'Prozirne' epizode 8 i 9: Berlin i Idyllwild

2. sezona, 8. epizoda: 'Osciliraj'

Jedna od najboljih epizoda iz prva sezona filma Transparent, pod nazivom Najbolja nova djevojka, smještena je gotovo u potpunosti u prošlost; u njemu smo gledali kako Mort postaje Maura tijekom dugog vikenda u kampu Camellia, plešući tango s glumicom Michaelom Watkins dok su gutali martini i sanjali o rušenju rodnih granica.

U ovoj epizodi, Watkins se ponovno pojavljuje u proširenom slijedu flashbacka, iako ovaj put ona nije simpatična supruga u kampu za preoblačenje, već Yetta, Maurina židovska baka, koja očajnički želi svoju djecu izvući iz Berlina u United Države (u koje je njihov otac pobjegao bez upozorenja) prije nego što bude prekasno. Već smo vidjeli male bljeskove Yette, Rose i Gershona 1933. godine, ali početne scene Oscillate naše su prvo potpuno uranjanje u njihov svijet; redateljica Andrea Arnold pokazuje nam osam punih minuta Berlina prije nego što se krene. U ovim minutama konačno shvaćamo svu težinu Gershonove priče i skrivenu tragediju iza bisernog prstena koji Pfeffermanovi neprestano promiču kao ono naslijeđe holokausta koje nitko, čini se, ne želi zadržati.

Transparent uspijeva tijekom ovih pogleda u prošlost; vrtložni su, prozračni, poput snova. Gittelov život u istraživačkom centru ispunjen je weimarskom dekadencijom: spori ples, ležaljke, baršunasti kimona, amatersko kazalište u kampu, pjevačica koja žalosno pjeva Gershwina na njemačkom. Logično je da je Rose sve dublje uvučena u glamuroznu boemiju svog brata, dok Yetta štedi novac za vizu i stavlja svoje dragulje u čokoladu za slučaj da vlasti dođu u potragu. Yettin život je naporan, Gittelov je blistav. Oboje rade ono što im je potrebno da prežive. Ali kada je riječ o konačnom preživljavanju – odnosno izbjegavanju nacista prije nego što dođu na vlast – Yetta je pravi heroj; ona nabavlja dragocjene dokumente potrebne da pobjegne iz zemlje, a toliko je uzbuđena zbog svog puča da otrči u centar kako bi prenijela vijest.

Bio sam jako dirnut vidjevši Yettinu reakciju; nije zgrožena, samo pragmatična. Ona svom sinu kaže da u Americi može promijeniti ime u koje god želi, ali prvo mora stići u Ameriku. Yetta vidi što je u opasnosti ako joj se Gershon ne pridruži na brodu. Gittel i Magnus vide različite uloge. Magnus laje ovo je budućnost! o svom seksualnom laboratoriju, govoreći joj da je to što on radi doista vrlo ozbiljan posao.

To je svakako bio slučaj - istraživački dosjei Berlinskog instituta izgubljeni su u nacističkim spaljivanjima i velika su žrtva rata - ali ono što on još ne vidi je da pod Hitlerom njegov centar uopće nema budućnost. Gittel odlučuje stati na njegovu stranu, ostajući tamo gdje je, uzdižući svoju trenutnu slobodu nad potencijalnom. Ovdje Pfeffermanova tuga nalazi svoj vrhunac: obitelj koja se razdvojila odlukom o izražavanju spola, odluka koja obitelj nepovratno razbija na spašene i ostavljene. Rose, mlada svjedokinja ovog prekida, rastrgana između brata i sestre i roditelja, nosit će prijelom do kraja života. A kako nam epigenetika govori, njezina se tuga prenosila generacijama.

Najbolji TV u 2021

Televizija je ove godine ponudila domišljatost, humor, prkos i nadu. Evo nekih od najvažnijih stvari koje su odabrali TV kritičari The Timesa:

• • 'Iznutra': Napisana i snimljena u jednoj sobi, specijalna komedija Bo Burnhama, streaming na Netflixu, skreće svjetla reflektora na internetski život usred pandemije .
  • 'Dickinson': The Apple TV+ serija je priča o podrijetlu književne superjunakinje koja je smrtno ozbiljna po pitanju svoje teme, ali neozbiljna prema sebi.
  • 'Nasljedstvo': U okrutnoj HBO drami o obitelji medijskih milijardera, biti bogat više nije kao što je nekad bio .
  • 'Podzemna željeznica': Zadivljujuća adaptacija romana Colsona Whiteheada Barryja Jenkinsa je bajkovita, a ipak vrlo stvarna.

