'Feud: Bette i Joan' Epizoda 3: Mama zna najbolje. Ili Možda Ne.

Epizoda 3: 'Najdraža mama'

Jedino pravo naslijeđe su djeca, kaže Bette Davis Victoru Buonu, glumi Edwina, glazbenog korepetitora Baby Jane u filmu Whatever Happened to Baby Jane?

Ovotjedna epizoda Feuda ne krije svoju namjeru. Tu je u naslovu: Najdraža mama. U režiji Gwyneth Horder-Payton (Justified, American Horror Story), to je epizoda o roditeljima i djeci. (Što se tiče naslijeđa, Horder-Payton je unuka glumca Victora McLaglena, koji je osvojio Oscara za najboljeg glumca 1936. za The Informer, iste godine, kada je Bette Davis osvojila svoju prvu nagradu za najbolju glumicu, za Dangerous.) Riječ je o Davisu i Joan Crawford kao majke, Davis i Crawford kao kćeri. Scenarij Tima Mineara ne dopušta nam da zaboravimo roditeljsku temu (pojavljuje se Aldrichova kći; govori se o majci Victora Buona) i donosi ono što je do sada bilo periferni element - žene kao roditelji - ispred i u središtu. Ponekad se temeljna struktura priče pokazuje previše jasno, ali unatoč često preodređenom scenariju, Jessica Lange i Susan Sarandon nastavljaju unositi u svoje izvedbe slojeve složenosti i neočekivanih psiholoških uvida.

Najdraža mama, naravno, također je naslov ozloglašenih memoara iz 1978. koje je napisala Christina Crawford, prvo od četvero Crawfordove posvojene djece. Šteta koju je ta knjiga nanijela Crawfordovoj reputaciji glumice (zajedno s filmom iz 1981. u kojem je glumila Faye Dunaway) - oba su Crawforda prikazala kao sadistu čistog nakaza - bila je katastrofalna. Najdraža mama bila je svjetski fenomen i inspirirala je Davisovu najstariju kćer, B.D. Hyman (rođena Barbara Davis Sherry, dijete iz Davisova braka s Williamom Sherryjem) da napiše vlastitu knjigu, prikazujući svoju majku kao zlu, samozainteresovanu alkoholičarku. Davis je bio izuzetno povrijeđen i uzvratio mu je objavljivanjem drugih memoara. U ovom trenutku svačije knjige viču jedna na drugu već 30 godina.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.

Za postavljanje teme, epizoda počinje s B.D. (Kiernan Shipka iz Mad Men) podučava Crawfordove posvojene blizanke, Cindy i Cathy (identične blizanke Brooke Star i Chelsea Summer), da puše bez udisanja. Cindy i Cathy po godinama su blizu B.D. ali obučeni u infantilizirajuću odgovarajuću odjeću, a zastrašuju ih glamurozniji i svjetovniji B.D. Crawford razbija mali skup i priča Davisu: Tvoja djevojka je kvarila moje blizance. Kao šalu, Davis predlaže redatelju Bobu Aldrichu da B.D. dobiti ulogu susjedne djevojke u Baby Jane (da zamijeni seksi plavušu koju je Aldrich otpustio tjedan prije). Aldrich užasava Davisa pristankom. Davis je tada doveden u poziciju da mora trčati sa svojom netalentiranom kćeri (Shipkina loša gluma je vrlo smiješna) dok joj pokušava ne reći koliko je užasna.

U isto vrijeme, Crawford doživljava sve veću paniku zbog mogućnosti praznog gnijezda. Kako bismo još više potaknuli roditeljsku temu, Davisa, kojeg isprva nervira odabir puckastog i očito gay Victora Buona (Dominic Burgess) za glavnog čovjeka (sigurna sam da je njegov Falstaff zdravica Tijuane, odbrusi ona Aldrich), pokazuje roditeljski interes za njega, u izravnoj suprotnosti s njezinim prezirnim stavom prema BD-u

