Recenzija: 'Atlanta' i nadrealna krađa života

Atlanta Robbin' sezona

NYT Kritičarski izbor

Jedna od obilježja sjajne televizije, koju je Atlanta manifestirala u svojoj prvoj sezoni 2016., je da nemate pojma kamo će koja epizoda otići dok ne stignete tamo.

Komedija Donalda Glovera o životu na marginama hip-hop scene Atlante mogla bi zaobići svakog trenutka. Bila je to bogato detaljna priča o vezama, novcu i crnačkom životu koja nam je također dala crnog repera po imenu Justin Bieber, cjelovečernju debatnu emisiju s lažnim vijesti (s lažnim reklamama) i scenu pregazivanja ljudi nevidljivi auto.

U sezoni Atlanta Robbin’, koja počinje u četvrtak na FX-u, misterij počinje s naslovom. Je li ovo jednostavno druga sezona Atlante? Je li to potpuno nova serija?

To je isto. I drugačije je. I to je divna, nadrealna, urnebesna stvar.

Atlanta nije postala CSI: Atlanta. Nastavlja priču o Earnu (g. Glover), menadžeru njegovog rođaka Alfreda (Brian Tyree Henry), koji repa pod imenom Paper Boi. Ali prvo nas ostavlja s još jednim nizom likova, u vinjeti o neobičnom zločinu - ne baš komediji, ne baš krimi drami, već svojevrsnom apsurdističkom hibridu.

To nas uvodi u sezonu pljačke, pojam koji je definirao Alfredov nepokolebljivi cimer-filozof, Darius (Lakeith Stanfield): vrijeme neposredno prije Božića, kada treba kupiti darove i svi moraju jesti.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.

Ali gdje prestaje sezona pljačke i počinje normalan život? Pogotovo za kreativce koji se bore u Atlanti (Alfredov hit singl osvojio mu je više slave nego novca), može biti teško reći.

Svaka od prve tri epizode uključuje ili spominje pljačku, ponekad zastrašujuću, ponekad smiješnu, kao s naoružanim čovjekom koji izbode starog prijatelja niotkuda, obilato se ispričavajući kroz to: Hej, moja greška, brate.

Ali tu su i prijevare i gužve te svakodnevno džeparenje dostojanstva. Kad Earn izađe s Vanom (Zazie Beetz), svojim prijateljem, njegovom nekadašnjom ljubavnicom i majkom njegova djeteta, kino odbije prihvatiti novčanicu od 100 dolara od njega, ali uzme jednu od sredovječnog bijelca iza njega u redu.

Ovaj fokus stavlja preciznu točku na ono što je bilo isprekidano u prvoj sezoni: pljačkaška priroda svakodnevnog života. Novac u Atlanti je poput okultne sile, teče kroz sve, ali dostupan je samo kroz tajanstvene umjetnosti i invokacije.

Možete osjetiti njegovu prisutnost u uredu nalik na potkrovlje tvrtke za streaming glazbe koju posjećuju Earn i Alfred. Nakon razočaravajućeg sastanka - audio sustav se pokvari pokušavajući pustiti Alfredovu glazbu - lutaju uokolo i vide drugog umjetnika unutar konferencijske sobe kako nastupa za oduševljene djelatnike. Čini se da je uspjeh tako blizu, ali je iza neprobojnog, zvučno izoliranog stakla.

Sezona također predstavlja Clark County (RJ Walker), uspješnijeg repera čiji menadžer - bijelac - ima veze kako bi osigurao bogate reklamne ugovore koji izmiču Alfredu. (Iako je opušten izvan pozornice, industrija ga je postavila u ulogu lošeg dečka; jedina podrška koju nudi je za kokainski bijeli cheddar čips.)

Kad likovi u Atlanti ipak dobiju novac, to je kao da se negdje oglasi tihi alarm; cijeli svijet postaje usredotočen na odvajanje novopronađene gotovine od njezina posjednika. Nevjerojatna dobit privlači nove privremene prijatelje; noćni se klubovi pretvaraju u gladne vrtloge za vađenje novca.

Uz svoj novi naslov, Atlanta Robbin’ Season ima drugačiju, serijskiju strukturu od impresionističke prve sezone. Ono što je blaženo isto: suhi smisao za humor, raskošan vizualni stil koji je uspostavio česti redatelj Hiro Murai i pisce bez napora tečno s jezikom društvenih mreža i hirovima. (Sjajan početak uključuje popularnost akustičnih obrada rap pjesama bijele djevojke na YouTubeu.)

Pripovijedanje u Atlanti je poput snova, što je još jedan način da se kaže da je neobično realistično. Kao iu životu, čudni ili komični događaji se ne najavljuju prije nego što se dogode: oni se samo počnu događati, a vaša svijest mora sustići. Osjećaj izvan ravnoteže koji ovo stvara je zujanje gledanja Atlante.

Taj zujanje počinje tijekom prve epizode, gdje Earn zatekne sebe kako moderira svađu u kući svog ujaka Willyja (pucketavo mjesto za goste komičarke Katt Williams). Willy opušteno spominje da ima aligatora u kupaonici. Ne vidite aligatora, samo zatvorena vrata. Šali se? Može biti. Ali sada ste u svijetu u kojem bi aligator mogao biti u susjednoj sobi.

To je ono u čemu je Atlanta tako dobra: ubaciti vas u scene naslijepo, vjerujući da će orijentacija biti pola užitka.

Pristup zahtijeva veliku pozornost, a epizode nagrađuju sekundu gledanja. Ali teško da su domaća zadaća. G. Glover i njegov kreativni tim (uključujući njegovog brata, Stephena) dovoljno kontroliraju svoj materijal da proizvedu pomno izrađene epizode koje igraju poput neobuzdanih priča o čupavom psu (ili -aligatoru). Robbinska sezona je tako dobra da je gotovo kriminalna.