Redatelj 'Igre prijestolja' o odlasku duhova i Brienneinom kolapsu

Ovaj članak sadrži spojlere za prve četiri epizode 8. sezone Game of Thrones.

Barack Obama je jednom zadirkujući rekao redatelju Davidu Nutteru da je ubio sve svoje omiljene likove u igri prijestolja.

Nije ni čudo, budući da je to čovjek koji je nadgledao pokolj Starkova na Crvenom vjenčanju, spaljivanje Shireen i ubojstvo Noćne straže Jona Snowa. Nutterovi nalozi tijekom posljednje sezone Game of Thrones - Epizode 1, 2 i 4 - bili su malo manje nasilni, fokusirajući se na ponovna okupljanja klasičnih likova i zbogom.

Tijekom telefonskog intervjua u ponedjeljak, Nutter je podijelio koje je uvide dao glumcima kako bi pomogli da ti trenuci budu tako posebni. Slijede uređeni izvadci.

[ Pročitajte naš sažetak 8. sezone, 4. epizoda. ]

Tako je puno obožavatelja bilo uznemireno što Ghost nije dobio toliko kao zbogom ljubimca. Pretpostavljam da je to bio CGI problem...

Jako puno. Sve je u tome kako to sve izbalansirati, i osigurati da se radi kako treba, i podsjetiti vas na likove i što je u pitanju i što se događa u bilo kojem trenutku. Jon se oprostio od vukodlaka bio je tako moćan i bogat zbog glumaca. Proveli su mnogo godina radeći to, a to je u nekim aspektima vrhunac njihovih likova, tako da je manipuliranje koliko im želite dati. Sve te stvari, igramo se. Radi se o pronalaženju najbolje ideje i mogućnosti da se okupite oko bilo koje ideje.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.

Glumci iz Igre prijestolja rekli su da iz njihove izvedbe izvučete nešto neočekivano dajući im novi uvid ili novi pogled. Možete li podijeliti neke od bilješki koje ste dali glumcima tijekom godina i koje su oblikovale njihov cjelokupni nastup?

Naravno! Kad sam prvi put počeo u showu, Rory McCann, koji glumi psa, bio je netko tko je puno obećavao. Bio je fantastičan, ali je imao problema s izvedbom. Nije se baš puno bavio glumom. Tako da sam zapravo sjela s njim, sjela preko puta njega i zajedno smo pročitali nekoliko sekvenci. Deset minuta kasnije, pogledao sam ga i rekao, OK, evo dogovora. Prestani glumiti. Samo izgovorite riječi kao što bi ih rekao Clint Eastwood. Kada je to počeo raditi, u tom trenutku, u biti je sve bilo gotovo.

Ponekad, kada glumci dopru do svojih likova, njih nema nigdje na vidiku. Moraju nešto pronaći iznutra od njih. I onda su likovi tu. Kao redatelj, želim da pronađu lik koji je već u njima, umjesto da pokušavaju nešto proizvesti, manipulirati ili izmisliti. To zapravo nije iskreno ili istinito.

Što je s nečim iz 8. sezone?

Jedna stvar koju sam učinio ove sezone je rekao Sophie Turner o tome kako bi Sansa trebala komunicirati s Dany. Bilo je malo treme oko toga, jer imaju veliku scenu na kojoj se susreću u Epizodi 1, ali se također suočavaju. Morao sam podsjetiti Sophie da misli o Winterfellu kao o Sansinoj kući: Ovo je nju kuću u koju Dany ulazi. Htio sam joj dati svo povjerenje ovoga svijeta, kako bi mogla uzvratiti onoliko koliko je dobila, a da se ni na koji način ne bi zastrašila. Mislim da je odradila ogroman posao u tome.

Možda postoji sekvenca u kojoj jedna osoba vidi drugu osobu, a glumcu ću reći nešto što nije napisano, a što bi moglo biti sličnije emocionalnom stanju u kojem se lik nalazi. To ponekad može iznenaditi drugog glumca.

Koji je primjer za to?

