Završetak 'Diplomanta', objašnjeno

'Gđa. Robinsone, pokušavaš li me zavesti? ' Ova kultna linija drži cijenjeno mjesto u povijesti američkog filma. Ne samo da je dijalog od velike važnosti u filmu, već je i pokazao način kako će filmaši i publika oblikovati svoje prihvaćanje izvanbračnih odnosa u kinematografskim predstavama. 'Diplomac' objavljen 1967. godine i označio je tek drugo obilježje redatelja Marka Nicholsa. Proletnju karijeru svog uznemirenog protagonista usvojilo je u globalno priznanje i od njega stvorilo zvijezdu. 'Diplomac' je na dodjeli Oskara zabilježio pet nominacija, osvojivši jednu za najboljeg redatelja za Nicholsa. Komedija punoljetnosti navedena je kao jedan od prvih primjera satirične komedije u filmu. Kratkoći u pisanju odgovara iznenađujuće originalan stil vizualnog izražavanja koji je stvorio Nichols.

Nerijetko naiđete na tako izražene pokretne slike da pisanje i izvedbe ovog stasa poprimaju pomoćnu važnost. Nicholsova izuzetno stabilna i promatračka kamera ne samo da snima vanjske pokušaje likova sa svijetom, već slavno prodire u unutarnja previranja koja prolaze sami sa sobom. Ne samo da strpljivo istražuje postupke ispitanika, već također utiskuje njihovu reakciju zajedno s reakcijom njihovih susjeda. U gotovo novelskom stilu fotoaparata, Nichols to pripovijeda bildungsroman priču koju krase hormonska strast i velike izdaje zaraznom iskrenošću i izvanrednom suzdržanošću koja pleni i privlači. Slojevita struktura pripovijesti nudi dovoljno mogućnosti za istraživanje širokom spektru gledatelja s eklektičnim ukusima i sklonostima. Razdvojimo ovo bezvremeno remek-djelo i pogledajmo nijansirana značenja složenih ideja predstavljenih u filmu.

Sinopsis

'Diplomac' se vrti oko poslijediplomskog života Benjamina Braddocka, sposobnog i zbunjenog neženja izgubljenog u prostranstvima života. Na njegovoj zabavi za povratak kući, Benjamina guši ljubav obasuli ga roditelji i njihova prijatelji. Usred neželjene proslave Benjaminova života, pozove ga gospođa Robinson, supruga očeva partnera, da je odveze kući. U početku nerado, do mjere predaje ključeva svog potpuno novog skup auto, Benjamin se napokon slaže. Po dolasku, gospođa Robinson poziva ga u svoju kuću glumeći strah dolazak u mračnoj kući. Nakon obveznih razmjena, Benjamin je prisiljena podijeliti piće gospođa Robinson, koja mu onemogućava odlazak, upuštajući se u koketnu razmjenu. Njih dvoje potom svoj razgovor prebacuju u sobu kćeri gospođe Robinson Elaine, gdje Benjamin gola gospođa Robinson predlaže da s njom ima veze.

Izbjegavajući sumnje gospodina Robinsona, koji dolazi nedugo nakon toga, Benjamin bježi u svoje utočište, gdje razmišlja o ponudi. Nakon dugog promišljanja, Benjamin se konačno preda svojoj post-adolescentnoj znatiželji i zacrta mjesto za sastanak gospođe Robinson. Hotel Taft postaje njihova oluja varljivih laži i prljavih tajni, gdje ih često posjećuju sastanak. Razdoblje označava primjetnu promjenu u Benjaminovom ponašanju, što ukazuje na njegovu rastuću zrelost i samopouzdanje.

Jedne noći iz dosade, Benjamin istražuje gospođu Robinson o svrsi njezinih izvanbračnih operacija i nastavlja se raspitivati ​​o prirodi njezinog braka. Uznemirena gospođa Robinson priznaje trudnoću prije braka kao razlog svog unisona sa mnom. Robinson, što se za nju dokazuje zdušno neodoljivim i ne nadahnutim. Ovdje gospođa Robinson stvara Benjamina obećanje nju da nikada neće izlaziti s Elaine bez obzira na okolnosti. Benjamin se uredno obveže, ne sluteći što slijedi.

