‘Ispod kože’, objašnjeno

'Ispod kože' ostaje jedan od najcjenjenijih filmova svih vremena. Reakcija publike na film bila je nadasve neodoljiva, da tako kažem, a film je bio podvrgnut pažnji ili zbog nekih golih susreta (pogodite tko pozira goli, nekoliko puta) ili da bi ga prošao kao redoviti 'vanzemaljski' film s nejasna radnja - možda za one koji nisu slijedili slojevitu premisu. Mnogima bi bilo zanimljivo primijetiti da je filmu koji se temelji na romanu temeljen na romanu nizozemskog autora Michela Fabera trebalo dobro desetljeće da se osmisli i razvije iz onoga što je bio puki koncept i relativno vrlo jednostavna priča, kako tvrdi sam autor. Jasno je da sve zasluge pripadaju redateljskoj domišljatosti Jonathana Glazera i njegovom potpisu filma.

Štoviše, vijest mi je da je film koji se našao na popisu BBC-ovih 100 najvećih filmova 21. stoljeća i dalje bombardiran na blagajnama, možda zato što, prilično otvoreno rečeno, ne zaslužujemo film poput 'Ispod kože'. Zaslužili ili ne, evo ga, 'Ispod kože' na pladnju ispred nas i ovdje je, ali očito reći kako je film od samog početka vrlo subjektivan i otvoren, a prepušten je diskreciji gledatelja interpretirati film na način na koji on to želi, u vrlo velikoj mjeri. Predstavljajući vam jedno takvo tumačenje vrlo osrednjeg uma. Evo kora po koraka filma 'Ispod kože' za vaše uvid, i suvišno je reći, ako film još niste gledali, UPOZORILO SPOILERE!

'Tehnički gledano'

Za razliku od ostalih horora ili znanstveno-fantastičnih filmova, ovaj se čini ravno iz 80-ih - apstraktne, polimorfne reference, minimalna uporaba CGI-a i najvažnije, blistava kinematografija. Bilo da je riječ o uvodnoj sekvenci ili hvatanju živopisnih ljepota Škotske ili same vodeće dame, sve govori genij britanskog kinematografa Daniela Landina. Možda je u onome što se može vidjeti i opaziti puno više od onoga što je zapravo vidljivo, 'Ispod kože' ne samo da prkosi načelima redovite kinematografije i moći kamere, nego ide i dalje od redefiniranja onoga što je apstrakcija.

Kao što sam već spomenuo, zasluge pripadaju i engleskom redatelju Jonathanu Glazeru za konceptualizaciju filma 'Ispod kože' s kinematografskog gledišta, koji se vratio nakon njegovog prvijenca 'Sexy Beast (2000)', a potom i 'Birth (2004) ) '. Iako su 'Sexy Beast' često smatrali jednom od najboljih britanskih kriminalističkih drama, 'Birth' su kritičari i publika dočekali s različitim reakcijama. Inače, Glazer je zajedno s Walterom Campbellom također napisao scenarij filma 'Ispod kože', a mnogi su ga zvali Stanley Kubrick moderne ere, s manjim pothvatima koji ipak imaju veću težinu. Partitura koju je sastavio Mica Levi jeziva je i dramatična tijekom cijelog filma, s višim i nižim registrima koji se izmjenjuju s potrebnim skupljanjima i potpisom 'riče', ali ne do te mjere da je jednoličan ili težak za uši. Rezultat u osnovi označava 'otuđeni' dio (slično onome što je Hans Zimmer u određenoj mjeri radio u 'Čovjeku od čelika', tijekom dijela 'teraformacije'), zadržavajući pritom humanoidnu prirodu filmske premise, čime doslovno artikulira premisu kroz bilješke . Tajanstvena, zastrašujuća, drhtava, a opet zadržavajući posebnost sama za sebe, glazbu možemo prikladno nazvati „onostranom“.