Jedna za koju sam mislila da je jako dobro funkcionirala bila je u nedjeljnoj epizodi. Rekao sam Nikolaju [Coster-Waldau] da kada Jaime govori Brienne o tome kako je sve što je napravio, učinio je za Cersei. I dok je izgovarao svoje retke, ušli smo u krupni plan Brienne, krupni plan Gwendoline Christie, i došlo je do trenutka u kojem ga ona samo gleda, na samom kraju. I prišao sam Nikolaju i rekao sam, posljednje što želim da joj kažeš je da je više ne voliš. I naravno, on joj je to u biti ionako govorio, u nekom pogledu, ali nije očekivala da će to čuti izravno. Gwendoline nije očekivala taj trenutak i jednostavno ga je izgubila. Bilo je to nešto vrlo posebno. Ponekad iznenađenje glumca na takav način zapravo može stvoriti odgovor koji ne očekujete. A s to dvoje su i oni jako bliski, pa sam znao da će tako nešto utjecati i na njezin karakter.

Što je s posljednjim trenucima između Tyriona i Cersei, kada on pokušava privući njezinu bolju prirodu?

Mislim da postoji trenutak u kojem Tyrion pokušava dotaknuti Cerseiin osjećaj da je majka, njezinu pravu ljubav prema svojoj obitelji i svojoj djeci. To na nju stvarno utječe, na vrlo snažan način. Postojala je sekvenca koju smo snimili s Lenom Headey i Pilouom Asbaekom u kojoj je on zapravo ostavlja samu u sobi, i sve što sam rekao Leni je bilo, On te ostavlja, a mi ćemo se samo držati za tebe dugo vremena, i želim da imate priliku da, na neki način, potvrdite ono što ste upravo učinili, i da se zgrozite onim što ste upravo učinili. I to je kadar korišten u jednom od trailera iz epizode. Bio je to jedan od najdužih snimaka u nizu, gdje ste vidjeli kako se vrata zatvaraju, i vidjeli ste je kako prolazi kroz ovaj raspon emocija u otprilike tri sekunde, za koje sam mislio da je vrlo snažno i stvarno posebno.

Tada Euron Greyjoy otkriva da je Cersei trudna s djetetom za što pretpostavlja. Postoji vrlo suptilan trenutak kada Tyrion razgovara s Cersei i on spomene tu trudnoću, a Euron pogleda Cersei kao, kako bi, zaboga, znao za ovo?

Pravo! Gluma je toliko nevjerojatna da je stvar u režiji zapravo samo da im se da prostor da odrade svoje i stvore okruženje u kojem mogu koristiti vlastite prirodne instinkte. Isto tako, velik dio onoga što radim kao redatelj obrađuje nevjerojatna montaža u emisiji. Oni su majstori mađioničari koji znaju gdje točno pogoditi notu i kako je lijepo odsvirati.

Reakcije Emilije Clarke u ovoj epizodi su raznolike, pogotovo jer pomažete postaviti pozornicu za vibracije Dany's Mad Queen.

Stvarno postoji osjećaj da njezin lik dobiva osjećaj izolacije. Shvativši da Jorah Mormont više nije tamo. Onaj trenutak kad sam čula kako Tormunda govori o tome kako je Jon kralj jer je skočio na zmaja i borio se sa zmajem, kad je ona to učinila više puta i nije je prepoznata po tome. Mislim da je to zanimljiva referentna točka za njezin lik. A i vidjevši Jona nakon gozbe, zaista postoji situacija u kojoj vidimo kako je to utjecalo na nju, i njezin očaj da je natjera Jona da je sluša i da ne bude takav anđeo.

Mislim da na kraju te sekvence ona ima pravi osjećaj odlučnosti koji je toliko važan i moćan, ali i jednu notu, tako da kad vidimo Varysa i Tyriona u sobi s kartama, i oni je mole da ne radi ono što radi, ima gotovo smirenu, hladnu, sabranu osobinu o sebi: Ovo je odluka koju sam donio. Ovako će to biti. Ovo je moj poziv. I mislio sam da je to mnogo strašniji način prosvjeda, umjesto da postanem histeričan ili nešto slično.

Također sam želio sačuvati tu sposobnost koju Emilia ima, da koristi svoje lice za pretvaranje u različite oblike i faze, za kraj epizode, da odražava kako se njezin lik osjeća. Postoji ljutnja koja izlazi iz Emilije, iz Danyinog lika, na kraju ove epizode koju nikad prije nisam vidjela iz Dany. Zapravo se jako bojim što će sljedeće učiniti!