Teško očekivani dolazak Elaine ostvaruje se s poteškoćama za Bena: ili recite ne i pozovite daljnje probleme u obliku obiteljske večere s Robinsonima i riskirajte otkrivanje tajne, ili se usudite prijeći gospođu Robinson. Kako se ispostavilo, Benjamin ide s posljednjim i odvodi Elaine na spoj. No, držeći se u skladu s upozorenjima gospođe Robinson, Ben osigurava da datum učini Elaine što užasnijim. Odvodi je do zalogajnice i kad se ona suzi i istrči, tješi je. Tada prepoznaje da mu se iskreno sviđa Elaine, tražeći drugi spoj kad je ostavi.

Sutradan, kad dođe po nju, zatiče gospođu Robinson koja ga čeka. Suočava se s njim zbog muke i prijeti mu čak i o svom trošku. Ben se ne obazire na njena upozorenja i pokušava reći Elaine prije nego što je majka može. Kad sazna, prekida veze s Benom i vraća se u Berkely na fakultet.

Benjamin, sada uvjeren da on i Elaine dijele čistu vezu, putuje u Berkely kako bi se suočio s Elaine o njezinim osjećajima i zatražio brak od nje. U početku korirana, Elaine se pomiri sa svojim osjećajima prema Benjaminu i slaže se. Ali, kad gospodin Robinson sazna, uvjeri Elaine da se uda za Carla Smitha, kolegu studenta. Kad Ben pojuri u rezidenciju Robison kako bi se suprotstavio Elaine, pronalazi samo osvetoljubivu gospođu Robinson, mirnu i sarkastičnu, koja Benu kaže da je propustio priliku. U ludom vrhuncu, Benjamin prolazi kroz gotovo dva grada i desetke stranaca kako bi locirao crkvu u kojoj se njih dvoje vjenčavaju. Bizarni kraj vidi kako Benjamin viče za Elaine iza ogromnog stakla s pogledom na ceremoniju i zaustavlja je da se uda za Smitha. Nakon što su ukorili početne valove prosvjeda promatrača, njih dvoje bježe u autobusu. Rastuće uzbuđenje brzo se povlači u zamišljeno razmišljanje o neizvjesnoj budućnosti.

Gospođo Robinson

Ljepota 'Diplomanta' leži u njegovoj dinamičnoj dimenziji karakternih osobnosti. Promjenom vremena i kultura naša se percepcija drugih uvelike mijenja. Gospođa Robinson lik je čije je mjesto u konstrukciji filma ljudi pretrpjelo znatnu transformaciju. Čak i veliki Robert Ebert nije mogao ne pregledati svoj stav o živopisnom liku u svoje dvije ocjene filma u razmaku od trideset godina. Gospođa Robinson ima puno stvari. Gospođa Robinson je enigma; jedan trenutak smiren poput popodnevnog oceana, drugi ogorčena oluja u olujnoj noći. Neselektivne nijanse kojima sjajna Anne Bancroft boji gospođu Robinson sjajne su i vrijedne neizmjerne pohvale. To ocjenu lika čini toliko zanimljivijom i otvorenijom za subjektivna mišljenja.

Kakva je sada, gospođa Robinson je katalizator u filmu i daleko najvažniji začin ustajalom jelu Benjamin Braddock. Prvih šest minuta i četrdeset i pet sekundi slučajnih je i praznih, prilično nalik Benovom životu. Nepristojnost njegovog postojanja Nichols stručno otkriva uporabom nijemih boja i mnoštvom beskorisnih rekvizita koji za Bena nemaju nikakvo značenje. Tada se iznenada klaustrofobična i vječno pokretna kamera zaustavi i zagleda se u raskošni subjekt, napeto gledajući napola izgorjelu cigaretu i želeći oči. Njezin uvod u Benov život ne samo da ga gazi u prijelaznoj fazi u njegovom životu, već i daje gledatelju nešto čemu se može radovati u priči. Ona omogućuje napredovanje priče i djeluje kao Benov most od adolescencije do odrasle dobi.