Scarlett Johansson održala je izvedbu svog života, možda najbolju u karijeri i jednu od najcjenjenijih, u kojoj povremeno govori britanskim naglaskom, zabavljena i uzbuđena zbog susreta sa nepoznatim ljudima (koji su uglavnom njene žrtve na kraju) i možda za prvu vrijeme je učinilo malo više emisije 'kože' od njezinih prethodnih radova. Njezina izrada pješčanog sata prikazala ju je u najčovječnijem mogućem obliku, no njezini izrazi i izvedba učinili su je vanzemaljskom - slojevitom, dubokom, zbunjenom, ali sadržajnom i s misijom povjerenom u njen um. Tajanstvenog motociklista, zajedno s ostalim žrtvama, izvodili su ne glumci, a pucali su iskreno, što znači da oni nisu vaši redoviti izvođači, već stvarni ljudi s problemima iz stvarnog života. Na primjer, motorist je ne glumac i trkač u svom stvarnom životu.

Da rezimiramo, ne postoji niti jedan odjel koji razočara, a rezultat je toliko dobar kao zbroj koji je veći od njegovih dijelova.

'Kratka priča' - Prostor

Od referentne točke laika, za početak postoji žena koja se, neumorno vozeći ulicama Glasgowa u Škotskoj, susreće s muškarcima koji su navodno njezine žrtve. Žena je izvanzemaljac (iako to gledateljima nije jasno otkriveno tek kasnije u filmu), a vjerojatno i uzima ljude za njihove organe. Subjektivnost bi bila potcjenjivanje već s uvodne scene, s obzirom na to da ima lik koji je dubok u slojevima, tako da se može reći da se ne čini onakvom kakva zapravo jest i obrnuto. Dok se vozi ulicama Glasgowa, razgovara i viktimizira samohrane muškarce kako bi se prepustili njezinoj ljepoti i istančanosti, zanima je i saznanje o njihovom osobnom životu dok ih mami. Opet, ovdje postoji motiv - jasan i zamišljen.

Možda koristi svoje riječi kao puki alat za svoje iskupljenje. Ona ih odvede u prazninu (koja je uglavnom unutar napuštene kuće ili ponekad u njenom kombiju, iako to nije baš svaki put jasno), dok se oni skidaju kako bi se otkrili u svom stvarnom jastvu kad žrtve počnu potapati u ono što se čini budu neka vrsta bazena, organi im se vade, dok je koža vidljivo jedina preostala stvar, jer se i dalje utapaju slijedeći ženu i vidljivo požude do njezine gole senzualnosti. Žena pokušava istražiti i svoju seksualnu stranu, ali s obzirom na činjenicu da nije čovjek (što se u ovom trenutku gotovo u potpunosti podrazumijeva u filmu), nije mogla ostvariti ono što je priželjkivala i uskoro postaje žrtva sama kad je drvosječa pokušava maltretirati. Ugledavši njezinu pravu kožu, opeče je gorivom nakon što je bio vidno šokiran i uplašen od nje. Neposredno prije završnih špica, mogli smo vidjeti kako njezino tamno nago tijelo izgara u pepeo i pada natrag na zemlju poput pahuljica.

'Oko, čovjek i kombi'

Početna scena lako pokreće mnoga pitanja u umu 'vanzemaljskog' entuzijasta. Postoji mali izgled poput točkica koji raste proporcionalno sve dok ne postane jasno da je ono što zapravo gledamo u biti ljudsko oko, premda postupak izgleda jako poput rastavljanja i ponovnog slaganja leće fotoaparata. Cijelo to vrijeme ženski glas vježba slogove i fonetiku 'ljudskog' jezika, slično treniranju glasa, dakle pretpostavci da bi žena mogla biti onostrano biće ili da nikada nije govorila u svom životu. Prijeđite na sljedeću scenu u kojoj motociklista juri uvijenim cestama, zaustavlja se kod kombija i silazi jarkom na cesti.

Moglo se vidjeti kako muškarac nosi žensko tijelo u zatvoreni kombi koji je bio parkiran na cesti. U onome što se čini ili unutrašnjošću kombija ili prazninom koja je 'vidljivo' puno veća i prostranija od unutrašnjosti kombija, vidjela se gola žena (koju je portretirala Scarlett Johansson) kako otkida sada mrtvu ženu i oblači se njezina odjeća, stavka po stavka, koja joj očito ne stoji dobro (da, pažljiva sam. Nosi se s tim). To slijedi nakon njene spletke za mrava kojeg pronađe na tijelu preminule žene.