U današnje vrijeme vidimo raznu braću i sestre prilično izolirane jedni od drugih iako nemaju fašistički režim koji ih pokušava razdvojiti. Josh se tjera da se baca u CrossFitu. Ali sa Syd povlači neki duboko sumnjiv posao s opravdavanjem, pričajući o tome kako bi im njihova čudesnost trebala otvoriti mogućnost višestrukih partnera i slobodno slijediti svaki njihov hir.

Ali je tragačica, ona koja se osjeća najugodnije kada je u toku. Syd želi monogamno, vjerno partnerstvo s ljubavlju. Ona toliko dugo voli Aliju i vidi da od nje nikada neće dobiti ono što želi. Stoga ona odlazi. Carrie Brownstein bila je tako jaka cijelu sezonu, ali stvarno daje sve u sceni raspada. Svi smo znali da će Syd biti nevina žrtva Aline lezbijske šetnje, prvo žrtveno janje u njezinim sexcapades.

U međuvremenu, Maura još uvijek ide na turneju pokore jer je uvrijedila Davinu svojim svetijim osudama o Salu, dobrovoljno se prijavivši da preko noći radi na liniji za trans samoubojstvo. Scena u kojoj Maura prakticira prevenciju samoubojstva sa Sheom je poučna: saznajemo da je Shea, poput mnogih trans osoba, često razmišljala da se ubije. Ovo je P.S.A. dio epizode, gdje gledatelji saznaju da postoje vrlo stvarne opasnosti za trans zajednicu, iznutra i izvana. Također vidimo kako je Maura konačno omekšala i postala njegovana, zagrlivši svoju unutarnju mamu. Ova novootkrivena blagost možda je sila koja je tjera da odluči pridružiti se svojim kćerima na njihovom hodočašću kako bi plesale u toplesu u šumi. Konačno je spremna da im bude majka.

Ali i Sarahina druga majka sada živi u ljubavnoj kolibi s Buzzom, koji potpisuje svoju govedinu i voli margarite i bidee. Shelly se mijenja za novog muškarca, ali je sretna. Toliko sretna, zapravo, što je bacila sve stare umjetnine svoje djece. Hej, to joj nije donosilo radost. Shelly je možda oštra, ali barem je iskrena. Njoj i Yetti je to zajedničko. U obitelji vlada grubost s podvodnom strujom bezuvjetne ljubavi.

Slika

Gaby Hoffmann i Cherry Jones u Transparent.Kreditna...Amazon

2. sezona, 9. epizoda: 'Čovjek na zemlji'

Čovjek na zemlji najbolja je epizoda ove sezone; to bi mogla biti jedna od najboljih televizijskih epizoda snimljenih cijele godine. Postoji nešto električno u postavci: Idyllwild Wimmin’s Music Festival, labavo modeliran po uzoru na poznati Michigan Womyn’s Festival (koji je završio ove godine nakon 40 godina, a također je vodio istu kontroverznu politiku žena-rođena-žena). Od prvih zvukova glazbe znamo da smo negdje gdje još nismo bili: žena pjeva idemo u šumu, a menstruacija na štapu! i odjednom slijedimo Alija, Saru i Mauru u gomilu razdraganih, golih žena u svoj svojoj slavi; tu su žene s celulitom, žene s bradom, žene s lateksom. Ovo je utopijski pastoral za osnaživanje žena, a sva tri Pfeffermana su oduševljena od samog početka.

Pojava Indigo Girls (pjevaju jednu od svojih najboljih pjesama, Hammer and Nail, u savršenoj glazbenoj točki) samo je jedna od nekoliko kameja. Tu je i kreatorica serije Jill Soloway koja se pojavljuje na sceni koncerta (ona je ona u crvenoj majici koja pjeva o znoju); glazbenik Peaches, koji otvara epizodu izgovorenom riječju; pop umjetnica Sia, koja luta šumom poput mističnog pjeva (potpuno razotkrivena, rijedak prizor); i naravno, sjajna Anjelica Huston, koja glumi Vicki, prodavačicu sira kojoj se Maura dovoljno sviđa da joj šapće o politici isključivanja u logoru.

Pjevačica Alice Boman također se pojavljuje u epizodi nekoliko puta, ali uvijek krajičkom Alinog oka, pjevajući pjesmu Waiting (PAL remix). (Broj je također zatvorio prvu epizodu sezone i služi kao opsjedavajući tematski motiv ove sezone.) Nismo sigurni mogu li svi čuti Bomanove glazbene jadikovke ili su to samo još jedna od Alijevih vizija, ali pjesma nabuja do kraja epizode i postaje jeziv soundtrack za Alijev posljednji bljesak na Gittelov tragični kraj uz lomaču.

