‘Twin Peaks: Vatra hoda sa mnom’, objašnjeno

Sljedeći članak sadrži glavne kvara filma 'Twin Peaks: Vatra u šetnji sa mnom' iz 1992. i televizijske serije 'Twin Peaks' (1990.-1991.).

Kada David Lynch Nastavak hit hit ABC-ove serije 'Twin Peaks' premijerno prikazan na Filmskom festivalu u Cannesu, bio je suđen da propadne. Emisija je otkazana nakon vrlo razočaravajuće druge sezone, koja je zabilježila značajan pad kvalitete. Lynch, koji nikada nije namjeravao riješiti središnju misteriju o tome tko je ubio Lauru Palmer, napustio je emisiju nakon što je mreža prisilila pisce da otkriju identitet ubojice. Emisija je zatim brzo izgubila paru (i neusporedive ocjene) i tek je u završnici sezone u režiji Lyncha pomalo nalikovala svom starom, neobičnom, tajanstvenom, sugestivno mračnom ja. Ta je epizoda, kao što je poznato, završena liticom za razliku od televizije koju je ikad vidjela.

Stoga, kad je najavljeno da će Lynch režirati prilog u emisiji 'Twin Peaks', obožavatelji otkazane TV emisije čekali su zaključak koji nikada neće doći. Lynch je odlučio da će film biti predznak serije, pričajući priču o posljednjim danima Laure Palmer. To se samo po sebi nije činilo simpatičnom idejom. Ljubitelji emisije željeli su nastaviti s pričom o Cooperu s povratka u ložu, a publika koja se iscrpila od emisije nije htjela imati nikakve veze s tim likovima.

Otvorenje

Na dijelu prestižnog filmskog festivala 1992. godine, film je naišao na oštru, neumoljivu kritiku. Divljanje na projekcijama tiska teško da je nešto nečuveno ili čak nešto po čemu se mjeri kvaliteta filma, ali Lynch, skladatelj Angelo Badalamenti i koscenarist Robert Engels izviždani su na tiskovnoj konferenciji. Recenzije koje su slijedile bile su jednako oštre, ako ne i više. Vincent Canby iz “The New York Timesa” rekao je, “To nije najgori film koji je ikad snimljen. Čini se da jest. ' Lynch je bio toliko obeshrabren, jednom je primijetio, 'Velika vijest je bila da sam konačno ovom fotografijom u potpunosti ubio' Twin Peaks '.'

Taj početni odgovor na film i razumljiv mi je i zbunjujući. Znamo kraj priče. Laura Palmer umire. Od te stravične, tragične kode nema bijega. Mnogi kritičari komentirali su da je Lynch trebao držati Lauru Palmer mrtvom. Ali ono što je zbunjujuće je njihov neuspjeh da vide koliko je tajnovit njezin lik, ili još važnije njezina percepcija. Za Lyncha i za mnoge od nas koji smo shvatili njegovu sumornu i dirljivo grandioznu viziju ispod hirovitosti i humora predgrađa, 'Twin Peaks' je bio o Lauri Palmer, mrtvoj djevojci koja je sve vidjela onakvom kakva jest, a ipak je uspjela postati nezamjenjiv dio zajednice.

Odnos sa predstavom

Film ima čudan, neotuđiv odnos s emisijom. Film vrlo slikovito započinje snimkom televizora koji je isječen čekićem. Od TV emisije razlikuje se u gotovo svim aspektima: tonom, atmosferom, humorom i svrhom. Iako je sve u emisiji u nedostatku Laurine problematične prisutnosti, to je stalno proganja. Njezin mračni život zasjenjuje gradsku neobičnu, hirovitu draž. Tajne njezina života otkrivamo postupno i iako smo uvijek svjesni svojstvene pustoši svega toga, nikad se s njime ne suočavamo.

S druge strane, u filmu ste zaslijepljeni Laurinim nedaćama. To prazno mjesto koje je izvor agonije Donne Hayward u pilot epizodi, pripadalo je stvarnoj osobi, koja je tamo sjedila, s još većom boli; identitet joj se raspadao pred očima. Stvarna osoba koja je seksualno zlostavljana od svoje 12. godine. U emisiji nam kažu da je to dvosmisleno natprirodni BOB, koji živi u Laurinom ocu Lelandu, koji je počinitelj tog zlostavljanja. Jasna je razlika bila između Lelandove nevinosti i BOB-ove vragolije. U filmu ne dobivamo jasne odgovore.

Lelandovi motivi u filmu su puno neprozirniji. Teško je izmjeriti gdje Leland završava, a započinje BOB. 'BOB je stvaran.', Kaže Laura Haroldu Smithu. Za nju čudovište postoji. A kad joj se otkrije da prebiva u njezinu ocu, razaranje je bezgranično. Potpuno je proždire, zaranjajući dublje u mrak. U seriji znamo sve činjenice. U filmu smo prisiljeni da ih osjećamo dok nas ne ozljede. Laurin očaj više nije izvor istrage. Izvor je čiste, mučne tuge.