Puno je pitanja koja dolaze do izražaja. Tko je motorist? Je li on voditelj ili neka vrsta mogućnosti? Gdje se događa 'transakcija' takozvane razmjene ogrtača? Odakle gola žena? Zašto kombi? Tko je mrtva žena? Je li i ona bila 'posuda'? Koji je veći poticaj?

Tumačenje- Čovjek bi zapravo mogao biti taj koji puca, možda ga nasljeđuje od svojih šefova 'iznad'. Žene su plovila, njegovo sredstvo za postizanje cilja. Veća je zavjera ubiranje ljudskih organa kako bi se nasitio zli dizajn vanzemaljaca, možda im ti organi služe kao egzotično jelo ili su izvor energije ili se koriste u istraživačke svrhe, stoga neobjašnjiva stručnost u nanošenju kože po cijelom tijelu . Drugo bi objašnjenje moglo biti da, jer je nakon navodne berbe izostavljena samo koža, to je jedini organ koji se može ponovno upotrijebiti za žrtve zemljana, a da to ništa ne košta. Značajno i tehnički, koža je najveći ljudski organ. Vjerojatno je postojala KIA (mrtva žena) i mogli smo vidjeti motociklista kako uzima tijelo jedne žene i u osnovi prenosi palicu drugoj kako bi proslijedio misiju. Kombi je njihov medij za ulazak u prazninu koja je uglavnom drugdje i ne unutar samog kombija kakva bi mogla biti uobičajena percepcija. Kombi je u osnovi sredstvo za omogućavanje u pravom smislu, što također pomaže navodnim ženama da budu pod odijevanjem svog skrivenog identiteta. Vanzemaljka se nikad ne vidi kako izlazi iz kombija odmah nakon scene praznine, već je odjednom prikazana na različitim mjestima nakon ulaska / izlaska iz praznine. Također, njezin nedostatak znanja o životnim oblicima (a kasnije uglavnom i muškarcima) označava se fascinacijom prema mravu kojeg nađe na golom golom tijelu pokojnika. To također utvrđuje manje-više činjenicu da je motorista također izvanzemaljac i nije s ovog planeta, samo što imaju drugačiju 'profesiju'.

'Ugasi svjetla'

Kratki i gotovo neprimijećeni trenutak kada vidimo gomilu pokretnih svjetala iznad oblaka mogao bi biti objašnjenje za niz događaja koji su se dogodili u prethodnoj sceni. Možda je matični brod nedavno 'isporučio' sadašnjeg vanzemaljca i upravo ovaj trenutak utvrđuje činjenicu da više-manje dotična trojica (biciklist, žena i preminuli) moraju imati vezu s onim svjetovima. Kao što je ranije spomenuto, one bi mogle biti jedna od onih „osoba s prvim kontaktom“ s vanzemaljskom rasom koja je čovječanstvo.

Ova scena također predstavlja privođenje vanzemaljske rase prema svojim drugovima, zbog čega su odlučili neko vrijeme lebdjeti (vjerojatno do ranog jutra) iako su se 'transakcije' odvijale preko noći. Ili su možda čekali da se dogodi nešto loše ili strašno? Koliko god to bilo otvoreno, ne znamo tko su i što su bili, jer je ovo bila jedina točka u narativu filma kada je zapravo prikazan vanzemaljski brod, ali nisu izravne reference.

Drugo bi tumačenje moglo biti da je vanzemaljski brod zapravo sletio na prikazanu zgradu i odmah nakon toga, stranac se mogao vidjeti kako se spušta niz stepenice, vjerojatno iz iste zgrade. Može se pretpostaviti da je praznina bila negdje na vrhu zgrade, a ulaz ili portal unutar kombija. Volio bih da su sve mogućnosti otvorene.