Ostaje nejasno vidi li Ali zapravo povijest svoje obitelji kako se odvija u šumi - što je stvarno, a što je fantazija, razbija se čim ona spusti pogled i vidi svoje cipele koje zveckaju. Propala je kroz crvotočinu u prošlost, a sada je pastir ove tajne obiteljske priče, ona koja svjedoči o Gittelovom životu. U noviji profil New Yorkera , gospođa Soloway govorila je o održavanju otvorenog, propusnog, sigurnog ženskog prostora na snimanju. Ariel Levy piše: Režiranje 'ženskim pogledom', ustvrdila je, je stvaranje uvjeta za procvat inspiracije, a zatim 'razlučivanje-primanje'. Ovaj čudni flashback primjer je ovog prijemčivog, ženskog pogleda. Povijest i moderno vrijeme kolabiraju jedno na drugo, ali preklapanje nije nasilno; umjesto toga, prošlost i sadašnjost se nježno spajaju, dopuštajući Aliju da tiho otkrije svoju baku i zadrži njezin pogled nekoliko dugih sekundi tjeskobe.

Dok Rose s mukom promatra kako njezina brata i sestru odvlače u šumu nacistički vojnici, Ali promatra Rose i odjednom sve postaje jasno. Gittel je umrla zbog svojih rodnih istraživanja, zbog svoje tvrdoglavosti da do samog kraja ostane točno ono što je bila. Njezina je smrt barbarska, ali male verzije njezina brisanja još uvijek se ovjekovječuju dvije generacije kasnije. Maura pati sama u šumi, baš kao što je to činila Gittel u svojim posljednjim trenucima, iako je Maurina bol to što nije uključena, a ne progonjena i proganjana zbog toga što jest. I Maura i Gittel osjećaju se napuštenima od svojih majki, prisiljeni sami krenuti naprijed kako bi pokušali stvoriti život. Gittelov pokušaj završava ubojstvom; Maurino (barem do sada) završava samopravednim otuđenjem od cijele njezine obitelji i vožnjom u zalazak sunca u Vickinoj limuzini.

Toliko je detalja u ovoj epizodi da je teško sve to nabrojati: naglasak Crying Bear iz Brooklyna dok traži od žena da oplakuju svoju ubijenu ženstvenost; kruh s mokrim orašastim plodovima; klaun koji plaća po-minutu koji uči Mauru o čovjeku na kopnu, okidač upozorenje kada muškarci dođu odvući kahlice. Ova Safička zemlja čudesa na početku nije nimalo vesela za Saru, dok nailazi na drugu majku iz svoje škole koja joj nudi mali prijateljski savjet da ne hoda uokolo s takvom kiselinom cijelo vrijeme i da ne vjeruje da je centar svemira jednom. Dobar je to savjet! Ali to šalje Saru u dublju spiralu; zna da si mora oprostiti, ali sigurno neće pronaći iskupljenje u kolibi za osjećaje Medvjeda koji plače. Kad vidi da Pony šamara svog nestašnog psića kožnim veslom, nešto u Sarah postaje svijetlo. Treba je kazniti za ozljede koje je nanijela ljudima, po mogućnosti bičevima i vezanim rukama. Vau, govori ona Ponyju, i jednostavno je tako pronašla bolji život kroz B.D.S.M.

Iako je posljednjih pet minuta epizode maestralno, najimpresivnija scena epizode, ai serije do sada, je scena oko logorske vatre u Sojourneru, gdje Maura, Leslie, Ali i grupa radikalnih feministica ulaze u žestoku raspravu o tome što čini ženu i kako su muška privilegija i muška bol odvojene. Ali Liebegott, koji je napisao epizodu, i Soloway, koji ju je režirao, čine mnogo teškog dizanja ove scene; pokriva širok raspon problema s kojima se suočava transrodna zajednica i njihove saveznice, i bilo je osvježavajuće i iznenađujuće vidjeti sve to razgolićeno, na otvorenom.

Gledatelj osjeća osjećaj za Mauru, koja kao i drugi ima pravo nazivati ​​se ženom i ulaziti u ženske prostore, ali i žene oko vatre daju uvjerljive točke. Maura je, prije nego što je postala Maura, imala koristi od muških privilegija, a to nije u potpunosti objasnila. Ali je uhvaćena u sredini, pokušavajući se odmah povezati sa svojom moppom i impresionirati svoju novu Svengali Leslie, čija radikalna feministička dogma u njoj nema puno mjesta za trans žene (ona čak naziva Mauru Mort u vatri, mala, ali izražena agresija). Ali nakon eksplozije odlazi u potragu za Maurom, no ona se na kraju vraća u Lesliein šator na romantični susret. Privlačnost Leslieine ženstvene mističnosti prejaka je da bi je Ali ignorirala, pa ona to pazi. Ali pritom ostavlja svoju moppu sasvim samu, u šumi.