Otok Shutter, objašnjeno

‘Shutter Island’ . Martin Scorsese režirao je više od 20 igranih filmova u karijeri koja traje 50 godina. Bio je najutjecajniji redatelj na engleskom jeziku nakon velikog Stanley Kubrick , s njegovim filmovima koji ne samo postavljaju mjerila u prepoznatljivim aspektima, već i vode Hollywood na put kojim se nikada nije usudio koračati. Poput lončara i kinematografskog djela, dodao je sastojke i uzvišeno ih oblikovao stvarajući vlastiti univerzalno prihvaćeni brend filmskog stvaralaštva.

S okrutnom sicilijanskom krvlju koja je prolazila kroz njega, Scorsese je pritom uništio krhke posude koje nisu mogle izdržati test vremena, konvencionalnosti i ograničenja mainstream kina. Njegov rad prije i nakon početka tisućljeća bio je vrlo kontrastan, s temom koja se prebacila na tonove koji privlače širu publiku, tehnički više uobičajeni pristup. 'Bande iz New Yorka' i ‘Ostavljeni’ možda iznimke, ali u njih su ugrađene njegove starije teme kao rezultat primarnih motiva. Nikad ne zauzimaju središnju pozornicu i postoje samo kako bi vas podsjetili da to nije brdska vožnja. Scorsese se u posljednje vrijeme prebacuje između žanrova, iz filma 'Aviator' ( biopski ) u 'Hugo' ( fantazija ) ili ‘Otok Shutter’ ( psihološki triler ) do 'Vuk s Wall Streeta' ( mračna komedija ), svakoj je značajci posudio njegovu izvanrednu finoću s nekim lijepim detaljima.

Zaplet, ukratko

Jedan od filmova koji je rezervirao miran prostor u mojim mislima je 'Otok Shutter'. 'Shutter Island' iskreno je bio prvi film zbog kojeg sam preispitao svoje razmišljanje i prosudbu i ozbiljno promatrao film. Izdan je iste godine kao i 'Početni' , sa Nolan Mindbender je dobio milju šire priznanje unatoč narativnim i strukturnim manama koje su me jako naljutile na drugom satu.

Shutter Island je konvencionalan sa svojim linearnim narativom. Radnja se odvija u 50-ima i ostaje vjerna filmu crno stil gradnje misterija; sa znatiželjnim glavnim detektivom obavijenim vlastitom misterijom koja se otkriva istodobno sa radnjom, čestim bljeskovima koji remete narativni tok, dugotrajnom prisutnošću fatalne žene, sporednim likovima koji su ugrađeni u znatiželju, a ne u rješenja, tragični univerzalni događaj koji prethodi radnji koja daje tamni ili sumorni ambijent (u ovom slučaju Drugi svjetski rat) i upotreba minimalnog osvjetljenja za stvaranje svojevrsne svjetlosne svjetlosti (izrazito kontrastne nijanse s pozadinom zapečaćenom u mraku koja puno fokusa usmjerava prema središnjem liku). To je ponajviše zbog Scorseseove priznate ljubavi prema tradicionalnom noiru i daje prigodnu počast žanru koji je više parodiran nego idoliziran.

* SPOILER ALERT * Izvinite, jer cijeli je film ispunjen simbolikom i jednostavno je ljudski propustiti neke od njih. Da vam pravo kažem, vizualne slike ovdje su postignuće i njezino značenje razlikovat će se s promjenom perspektive.