“Bliski susreti treće vrste”

Nakon što je vanzemaljski brod prošao, moglo se vidjeti kako se ona (vanzemaljac) spušta niz stepenice zgrade i ulazi u kombi te preuzima kontrolu nad vozačkim sjedalom, dok se motorista mogao vidjeti kako iz stražnjeg kraja izlazi iz kombija biciklom i odlazeći. Kad se kamera prebacivala između prve i treće osobe, izvanzemaljca su mogli vidjeti u neumoljivoj šetnji ulicama Glasgowa, nakon što se zaustavila u trgovačkom centru i kupila sebi odjeću i kozmetiku.

U ovom trenutku su značajne sljedeće točke -

1. Ona mora uspostaviti svoj identitet kao normalno, a primamljivo žensko ljudsko biće.
2. Motociklista može biti i možda će biti na njezinom tragu.
3. Privlačan izgled može biti jednako važan kao i njezino preživljavanje na planeti.
4. Prilagođavanje novoj postavci i vrstama potrajat će neko vrijeme.

Prvi susret (nije žrtva)- Dok se zaustavlja blizu ugla ulice, pita momka za 'M8', mjesto koje je možda smislila da započne razgovor. Momak koji je s mlađe strane pokušava joj objasniti upute debelim, gotovo nerazumljivim škotskim naglaskom, pita ga čuva li ga od nečega. Na to on kimne i kaže joj da ide s nekim. Ponovno počinje voziti nakon što mu se zahvalila. U njezinom je rječniku 'kompromitiran'.

Drugi susret (nije VIktim)- Povlači se ponovno, ovaj put razgovarajući s drugim muškarcem koji nije prikazan u kadru, samo s vanzemaljcem i njezinim izrazima lica. Pita za poštu, gdje se nalazi i tijekom razgovora saznaje da ta osoba ima obitelj koja živi u blizini. Izrežite na sekundu kasnije, a izrazi njenog lica postanu hladni i ona ponovno počinje voziti.

Treći susret (nula žrtve)- Muškarac koji je u kasnim 30-ima pokušava joj pomoći s adresom 'M8' i upada u medolovku kad mu ona ponudi prijevoz. Bilo bi vrijedno spomenuti da se brine da je svaki stranac kojeg sretne posve sam , nije obvezan , i / ili nije obiteljski čovjek. Dalje otkriva da živi sam i da mu se sviđa. U sljedećem trenutku on je otišao (vjerojatno mrtav), a ona ipak nastavlja sama. Čini se kao da je rez na sljedeći kadar namjeran, ali obiluje domišljatošću. Također suptilno predstavlja spretnost izvanzemaljca da nastavi izvršavati zadatak koji joj je pod ruku.

Četvrti susret (nije žrtva)- Osoba po imenu Andy zaustavlja se kod njenog kombija (ona njegovo ime utvrđuje pomoću tetovaže na njegovoj ruci) i odmah počinje naglo voziti, dalje od njega nakon malog razgovora, jer netko zaziva njegovo ime. Do tada su gledatelji uspješno uspostavili hipotezu o 'slobodnim muškarcima' istaknutu gornjim podebljanim slovima. Njezina promjena izraza i prebacivanje između sretnog na svjesnog i prijateljskog na otrovni ne traje ni djelić sekunde.

Peti susret (žrtva jedan)- Iako je imala žrtvu nula, viktimizacija nije bila baš očita. Brzina kojom pronalazi ljude da uđu u njezin kombi nagovještava njezin očaj, na neki način i da zadovolji svoje gospodare. Dok glazba podiže svoj kreštav glas, i nakon što je došla do zaključka da je muškarac pored njenog sjedala taj, ona ga namami u napuštenu kuću s mrklim mračnim ambijentom, bez vidljivosti, osim one dvojice. Dok korača naprijed prema beskonačnosti, izvlačeći jednu po jednu stavku, što ukazuje na njezin interes za parenje osobe, on slijedi njezin primjer, vidno ispunjen požudom i možda hipnotiziran. Čini se da je mjesto 'prazno' od svega osim mraka, pa otuda i naziv koji preferiram za mračno, jezivo i hladno mjesto - Praznina.

'Mršavi dip'

Dok se u potpunosti svlači prateći njezin trag, počinje se uranjati u pod, u ono što izgleda poput bazena s vodom. Kad je potpuno ušao, ona se vraća natrag, skuplja odjeću s poda i ponovno kreće u škripanje.