Portret, koji Nichols slika gospođe Robinson, neumoljiv je; poput neplodnog polja koje koristi i odbacuje sezonske kiše. Mračna skica nije udaljena od svojevoljnog sadista, koji se kupa u ljudskoj bijedi, niti je previše odvojena od stvarnosti nesretnih partnera u braku. Napokon, sama svetost institucije temelji se na načelima zajedništva i ljudskog suosjećanja. Gospođa Robinson ne dijeli empatičan pogled na svog supruga, ne zbog njegovih nedostataka, već zbog njezinih okolnosti.

Jedini stvarni trenutak ljudske interakcije koju dijeli s Benom je onaj u kojem prvi put razgovaraju o Elaine. Nelagoda na njezinu licu ukazuje na sivo područje u njezinoj tajanstvenoj prošlosti koje joj se gadi ponovno posjećivati. Sam spomen njezinog braka na njezinom netaknutom licu zasvijetli netipičnom grimasom koja je svodi na običnu, ogorčenu ženu. Njezin napor za intimnost u braku ima dvije različite interpretacije u dvije različite ere. U svojoj recenziji iz 1967. godine Roger Ebert izrazio je glas s većinom i proglasio Benjamina žrtvom hirova gospođe Robinson i plijenom drakonske vlasti svog roditelja. Gotovo trideset godina kasnije, ponovni posjet filmu dijametralno je promijenio stavove gospodina Eberta. Izvodi iz njegove recenzije glase: „Pa, evo * za vas, gospođo Robinson: Preživjeli ste svoj poraz od onog nepodnošljivog gmizavca, Benjamin, i postali ste najsimpatičniji i najinteligentniji lik u filmu„ Diplomac. ' Kako sam uopće mogao pomisliti drugačije? '

Zvuk tišine

Nešto je jedinstveno mirno i kaotično u zamršenim simfonijama Simona i Garfunkela. Kontemplativni tekstovi nose duboko značenje i dijele vjerni odnos s izgubljenim protagonistom filma. 'Zvuk tišine', u početku neuspjeh, koji je čak doveo i do razdvajanja para, na veličanstven način uzdiže se uz Benovu odiseju od adolescencije do odrasle dobi.

Ono što je uočljivo na filmu je upotreba pjesme. Svira samo tri puta; u početnoj sceni, fazi kada Ben ima aferu s gospođom Robinson, i na kraju. Ako pogledate pozadinu pjesme, napisao ju je Paul Simon u sličnim okolnostima kao i Ben i približno istih godina. Tekst se usredotočuje na prazninu koja nas okružuje i promišljanje o tome postoji li eskapada iz nje ili ne. Upravo je ta praznina koja na mnogo načina definira Bena. Njegovi roditelji i njihova prijatelji ga vide kao pješačku listu postignuća i ništa drugo. Blagoslovljen je svim luksuzima u životu, ali ipak žudi za tim jednim nedostižnim dijelom koji će ga dovršiti. Rekavši to, sva tri slučaja imaju zajedničku nit: nesigurnost.

Prvom se prigodom Benova neizvjesnost odnosi na njegovu neposrednu budućnost; budućnost koja je na njemu toliko izgubljena da gubi kontrolu nad svojom sadašnjošću. Početni slijed smješta ga na pozadinu bijele boje, metaforično prikazujući neku vrstu limb stanja u kojem se nalazi. Uhvaćen je između dva svijeta koja su dalekosežna i ne brinu se previše za njega. Ben drugi put sjeni pjesmu kada ima aferu s gospođom Robinson. Ovo označava temeljnu promjenu u Benovoj osobnosti. Njegovo neprestano razmišljanje nad budućnošću zaustavlja se privremeno i preuzima ga opsjednutost jednom najuzbudljivijom stvari u njegovom životu. Njegova rutina, koju je Nichols oživio nevjerojatnom petominutnom prijelaznom rutinom, čini noći jedino što čeka. Njegov je život znatno mirniji od prve faze, ali sada su ga uhvatile hirove ženskog druženja.

