glazba kao jezik

Glazba je daleko najvažnija roba u Wrightovoj marki kina, posebno 'Baby Driver'. Soundtrack, kojim dominiraju klasična i rock glazba, funkcionira kao drugi jezik, osim dijaloga za Wrightovu komunikaciju s nama. Za razliku od uobičajenih bollywoodskih filmova koji za prodaju ulaznica koriste glazbu i brojeve predmeta, Wrightova je uporaba glazbe pohvalna i nesumnjivo je presudna karakteristika njegove vizije filma. Scene, koje bi se inače usredotočile na dijalog i reakciju na te riječi, ispunjene su glazbom i fluidnom kamerom. Tempo filma gotovo vam ostavlja bez daha, uranjajući u njegov živopisni kinematografski svemir.

Scene jurnjave automobilom snimaju se u pozadini rock glazbe - brze, bezbrižne, sirove - dok je romansa između dvojice protagonista snimljena usred opuštajuće glazbe koja oživljava umirujućom vizualnošću i sofisticiranom uporabom odjeće i rasvjete. Glazba je stoga primarni jezik gledatelja da razumiju dinamiku karaktera. Wrightova vizija njegovih likova čini cijelu vježbu vrlo plodnom, onom koja podiže kvalitetu filma.

Kraj

Razgovarajmo sada o kraju. Iako se može činiti vrlo neposrednim, Wrightovi redateljski instinkti čine ga prilično zanimljivim. Nakon što su Baby i Deborah naizgled prevladale posljednju prepreku između svoje ljubavi, otkrivaju policijsku barikadu, slamajući im srca. Beba prihvaća svoju sudbinu i predaje se. Suđenje koje slijedi vidi kako mnogi svjedoci dolaze i govore u korist Bebe. Sudac mu izreče 25-godišnju kaznu s pet godina za dobro ponašanje. U onome što se čini gotovo kao slijed iz snova, Baby i Deborah okupljaju se i dijele strastveni poljubac.

Kraj završava film koji dijeli na dva dijela. Prvo je gdje je Beba dio svijeta kojem ne pripada ili u kojem ne želi biti. Drugo je svijet u kojem želi živjeti s Deborah, onaj u kojem je zauvijek s njom, a on nije nisam gledatelj bilo kakvog nasilja. Kad se to dvoje dogodi na policijskoj barikadi, Deborah se želi maknuti, nagazivši trenutno na papučicu gasa, ali Baby je, s druge strane, zaustavlja, pritiskajući prekid, ovaj put, namjeravajući započeti svoj novi život na ispravan način . Njegovo je oslobađanje od prvog svijeta ono što pritiska Baby da se ovaj put ponaša na pravi način. U sljedećoj montaži, Babyini postupci slični su gotovo poslovima u funkcionalnom kućanstvu. Ovaj prijelaz iz svijeta nasilja i nemorala postavlja Baby u svijet kojem zaista pripada.

Sjećate li se ranije reference za Dolly Parton u filmu? 'Dolly Parton, sviđa mi se.', Kaže Baby. A ona kaže, 'Svi žele sreću, nitko ne želi bol, ali ne može biti duga bez malo kiše.' Čitav proces koji Beba u filmu mora proći; vozeći negativce, pa se boreći s njima, kulminira dugom njegovog života; Deborah. Duga je na kraju sigurno bebi kao sretan kraj. Na kraju, sam Wright kaže:

“Mislim da je krajnja scena za interpretaciju. I nekako sam brzo naučio kroz testni test da bih trebao dopustiti ljudima da to tumače kako žele. Mislim da je to važna stvar kod filmova u kojima ne morate iznositi svoju stvarnu namjeru jer ničiji odgovor na njih nije pogrešan. Mislim da je to dobro učiniti; ne želite da itko kaže: ‘Ne, nisi u pravu, pročitao si to krivo.’ Bolje je ako imaš dvije različite interpretacije. ”

Wrightovo odbijanje da nam spusti grlo jednodimenzionalni kraj pokazuje njegovu hrabrost kao redatelja i pripovjedača. Ostaje li tajna je li Baby doista upoznala Deborah izvan objekta. Na vama je da kraj interpretirate na način koji smatrate prikladnim. Ako ste optimist, kraj biste mogli protumačiti kao stvarnost. Ali ako ste pesimist, gotovo mutne vizualne predmete možda ćete protumačiti kao san koji, čini se, Baby dijeli s Deborah, umjesto kao u stvarnom scenariju.

Završna riječ

'Neizmjerno humani pogled djeteta na vozača i sve što s njim nije u redu nezaboravno je iskustvo koje svojim briljantnim uređivanjem diže prekrasan vrtlog osjećaja. Wrightovi sjajni talenti kao pripovjedača pojačavaju Bebino zamorno iskušenje prema spasenju, čineći putovanje potpuno uzbudljivim i zadovoljavajućim. Svakako, ne propustite ovaj!

Pročitajte više u objašnjenjima: Manchester uz more | Otišla djevojka | John Wick 2