Zaplet, detaljno

Počevši od prve scene u kojoj smo se upoznali s Teddyjem Danielsom ( Leonardo DiCaprio ) koji boluje od napada mora i žali se na vodu. Primijetite kako nam nije dana nikakva pozadina i izravno smo dovedeni na ovu scenu, što označava slabost lika, vrlo čudan početak stvaranja sumnje u svijesti gledatelja o robusnosti vodstva s kojim se želimo povezati. Nekoliko trenutaka kasnije, mi i voditelj susrećemo se s Chuckom Auleom ( Mark Ruffalo ) čija je pozadina i motiv sažet u nekoliko rečenica, prenoseći Teddyjevu koncentraciju žrtvovanu zbog njegove nestrpljivosti da dođe do otoka. Film briljantno obavlja vaš posao i vaše su oči Teddyjeve oči, a Scorsese vas upravo na taj način odvraća od simboličkih nagovještaja ispred vas. Dolazimo do otoka i odvode nas u kaznionicu kroz montažu naglo izrezanih brzih hitaca. Ne odgađamo prizivanje neizvjesnosti jer to u ovoj fazi ne bi značilo ništa zbog našeg neznanja događaja i uporno dijeli našu zajedničku želju da zabijemo lopatu u zemlju.

Postoji posebna scena u kojoj Teddy propituje ukočenost stražara, ali nema pojma o prisutnosti čudovišta u njegovoj krajnjoj blizini. Baca se na nas vrlo uznemirujuća scena s mršavom ćelavom ženom s posjekotinom na grlu gestikulirajući šutnju praćenu osmijehom koji nameće pitanje: Zna li mentalno nezdrava žena više od nas ili je ovo trik koji nas želi primiti u Scorsesejevo utočište užasa. Premotavamo nekoliko scena unaprijed, susrećemo dr. Johna Cawleyja ( Ben Kingsley ) i on nam daje podatke o nestaloj pacijentici Rachel Solando. Baca bombe svuda oko nas dok opisuje zločine koje je Rachel počinila, a Teddy je zbog toga vidno zapanjen. Liječenje zahtijeva da dr. Cawley prođe kroz Teddyjevu podsvijest podsjećajući ga na stvarnost spominjući ključne riječi u normalnim rečenicama. Slijedom toga, postoje snovi i halucinacije Teddyjeve supruge Dolores Chanal ( Michelle Williams ) za koje vjerujemo da je stradao u požaru koji je pokrenuo Andrew Laeddis, koji je na istom otoku. Vidimo i Teddyja kako služi u ratu, promatra zaklana tijela svuda oko sebe, ali ne upušta se u ubijanje, iako odlučuje o čovjekovim trenucima umiranja.

Njegovo prihvaćanje njegove prošlosti u ratu dokazuje da nije patio od poratne traume i prvenstveno služi kao temelj za njegovu pogrešno postavljenu krivnju i tugu, inače bi se njegova podsvijest borila da i njih ne zadrži. Dok pretražuje Solandovu sobu, otkriva bilješku na kojoj su napisane riječi 'Zakon 4' i 'Tko ima 67 godina', što sugerira postojanje 67. pacijenta, tj. Teddyja i igre riječi Teddyjev um djeluje kako bi stvorio dva entiteta (Andrew Daniels i Rachel Solando) koji zamjenjuju njegovu krivnju.

Svjetionik je tajanstvena građevina koja se nadvija nad otokom i vjerojatno ima sličnu važnost kao i Wicker Man, poput totemskog stupa kojeg štuju Teddyjevi instinkti. Na njegovu je čelu i neobjašnjiv flaster, koji nagovještava postupak lobotomije s kojim će se morati suočiti i vjerojatno rezultat njegove borbe s Noyceom. Tijekom scene ispitivanja, pacijent u odsutnosti Chucka piše slova 'RUN' kako bi Teddyju prenio poruku, čineći glavnu riječ sumnjivim oko svog mjesta u radnji. Koraknite naprijed nekoliko scena, doznajemo da je Rachel pronađena i ona se zbližava s Teddyjem, oponašajući pritom Dolores.