Tumačenje- Žrtve su možda hipnotizirane kako bi je slijedile u ponor i slijedile ili ponavljale ono što radi - na pr. hodajući beskonačno, razvlačeći se i možda uzimajući u obzir njezinu sličnost kao ritual parenja. Bazen vlada prazninom i jedan od odlučujućih čimbenika koji treba biti potpuno unutar bazena je biti potpuno gola i ako žrtve nisu, hodale bi površinom. Čini se da golotinja ne utječe toliko na vanzemaljca, već samo na ranjive ljudske muškarce.

Šesti susret (Žrtva dvije)- Na obali je plaže gdje se sastaje s roniocima. Postoji tročlana obitelj (suprug, supruga i dojenče) koja su na istoj plaži na nečemu što je izgledalo kao piknik. Primijeti da žena ide za njihovim psom koji je ušao preduboko u vodu, a muž slijedi svoju ženu, ostavljajući dijete iza sebe. U trenutku kad zaključi da bi ronilac mogao biti njezin plijen, on istrča na obalu spasiti muža i njegovu ženu. Uspješno odvlači muževo tijelo na obalu, ali nije jasno je li muž žene živ ili mrtav. Ronioc preživi, ​​da bi ga vanzemaljac udario kamenom po glavi, a zatim ga odvukla preko plaže do svog kombija, dok je beba ostala napuštena na plaži, plačući i ridajući. Motociklista brzo završava skupljajući sve stvari para dok ostavljajući bebu iza sebe, za koju se moglo vidjeti da kreveti. Tada dolazi vijest o nestaloj obitelji u jednoj od emisija.

Tumačenje- Motociklist je očito u ruci s njom i neprestano joj je na tragu. Drugo, vanzemaljci se krajnje ne obaziru na ljudski život, jer se prema ljudima ponašaju kao prema resursima u svojim većim pothvatima.

Sedmi susret (žrtva tri)- Ulazi u noćni klub i upoznaje muškarca kojeg je ranije vidjela tijekom vožnje. Ne treba puno vremena da ga namamite u 'Bazen otkupljenja' kako bih to volio nazvati.

'Bazen'

Kad treća žrtva uđe u bazen (budući da je tek druga žrtva kojoj se pokaže kako ulazi u njega, s obzirom na to da roniocu nije eksplicitno prikazano kamo je otišao), stvari postaju jasne o tome što je praznina i kako to djeluje, unatoč postavljanju puno pitanja:

Tumačenje 1:Praznina je obično prisutna u napuštenim kućama koje žena nema poteškoća u pronalaženju.
Tumačenje 2:Očito, ona stvara prazninu unutar ovih napuštenih kuća ili ih je možda već stvorila u mnogim kućama predviđenim širom grada, što se čini kao najmanje mogućnosti.
Tumačenje 3:Praznine i bazeni su puki iluzije prebivaju u mozgu žrtve (i u konačnici prelaze na gledatelje kao takve) i nemaju nikakve veze sa stvarnošću.

'Eksplozija iz prošlosti'

Kako žrtva ulazi i zaranja u bazen, prvi put vidimo što je 'unutra'. Stvari postaju manje-više sive, a treća žrtva vidi drugu osobu koja je vidno napuhnuta (možda zbog duljeg vremena provedenog unutar bazena), ali izgleda kao da nije mrtva. Ne još. Tajanstveni napuhnuti čovjek pokušava dodirnuti našu trenutnu žrtvu, no odjednom mu iznutra glasnim praskom nestaje i sve što vidimo je mrtva ovojnica kože s netaknutom kosom koja beživotno pluta u tekućini.

Nakon toga odmah slijedi krvavo crvena gusta tekućina (moguće žetva) koja se slijeva u prorez, možda je to ipak bila strana delikatesa. Ili možda nešto toliko apstraktno što većina nije mogla slijediti.

Postavljaju se mnoga pitanja - što je sa žrtvom koja je već bila u bazenu? Je li on ronilac koji je stranac držao zarobljen s plaže? Najvjerojatnije je. Je li on jedna od onih žrtava koje nikad nije pokazao ili je jednu od njih bajker zarobio? Pitanje se postavlja bez daljnje koristi.