Prvi spomen slona u sobi, osim naslova, je tijekom izlaska na obiteljsku večeru Crawford. Crawford, blizanci i Crawfordova njemačka pomoćnica Mamacita sjede u restoranu. Mamacita, tiho, daje Crawfordu karticu da potpiše. To je za Christinu, čija se predstava otvara te večeri. Crawford se ne može natjerati da potpiše karticu. Njezina majka nikad nije poslala nju kartice. Kao što Crawford kasnije priznaje Davisu u intenzivnom razgovoru o njihovim majkama i njihovom djetinjstvu (najbolja scena u epizodi), moju majku nije bilo briga hoću li živjeti ili umrijeti. Crawfordin rani život bio je mučan, a sve je tu u Langeovim očima, u načinu na koji joj glas strmoglavi u oluk, nestanu glatki tonovi Grande Dame - bijes djeteta kakvo je nekad bila, djeteta koje je bačeno vukovima. Nešto je krajnje komplicirano u Langeovoj reakciji na tu kartu za Christinu. To je fascinantan kontrapunkt očekivanom Crawfordovom narativu.

Ali predstava se mora nastaviti. Snimanje postaje napeto. Žene jedna drugu izluđuju, ponekad namjerno. Svađa je eksplodirala, potpomognuta kolonama Hedde Hopper, a Aldrich je na kraju, pokušavajući ih spriječiti da se međusobno ne ubijaju. Davis i Crawford imaju veliku javnu buru oko nominacija za Oscara (tko će za što biti nominiran). Posljednji put je bilo koja glumica nominirana za Oscara prije desetak godina, a oba za filmove objavljene 1952.: Davis za The Star (film o Oscarom nagrađenoj glumici koja više ne može dobiti posao zbog svojih godina) i Crawford za Iznenadni strah. Davis na kraju izaziva izljev bijesa tvrdeći da joj je ukraden Oscar za ulogu u filmu Sve o Evi iz 1950. (Judy Holliday je te godine pobijedila za Born Yesterday), što je dovelo do Crawfordove oproštajne snimke dok se vraća u svoju garderobu: I to bila je Gloria Swanson koja je opljačkana 1950. godine, a ne ti, kučko! Lange katapultira svoj glas u stratosferu, a posljednje riječi izdužuju se u gotovo operski vrisak. To je tako bizaran i briljantan izbor, golemost izraza odgovara veličini emocija.

Najbolja vrsta glume je izraz cijelog tijela, punog glasa, nešto što mnogi suvremeni glumci - obučeni da se oslanjaju na krupni plan - ne mogu upravljati a da se ne doimaju umjetnim. I Sarandon i Lange uvijek su u potpunosti koristili svoja tijela i glasove kako bi prenijeli emocije i karakter. Sarandonin izrazit glas u Bull Durhamu jedan je od mnogih razloga zašto film funkcionira, a njezin glas curi u naše uši karakterom, intimnošću i humorom. Langeov iskonski vrisak (Što je s mojim građanskim pravima?) u Frances dopire iz dubina dok se njezino tijelo potresa i mlati okolo poput električne žice pod naponom.

Ova vrsta glume gotovo je izgubljena umjetnost, ali to je vrsta posla koju su radili i Davis i Crawford (i Katharine Hepburn, i Barbara Stanwyck, i Greta Garbo i dr.). Sjajne glumice klasičnog Hollywooda bile su izvrsne u krupnom planu, ali i u dalekim kadrovima. Kad se Garbo zaljubila, cijelo joj je tijelo zadrhtalo prema onome za čim je čeznula. Kad je Hepburn ušla u sobu, njezin je korak praktički zaokružio globus. Kad se Stanwyck spustio niz stepenice, seksi napetost u njezinom tijelu ispričala je cijelu priču.

Svađa možda pokušava previše jasno iznijeti svoje stavove o ageizmu i seksizmu, ali zabava serije je gledanje Sarandona i Langea kako rade na ovoj razini. Sve što rade je elokventno: način na koji puše, dimenzioniraju jedni druge, stavljaju sunčane naočale, slušaju, pažljivo (ili nepažljivo) biraju riječi. To nisu površni elementi. Oni pokazuju karakter, želje, potrebe - osnovne stvari svake dobre glume.