Teddy pati od migrene kojoj prethode bljeskovi munje. Treperava svjetla, oštri umjetni bljeskovi i munje koriste se tijekom cijelog filma u znak dobrodošlice njegovim halucinacijama. Sanja o Laeddisu, arhetipskom luđaku s ogromnim ožiljkom na licu i pukom tvorevinom uma i Rachel koja ima ranu na grlu sličnu staroj dami koja ga je iritirala. Nakon toga slijedi još jedna halucinacija Dolores koja ga je upoznala u odaji. Sljedeći dan doznajemo da je oluja uništila većinu zidova i ograda, a dva Maršala kreću u odjel C (ovo je, vjerujem, improvizirao dr. Sheehan na licu mjesta). Upoznajemo polugolog zatvorenika koji daje Jumpcare i kaže „Tag! To si ”prije nego što dodirnete Teddyja. Izvedba je na licu mjesta, svjetlo se fokusira samo na dva lika, unatoč tome što električna energija ne miješa sve oko njih s tamom, a iako očekujemo strah, to je pojačano ovom tehnikom.

Kasnije, Teddyja privlači glas koji skandira ime Laeddis prema ćeliji s Georgeom Noyceom u kavezu (Jackie Earle Haley), čije Teddy uporno moli u potpunosti. Kasnije se saznaju rane na Noyceu, nanesene Teddyju nakon što ga Noyce pokuša natjerati da se suoči sa stvarnošću, ističući Teddyjeve nasilne tendencije. Prestravljeni Noyce govori o lobotomijama i eksperimentima, potpirujući Teddyjeva uvjerenja da otok Shutter provodi ljudske eksperimente, što je odraz neprozirnog načina razmišljanja masa u tom razdoblju. Noyce propituje Chuckove motive i Teddyjevu svijest, a ova je scena vrlo učinkovita u odlučivanju o nadolazećim događajima. Ova scena uključuje upotrebu tradicionalnog reverznog snimka i modifikacije s Kuleshovim efektom, s tim da su naše reakcije rezultat Noyceova izraza.

Teddy kasnije upoznaje stvarnu Rachel Solando u špilji unutar litice i ona tvrdi da je psihijatrica koju je ustanova optužila za ludilo. Njezina mišljenja vrlo su slična prepucavanjima lude osobe s naglaskom na zavjere koje su činjenično netočne. Uspijeva razbarušiti Teddyja upozoravajući ga na psihotropne droge koje su korištene u lijekovima i cigaretama za obuzdavanje pacijenata, a također mu otkriva tajnu svjetionika; koristi se za provođenje nacističkih eksperimenata na pacijentima koji bi ih učinili nepromišljenima, a zatim im se može služiti za promicanje komunističke ideologije, ponavljajući neprestano neznanje. Sljedećeg dana pretražuje svog nestalog partnera za kojeg vjeruje da su ga oteli službenici i da će sada biti testiran.

Tijekom scene s upraviteljem, koji ga vozi, upravitelj otkriva istinu iz znatnog osjećaja potisnutog neprijateljstva, nagovještavajući prošli odnos između njega i Teddyja, a također spominjući činjenicu da su obojica bili vezani ograničenjima društvo. Preskačući do svjetionika, nakon što Teddy vjeruje da je sam stigao na otok, pronalazi dr. Cawleyja i stol za kojim je očekivao da će biti kirurška soba. Doznajemo da je Chuck Aule dr. Sheehan, Teddyev primarni psihijatar i Teddy je u prostorijama već 24 mjeseca, ali kao pacijent koji je primljen nakon što je ubio svoju suprugu. Također mu je rekao da su svi događaji koji su se dogodili tijekom tečaja dio alternativne stvarnosti koju je Teddy aka Andrew Laeddis konstruirao kako bi oprao ruke od krivnje zbog gubitka supruge i troje djece.

Ranije u sobi vidimo Dolores kako potiče Teddyja da izađe ili bi to bio kraj za njega, zbog Teddyjeva randevua sa stvarnošću. Ovo je nadahnuto 'Kabinetom dr. Caligarija', njemačkim ekspresionističkim filmom iz 20-ih, s glavnom glavom nesvjesnom svog stava u sukobljenim stvarnostima. Iako nam se pokazuje da Teddy prihvaća svoju prošlost i izgleda dovoljno snažno da živi s njom, nekoliko trenutaka kasnije predaje se svojoj nerješivoj krivnji i odlučuje umrijeti dobrim čovjekom nego živjeti kao čudovište. Odveden je do svjetionika na lobotomiju, gdje se nada da će sva njegova sjećanja biti potpuno izbrisana, a nama će ostati dvosmislen kraj u što vjerujem, jer je nedostatak bolje riječi nebitan.