Osmi susret (Sretnik?)- Nazovite ga unakaženim, zastrašujućim ili ga ne zovite, ali ovaj momak mora biti najsretniji od svih žrtava do sada. Ne samo da se vanzemaljac pokušava povezati s njim na emocionalnoj razini, očito i ona ne želi da on bude jedna od žrtava. Od 'Ulaska u prazninu' do uobičajenog potpisa 'skinny dip', čovjek ipak ne umire. Dok se izvanzemaljac pregledava u zrcalu, očiju govoreći glasnije od pozadine, ona napušta napuštenu kuću (koja je imala prazninu), a isto tako i muškarac s 'drugačijim' licem, goli gol.

Nekako, njezin voditelj, motorista to sazna i započinje svoju potragu prema ovoj posljednjoj žrtvi, koja je sada viđena kako prelazi polje i kreće se prema drugom mjestu, dok je 'vrlo' gola. Biker ga na kraju presreće, baca u prtljažnik automobila u koji je moguće provalio, a zatim kreće u potragu za ženom izvanzemaljkom s još trojicom motociklista (što je kasnije prikazano u filmu).

'Mačka je iz torbe'

Motociklist, koji je ujedno i zasad etablirani voditelj vanzemaljca, primijetio je njezinu nesklonost 'predavanju' ljudi, s obzirom na njezino sve veće i dublje razumijevanje ljudskih osjećaja nakon takozvanih viktimizacija. Sljedeće bi mogli biti razlozi za to kako ona svakim trenutkom postaje sve više i više ljudska -

• Trnje i ruže - Možda prvi put vizualizira ljudsku krv kad joj ulični prodavač cvijeća uruči ružu, rekavši joj da ju je dao jedan od kolega vozača s druge strane ulice. Dok prihvaća ružu, vidi krv i izgleda uznemireno pri pogledu na nju, iako krv nije bila njezina. Zanimljiva stvar koju ovdje treba primijetiti jest da do sada nije iskrvarila. Pušta li joj krv u žilama? Ispod kože? Možda ili Možda ne.
• Oči u zrcalnoj dimenziji - čini se da ima snažnu vezu sa zrcalom i očima, na način na koji se u više navrata „vreba“ - tijekom susreta sa svojom posljednjom žrtvom, prije prvog seksualnog susreta (iako kratkotrajnog i nedorečenog) pregledava svoje nago tijelo u zrcalu u prirodnoj veličini ili kad vidi stalno sretnije ljude u kolutu kako joj trče pred očima. Kad se prvi put suoči s motociklistom, oči u oči, mogli smo vidjeti razumljiv intenzitet između njih dvojice, što je u konačnici dovelo do toga da bajker prezirno napusti prazninu, dok je drugu žrtvu mamila u napuštenu kuću. U kasnijim točkama filma, čini se da je motorist shvatio da više nije njegov suučesnik ili da je više servilna, pa stoga možda ne čini ništa na daljinu da je spasi pred kraj. Njeno spoticanje i padanje u šetnji prometnom ulicom, no ne reagiranje na to osjećajem (obično bolom ili strahom) definitivno dokazuje činjenicu da je još uvijek nesklona ljudskim osjećajima.
• Susret s njezinom posljednjom žrtvom s deformiranim licem, zajedno s njenom vezanošću za njega, sve to prelijeva, jer se žrtva ne može utopiti ispunjena požudom ili hipnotizirana, već trči slobodna da ugleda svjetlost dana. da bi ga motoristi uhvatili tek nekoliko trenutaka kasnije.
• Prolijevanje bunde i prelazak na ružičasto također znači činjenicu da ona polako, ali postojano pušta svoj otuđeni identitet i želi se prvo uspostaviti kao čovjek. Umjesto da bude puki lovac, ona želi biti otvorenija za druge stvari na planetu.