Radnja

Prvih pola sata filma hladno je i neugodno kao i sve što je Lynch ikad učinio. Gotovo ne djeluje, osim ako to ne vidite kao napor koji se udaljava od TV emisije. Ovdje započinjemo s ubojstvom Terese Banks na mjestu zvanom Deer Meadow, što je mračno komično preokretanje grada Twin Peaksa. Ljudi na ovom mjestu bezosjećajna su kolekcija idiota u usporedbi s ljubaznim, nježnim ljudima Twin Peaksa. Slijedimo FBI-jeve agente Cheta Desmonda i Sama Stanleyja po cijelom gradu dok istražuju ubojstvo i već se osjećamo kao da se nalazimo na pomalo sličnom, a u potpunosti neistraženom teritoriju. Estetika i tonalitet sugeriraju da, dok smo u istom svijetu, gledamo na to iz posve drugačije perspektive. Čak je i zalogajnica u ovom gradu neizdrživo odgađala. “Želiš čuti naše specijalitete? Mi ih nemamo. ', Primijeti konobarica u tom mjestu s gotovo odvratnom iritantnošću. Teško je ne propustiti Normu Jennings i njezin saharini osmijeh.

Slijedi čudan, naoko pogrešno postavljen slijed u sjedištu FBI-a s Gordonom Coleom, Daleom Cooperom, Albertom Rosenfieldom i dugo odsutnim agentom FBI-ja Philipom Jefferiesom (glumio je neopisivu, posebnu posebnost David Bowie). Cooper je ovdje potpuno lišen svog duhovitog, utješnog osjećaja i, iskreno, izgleda izgubljeno. Možda tako Lynch želi da se publika osjeća. Tada film prebacuje ton da bi skočio na godinu dana kasnije, a znak koji nas pozdravlja na Twin Peaks pojavljuje se dok Badalamentijeva ikonska tema Vrhova niče u pozadini. Osjećamo se kao da smo se vratili kući, ali ta neobičnost od tih početnih pola sata i dalje nam pada na pamet, a i trebao bi, jer ovo neće izgledati nimalo kao kod kuće kad Lynch počne pred nama razotkrivati ​​svoje ideje.

Za ostatak filma usredotočeni smo na Lauru Palmer. Njezin neraspoloženi, zastrašujući, oštro uznemireni život činio je mučnu srž filma. Prizor za prizorom vidimo izvanredne ljestvice briljantne, oživljene Sheryl Lee koja donosi sve strahote u nezaboravan život. Njezino lice bilježi osjećaje s ogromnim, srceparajućim intenzitetom. Čini se da njezina Laura koketira s mogućnošću sreće, ali čini se kako duboko u svom srcu zna da put na koji je prisiljena ići kao žrtva nemilosrdnog, zlog, zlostavljanja može dovesti samo do vlastite propasti. 'Vaša je Laura nestala.', Kaže ona neuglednom Jamesu i gotovo možete vidjeti taj očaravajući osmijeh kako joj leprša iza izgubljenih očiju; oči koje više ne znaju nadu.

Kraj

Kad ju je vlastiti otac nemilosrdno ubio, Lynch nas uvuče u nepokolebljivi mrak drveća koje smo vidjeli samo kroz prozore Cooperove sobe u The Great Northernu. Vidimo muškarca opsjednutog nematerijalnim zlom koje se osjeća svepožarno u svojoj veličini, i nevinu djevojku, žrtvu neprestanog zlostavljanja, koja se suočila s njezinim neizbježnim krajem. I u toj posljednjoj sceni, gdje Laura vidi anđela iznad sebe dok je Dale tješi, film dovršava naše putovanje do grada Twin Peaks (iako nas je oživljavanje serije vratilo u njega). Lynch, pretpostavljam, nudi Lauri potresan san kao i užasavajući njezinu noćnu moru. Uvijek je vjerovala da je BOB stvaran, i u njezinom zadovoljnom osmijehu na kraju shvatimo da je negdje unutra uvijek vjerovala i da je anđeo.

Završna riječ

Ošišan u vrijeme svog početnog izdanja, 'Vatrena šetnja sa mnom' zaslužuje da ga se više cijeni zbog onoga što jest: film, odvojen od televizijske serije koji definira strahote koje vrebaju ispod mirne površine američkog predgrađa. Besprijekoran u svom dizajnu zvuka i partituri (najvažniji su prizori 'Pink Room' s prigušenim, titlovanim dijalogom i završnom scenom), kao i operno djelo Sheryl Lee, kalibra Oscara, 'Vatrena šetnja sa mnom' je spektakularno postignuće u kanonu istrage Davida Lyncha o američkom gradiću i vrijeme je da je prepoznat kao takav.

Pročitajte više u objašnjenjima: Mulholland Drive | Blade Runner