Ovdje je neizvjesnost trajanje njegove veze s gospođom Robinson, vjerojatno jedina konstanta u njegovu životu u kojoj uživa. Treći i posljednji dio je kraj, kada on i Elaine zajedno pobjegnu u neizvjesnu budućnost. O tome će se opširno raspravljati u objašnjenju do kraja.

Postoje dva slučaja kada snimatelji Robert Surtees i Nichols koriste šutnju kao potiskivanje i označavaju nadmoćni roditeljski autoritet nad Benom i Elaine. Ovi genijalni trenuci proizlaze iz značenja pjesme i privlače dvojicu protagonista jedan protiv drugog. Sličnost između njih dvoje donose ove dvije instance, što ih ispunjava željom za glumom. Zvuk tišine vodi ih do neobaviještene odluke i neizvjesne budućnosti.

Pobuna

Jedna od najvećih temeljnih tema 'Diplomanta' je pobuna. Predstavljeni smo s istima u obliku Benjamina i Elaine. Oboje podliježu strogoj roditeljskoj kontroli i jedva da i prstom maknu vlastitom voljom. Uspješni su na svojim koledžima, iako su Benova postignuća izričito istaknuta u filmu, a Elaineina nisu. Čak i prvi put kad izađu, roditelji, i gospođa Robinson i Bradocks igraju važne uloge. Ovaj akutni most između njihove slobodne volje i pristanka i radnji koje oni provode stvara pobunjenički nagon za glumom.

Nichols lijepo uspostavlja Ben-ov mentalni sklop kroz njegovu nijansiranu kameru. Slijed otvaranja u kući klaustrofobično je snimljen, bez stvarne namjere da ima smisla. Proslava Bena postaje zagušujući hvalospjev koji ga veže za smrtni i drski svijet njegovih egoističnih i autoritativnih roditelja.

Osim dva očita izbora za kanaliziranje ovih buntovnih, slobodoumnih tendencija, redatelj Mike Nichols u perspektivu stavlja i posljedice poriva u obliku gospođe Robinson. Gospođa Robinson za koju znamo da je otvrdla sličnost nekada bujne i živahne belle prošlosti. Kroz razgovor s Benom te noći u hotelu, gledatelj je upoznat s njezinom buntovnom prošlošću i posljedicama s kojima se mora suočiti danas. Trudnoća nakon tinejdžera nije rijetka pojava, ali je često mjesto žrtve u strašnim položajima.

Ometajući Elaine i Benov unison, gospođa Robinson pokušava se pobrinuti da se ispravljaju njezine pogreške u prošlosti i da njezina kći ne doživi istu sudbinu kao i ona. Iako ne žali što je imala Elaine, njezina se veza s gospodinom Robinsonom gnuša i gadi joj se. Posmatrano unatrag, ovo čini gospođu Robinson brižnom protagonisticom, pobjednicom oslobođenja i samoizražavanja. Ova potpuna promjena uloga brendira 'Diplomanta' kao film vidljiv iz mnogih perspektiva. Stoga pobuna nije ograničena strogo na Elaine i Bena, već se proteže i na prošlost gospođe Robinson i njezinu današnju nevolju.