Ljudi pretjeruju u pronalaženju istine koju Teddy nije mogao, tj. U stvarnosti zbog namjerno slabe naracije, već u tome da vam kažu istinu koja nije bitna, a također napominju kako je ovo prvi put da publika radije razmišlja za sebe nego što ga je vodio Teddy. Započinjete s Teddyjem, a završavate s Teddyem, u potrazi za zaključkom zaboravite na primarnu istinu koju je on prihvatio: 'Nema više života da dijeli ono što smrt može spojiti'. Njegov je život u svakom slučaju zaglavljen u začaranom krugu i jedini mu je bijeg riješiti se uspomena i biti slobodan. Dvosmislenost je poput umaka nad sendvičem, koji pokoleba pravu bit ili značenje.

Teme

Vatra i voda igraju značajnu ulogu u filmu s tim da je prvi Teddyja privukao istini koju je izmislio, a drugi ga prisilio da prihvati pravu istinu, onu koju je pokopao. U sceni u kojoj smo se prvi put upoznali s Dolores, vidimo kako joj leđa gore poput grude ugljena kad se okrene i počne udaljavati od Teddyja, što simbolizira istinu koja mu se udaljava ili mu okreće leđa. Zatim se odšeta do njega, a iz želuca joj izlazi krv i voda, kad je on drži, prenoseći stvarnost njezina pucanja i istinu koja mu je u tom trenutku najbliža. Njegova su sjećanja fragmentirana, kad vidimo kako Rachel utapa svoju djecu nakon što ih je ubila i tražeći od Teddyja da joj pomogne nositi njihova tijela, kontradiktornim hicem prema kraju gdje izvodi njihova tijela iz jezera, što označava njegovu temeljnu krivnju za nešto što je imao nije učinjeno.

U filmu postoje scene u kojima glavni voditelj udara šibice kako bi stvari jasno pogledao među mrklom crnom pozadinom, što je slično Maloj šibici sa šibicama koje samo stvaraju svijet fantazije. U filmu postoji crta u kojoj DiCapriov lik veliča zbog svojih impresivnih obrambenih mehanizama od strane velikog Maxa Von Sydowa, a tijekom filma njegov ga um neprestano brani od vode, razvijajući prema njemu nesklonost, držeći ga podalje od istine koju ne čini ne želim se sukobiti. Cawley namjerno hvali Rachelinu inteligenciju ranije u filmu, primjedbu na Teddyjevu izoštrenu inteligenciju i snagu zbog koje je osobu vrlo teško obuzdati, i to je razlog zašto njegova podsvijest unatoč zabludnom stanju toliko se trudi stvoriti alternativnu stvarnost. Postoje slučajevi kada jedina stvar koja razdvaja dva lika je dim, dim od šibice ili cigarete, prigušujući izraze i stvarnost maglovitim velom. Dim koji je derivat vatre, ili prenosi učinak Teddyjeve verzije koja ga okružuje, ili njegovu nestalnost.

Postoji diskutabilna scena koja uključuje Laedisa s ožiljcima, a mi smo prikazani izbliza njegovih ruku kako pale šibicu koja prethodi seriji sličnih hitaca, ali s Teddyevim rukama koje pale žigicu. Vjerujem da ovo ukazuje na Teddyja koji sebe vidi kao čudovište, slučaj disocijativnog identiteta. Druga scena uključuje Teddyja koji Laeddisa krivi za požar u kojem su poginule 4 osobe, uključujući i njegovu suprugu. Znajući Teddyjevu krivnju, jednostavno je da su ostala trojica bila njegova djeca, a on koji Laeddisa optužuje za njihovu smrt razjašnjava se pred kraj kad se smatra krivim za njihovu smrt jer nije prisustvovao pogoršanju mentalnog zdravlja svoje supruge.