'Magla'

Iskušenje 'Čovjeka s deformiranim licem' prati maglovita scena, u kojoj se izvanzemaljac nalazi u očito nekoj planini s maglicom i maglom, dok motorista sada gleda u isto ogledalo koje je gledao vanzemaljac. Jednom kad se završi, motorista se i sam čini maglovitim, s obzirom na činjenicu da se oslanjanje na vanzemaljca više ne može, jer se definitivno 'okrenula' na ljudsku stranu. Njegovom se pomoćniku više ne može vjerovati, što nas dovodi do točke u filmu kada je stranac uopće bio 'unajmljen'.

Moglo bi postojati mnogo mogućnosti zašto je regrutiran sadašnji vanzemaljski 'berač / otmičar' - prethodna se dama mogla pretvoriti poput nje, s obzirom na činjenicu da je vidno plakala prije svoje smrti ili je bila 'raskinuta' prije nego što je izvršena njena misija postignuto da napravi mjesta za njezinu zamjenu. Prezir prema motociklistu također se može objasniti činjenicom da mora polako i postojano odustati od te težnje, s obzirom na to da su se oba njegova novaka okrenula na drugu stranu i više nisu njegovi suučesnici.

Vanzemaljac sada hoda ulicom, a ona naručuje tortu i pokušava je pojesti u restoranu, začepi je nakon što je pojede i ode. Nađe se s muškarcem koji je prati u autobusu, odveze je kući i učini da se osjeća jedno. Njezina reakcija na televiziju ili ljudski dodir je reakcija novorođenčeta - koja pokušava shvatiti puno stvari.

'Seks u gradu'

Umjesto da muškarca namami u prazno i ​​od njega sam postane žrtvom, ona se namamljuje (mogućnost bi mogla biti da želi biti više čovjek i više joj se ne sviđa njezin posao), a oni se prvi put poljube i imaju seksualni susret. Ona se posljednji put u zrcalu pogleda nakon što je gola gola. Tehnički, ovaj trenutak u filmu nije seksualni, već je prilično kontekstualan, unatoč činjenici da se Scarlett Johansson danas smatra jednom od najzvučnijih radnih glumica. Način na koji je povučena iz ove scene zaslužuje ovacije, jer njene oči i njezino ponašanje govore više od nje same.

Odlaze u napušteni dvorac i slijedi seks, koji naglo završava kad muškarac shvati da ne može i neće moći prodrijeti vanzemaljca (ne zna da je bila vanzemaljka do ovog trenutka u filmu), jer ona ima samo kožu čovjeka, i kožu drugog - moguće. Anatomski i biološki to je bio nemoguć podvig.

Jasno je da je interpretacija ove scene višestruka, jer iako je izvanzemaljac svjestan egzistencijalnog aspekta sebe i nalazeći se u koži druge vrste, ona nije svjesna kako se ljudi pare ili razmnožavaju i / ili zašto to čine. za zadovoljstvo. Ili možda, nije ni znala zašto radi to što zapravo radi. Priroda samog njezinog postojanja sumnjiva je zbog odjeće koju je odjenula, a koja nije njezino pravo ja. Ako je ovo bila planirana invazija vanzemaljaca, izgledalo je kao da ide prema svojoj neprijateljici.

Čini se da se kraj bliži.

'U šumu'

Vanzemaljac se vijuga u šumi nakon njezinog neujednačenog iskustva s ljudskom bludom. Iznenađena i sada samotnjakinja, uđe dublje u šumu kad sretne drvosječu koji je zamoli da bude oprezna. Dok noć provodi u kolibi, drvosječa je prati i pokušava je maltretirati. Zatim je slijedi dok trči i pokušava pobjeći od svijeta kakav jest.

U ovom su trenutku dvije stvari lako uočljive -

• Motociklist vozi velikom brzinom koliko želi, ali nejasno je kamo ide. Možda da spasim vanzemaljca. Ili još gore - zna da joj se bliži kraj, pa vjerojatno kako bi uzeo njezino tijelo i potražio 'podršku' drugdje.
• Vanzemaljac jedva progovori i riječ nakon svog prethodnog 'druga'. Možda je svijet previše emotivan za nju nego što je mislila kako će biti. Ili je možda u ekstremnom šoku. Manje-više, druga hipoteza drži više vode.