Kraj

'Diplomac' završava vrlo nejasnom notom. Nakon što je Ben uspješno pronašao crkvu u kojoj se vjenčavaju Elaine i Carl, on viče za Elaine i zaustavlja brak. Njih dvoje se potom ukrcaju u autobus da pobjegnu. U početku se raduju svojoj pobjedi nad roditeljskim autoritetom, ali na kraju se njih dvoje vrate u stvarnost i promišljaju o svojim postupcima. Završetak 'Diplomanta' nadahnut je remek-djelom Harolda Lloyda iz 1924. godine, 'Djevojka sramežljiva'. Lloyd je također služio kao savjetnik za kraj filma. Razumijevanje što će iznenadna promjena osjećaja na Benovom i Elaineinu licu zahtijevati će temeljito promatranje zamršenih trenutaka koje likovi dijele u filmu.

Zajednička nit koja povezuje Elaine i Bena podliježe strogoj roditeljskoj kontroli. Na svaku odluku koju donesu u životu roditelji jako utječu i ponekad je donose umjesto njih. Budući da su u fazi života kakva jesu, ova nadmoćna kontrola može se osjećati kao nepremostivi zatvor. To često potiče mlade na glumu i pogoršanje odnosa s roditeljima.

Stalno gušenje čini ih zarobljenicima roditeljskih hirova i maštanja. Ben je prvi podmetnuti lik s kojim se susrećemo. Početne scene proširuju autoritet nad njim i na roditeljeve prijatelje, što je vidljivo iz susreta s gospođom Robinson, koja ga snažno zadržava zbog pića, pa čak i s gospodinom Robinosnom koji toči piće drugačije od onoga što Ben želi. Njegov prozor mogućnosti da se oslobodi ove kontrole pojavljuje se u obliku gospođe Robinson i njezine ponude.

Afera veže Bena u moralnu nedoumicu: prekrižiti roditelje povjerenje, ili se osloboditi aferom. Njegova je savjest toliko uobičajena za kontrolu da čak i kad je sam u sobi s njom, gotovo ode, spasi egoistični napad na njegovu muškost od strane manipulirajuće gospođe Robinsonn. To postavlja fazu u kojoj manje viđa svoje roditelje i provodi sve više vremena s njim. Više se ne boji i nerazumno postupa s roditeljima. Sve što sada zna jest da se protivi onome što mu je rečeno. Izlasci s Elaine nešto je što spada u ovu kategoriju. Postupno se otpor pretvara u opsesiju.

Elaine plovi u sličnom čamcu, iako su opseg i veličina onoga što znamo i autoriteta nad njom manji. Završetak predstavlja presedan za Elaine. Kad ugleda Bena, kako hrabro stoji iza prozora i viče za njom, prolazi kroz epifanijski trenutak.

Već u sljedećim scenama vidimo njezine roditelje i Carla kako usta mrve upute za nju. Ona vidi priliku da se probije kroz nadgradnju kontrole koja ju je potkopala i rado je prihvaća. U pokušaju da se oslobode i odlete u budućnost kao neovisne odrasle osobe, Elaine i Ben shvaćaju da su to učinili s jedinom namjerom da se bore protiv posljedica. Vole li se uopće? Što će dalje raditi? To su dva pitanja koja su ih odmah pogodila. Iznenadna promjena osjećaja spoznaja je posljedica s kojima će se suočiti u budućnosti. Povratak sada pokazao bi se katastrofalnim zbog njihovog samoponosa, što si ne mogu priuštiti.

Završna riječ

Teško remek-djelo o problemima završetka škole i konačno konačenja odrasle osobe, htjeli vi to ili ne. Benjamin je jedan od najprikladnijih likova na ekranu, ikad - impulzivan, anksiozan, samo pokušava udovoljiti svima i pritom nikada sebi ne ugađa - a kinematografija je tako ispred svog vremena i dobro odrađena, hvali se slikama tako inteligentnim i suptilnim da mislim da nikada u kinu nisam vidio tako dobro izvedene likovne slike. Izuzetan rezultat Simona i Garfunkela nemjerljivo doprinosi tonu filma koji postavlja presedan industriji. Podcijenjeno remek-djelo koje zaslužuje sat samo zbog prisutnosti Dustina Hoffmana.

Pročitajte više u objašnjenjima: Manchester uz more | Mjesečina | Dexter