Dolazeći u vodu, više od polovice filma odvija se za vrijeme oluje koja Teddyja čini nevjerojatno ranjivim na kontakt s vodom, poput krova koji curi dok spava ili ispiranja slova 'RUN' ili nejasnoća u njegovoj viziji, stvari zbog kojih mu je teško prozrijeti alternativnu istinu. Vjerojatno se najduža halucinacija u filmu događa u špilji kada Teddy upozna 'stvarnu' Rachel. Među njima je zapaljena mala vatra, a Rachel je karikatura iz Teddyjevog uma i ponavlja iste sumnje kao i on, a zapravo je netočna zbog nedovoljnog znanja Teddyja o medicinskom studiju. I sam Teddy kaže da 'instinkti preživljavanja postaju obrambeni mehanizmi', pronalazeći špilju kako bi preživio oluju. Prije toga, vidi Chuckov leš na stijenama, ali naizgled ga ispire voda, brišući još jednu izmišljenu sliku. Zatim ugleda stotine štakora kako se izlijevaju iz rupe, što znači erupciju želje iz paranoje i pokretanje Racheline halucinacije.

Kraj

Zanimljiva je scena pred kraj, kada Teddy digne automobil u zrak. Uporan je u pronalaženju istine i u potpunosti zanemaruje Dolores, a za pamćenje automobila koristi spomen njezine ljubavi. Automobil eksplodira, briljantnim kontrastom njegovoj vlastitoj sve jačoj imploziji, a njegov um prvi put dovodi kćer i Dolores u isti kadar, posljednji napor da ga spriječi u pristupu istini. Sasvim čudno, jedna stvar koja je prošla nezapaženo bio je svjetionik. Svjetionik na početku i na kraju dvije su različite strukture, i zato sam spomenuo kako su Teddyja odveli u svjetionik na lobotomiju. Iako se dr. Cawley i dr. Sheehan trude svim silama pomoći Teddyju iznutra, ponašanje ostalih stražara i dr. Naehringa to ne sugeriraju i ostavljaju mali prostor za neka zvjerstva, ali onda smo natjerani da razvijemo malo neprijateljstvo kad se zna da je njemački imigrant.

U filmu postoje pogreške u kontinuitetu, ali one su točno postavljene da dovedu u pitanje stajalište koje dijelimo s Teddyjem. Kraj me je ostavio izbezumljenom zbog jedne crte Teddy kaže: 'Nikad ne možeš oduzeti sva čovjekova sjećanja. Nikad. ”, Ovo se može argumentirati kao događaj nagovještaja, ali vjerujem da to znači da postoji dobra šansa da Teddy nastavi s malo uspomena čak i nakon lobotomije, a jednostavno je tragično samo da mozak rješava nanesenu bol svake sekunde .

Završna riječ

Sveukupno gledajući, 'Shutter Island' sjajan je film i jedan od najinteligentnijih filmova ovog desetljeća preopterećen simbolikom koji opravdava Scorseseov besmrtni stas. Prema mnogim kritičarima narativ je slab, ali je prilagodba i moralna je odgovornost držati se izvornog materijala, ali Roger Ebert s pravom rekao: 'Možete čitati kritike o otoku Shutter žaleći se da vas kraj zasjenjuje. Neizvjesnost koju uzrokuje sprječava da se film osjeća savršenim pri prvom gledanju. Imam osjećaj da bi se to moglo poboljšati u sekundi. Neki mogu vjerovati da to nema smisla. Ili da, ako se dogodi, onda film koji vodi do toga nema. Pitao sam se: OK, onda, kako treba kraj? Što bi bilo zadovoljavajuće? Zašto ne mogu biti jedan od onih kritičara koji redatelja informiraju što je umjesto toga trebao učiniti? Ovaj je film cijeli komad, čak i dijelovi koji izgleda ne odgovaraju. '