Značenje 'Ispod kože'

Ne o tome što je ispod kože, još važnije, tko je ispod kože. Čak i više - je li to stvarno važno? Dok bježi od drvosječe dok on slijedi, svjesna je i činjenice da vodi usamljenu bitku. Konačno otkriće mora se učiniti jednog dana ili u nekom trenutku vremena. Kako nasilnik unutar jedinog čovjeka u blizini nastane, vanzemaljac odaje. Tijekom njezine borbe, dok je pokušava silovati, dio kože s leđa vidno je poderan. Drvosječa koja je žudjela za njom djelovala je zaprepašteno, šokirano i bježi.

Vanzemaljac se ljušti s ljudske kože, uključujući i njezino lice, i posljednji put gleda svoje ljudsko ja stvarnim očima. Možda je to ono što je pokušavala pronaći u zrcalima. Pravo ja. Dok joj ljudske oči trepću, drvosječa se vraća s limenkom goriva i poprska je po sebi, a zatim je zapali.

Osoba koja ju je željela prije nekoliko trenutaka, iako iz zlonamjerne namjere, sada je smatra krivom za svoj identitet i više je ne želi. Postojanje izvanzemaljca poreklo je upravo ljudsko biće čija je koža nosila cijelo tijelo posljednjih nekoliko dana. Dok njezin mrkli crni trup izgara u vatri, a dim se diže, mogli smo vidjeti motociklista kako prilazi udaljenom mjestu i gleda na ogromnu snijegom prekrivenu kopnu. Nije jasno je li, ako je bio u blizini gdje je njegov kolega do smrti ugljenisan. Po prvi put u cijelom filmu, vanzemaljac postaje žrtva, također posljednji put. Život zaokružuje krug. Stalno.

Kraj

Došao je poput rijeke - prskajući i razmetajući se, vijugajući i krećući se mjestima, a opet miran i staložen i kao da je u misiji - poprilično dobroj u tome. Očito je na njezinu takozvanom 'stranom' planetu ogromna potražnja za ljudskim organima ili gnjecavim stvarima koje istječu iz proreza nakon što se žrtve utope u lokvi otkupljenja. Možda nije bilo drugog načina da izvanzemaljac preživi više od nekoliko dana na ovom planetu. Čak i nakon toliko pridjeva 'nesigurnosti', jasno nam je da je emocionalna strana ljudi bila odvraćanje od invazivnih vrsta. Iako više ili manje, ovo je bila lagana invazija, gdje su se lov i viktimizacija dogodili samo za 'slobodne' muškarce, a stvari su bile skrivene, slabost je bila unutra.

Unatoč tome što je s puno labavih krajeva, 'Ispod kože' oličenje je apstraktnog filma, toliko da je i sama apstrakcija apstraktna i upitna. Od stvari 'zrcala' preko bazena žrtve do nesretnih stvari koje na početku istječu remenom u oči, stvari imaju značenja koja opet imaju značenja. Pojednostavljeno, otkrića su namjerno poklanjana ili skrivana na vidiku, i unatoč tome koliko je bilo koji trenutak bio jednostavan ili kompliciran, uvijek je bilo još toga.

Puno je otvorenih pitanja koja će imati perspektive ovisno o tome tko gleda film. Gdje mogu pronaći takvu besprijekornu kožu, s obzirom na to da su većina žrtava bili (i bili su) muškarci? Zašto ne beru kožu, jer je i to organ? Što je s muškom kožom? Što će oni s tim? Da li se svi muškarci na kraju pojavljuju kao bajkeri, u opisu posla za strance? Gdje se nalazi ta praznina? Je li to stvarno mjesto? Koja se tekućina nalazi u takozvanom bazenu?

‘Ispod kože’ neće spadati u kategoriju vašeg svakodnevnog filma u kojem se ime glavnog junaka uvijek otkriva, možda postoje koherentni, dobro napisani dijalozi, a vremenska linija je linearna. Ne samo da vremenska crta nije linearna u mnogim točkama, mi ne znamo tko je ili bio vanzemaljac, dok je govorila manje od svih ostalih likova zajedno. Ipak, sa sobom oduzimamo iskustvo koje do sada nismo doživjeli i koje još neko vrijeme nećemo.

Pročitajte više u objašnjenjima: Američki psiho | Otok Shutter | Ostali